三大队

在2013年9月的一天下午，贵州某市的小区内，一名中年送水工无缘无故与一个路过送水站的业主发生了冲突，送水工突然迅速出手将那个男性业主放倒在地，业主拼命挣扎。

在群众报警后，二人均被带到了派出所。在派出所里，送水工主动交代了自己殴打他人的行为。但是，警方对受伤业主的取证却持续了整整20多个小时。

后来，送水工被无罪释放，受伤业主却在完成DNA采集比对后被刑事拘留，这个被打的业主是谁？他又为什么会被刑事拘留呢？他叫王二勇，就是2002年“8.22抢劫、强奸致人重伤案”的两个犯罪嫌疑人之一。 2014年，“8·22案 ”宣判，王二勇被判处死缓，而那位送水工，也终于结束了自己4年的追凶生活。但是被害人，一个17岁的女孩已经变成了植物人，像王二勇这样的罪犯，死一百次都不够，死缓太便宜他了。

这名送水工原来曾经是某市公安局刑侦支队三大队的大队长程兵。2002年8月，他因犯故意伤害致人死亡罪等被判有期徒刑8年，2009年3月出狱。程队长伤害的是什么人？就是“8.22案”的犯罪嫌疑人之一王大勇。他们入室抢劫强奸被害人，导致一个17岁的未成年女孩从此成了植物人，在后面的一起案件中，王大勇被抓获，王二勇逃脱。程兵和三大队的战友们义愤填膺，对犯罪嫌疑人王大勇上了手段（行讯逼供），不料却导致犯罪嫌疑人意外死亡。 程兵和三大队出事后，“8·22案”的受害者女孩父母和亲属等曾跪在检察院门口请求免于对程兵等人的刑事处罚，但被检察院拒绝了。

因为他们的行为导致犯罪嫌疑人王大勇的死亡，三大队一共有5名战友被判刑。程兵8年，小刘5年半，张海子3年零9月，老徐12年，其他的也被纪律处分后脱职，分管刑侦的某市公安局杨副局长也引咎辞职。整个三大队战友们，只有老张没有参与此次事件，在三大队被撤销后，转岗去了派出所。

程兵出狱后，从2009至2013年的差不多4年间，他辗转湖南、四川、重庆和贵州一带，边打工边寻找犯罪嫌疑人王二勇的踪迹。 程兵为了寻找犯罪嫌疑人王二勇的踪迹，几乎什么工都干过：摆过摊，做搬运工、夜班出租司机、快递员，还干过网吧保安等。 终于，在干了9个月的送水工之后，程兵最终锁定并确定了王二勇的身份，将他抓获归案。

这么具有戏剧性的现实，恐怕就算是写小说也未必能写出来了，在这里依然要感谢那些曾经将黑暗挡在我们身后的无名英雄！！！

01立体的原著改编范本

几年前，那篇纪实文学《请转告局长，三大队任务完成了》在朋友圈刷屏传播时，我就看过了。看完后最大的感想就是，这是一个很好的电影大纲雏形。

果然，几年后，根据《请转告局长，三大队任务完成了》改编的电影《三大队》上映了。因为看过文字版，所以抱着好奇心理，我第一时间去电影院看了《三大队》的点映。说实话，看完出来，我已经完全被这部苦行僧式的硬汉电影打动了，在电影院里，我坐到听完了刘欢老师演唱的片尾曲《人间道》才出来。

（电影中五个性格各异的警察“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”）

作为一部有原著的“改编电影”，《三大队》有些特别，跟其他原著改编类影视作品不同。大部分改编电影的原著字数都很多，编剧在改编过程中都是做减法，删除多余的情节，保留精华。

《三大队》的原著《请转告局长，三大队任务完成了》非常短小，大概只有几千字，像一个电影剧本的大纲。加上这个原著故事里的时间跨度非常大，人物众多，所以也就出现一个问题，那就是编剧在做电影剧本改编时，要加入大量的原创情节进去，才能使其成为一部丰满立体，可以呈现在大众面前的艺术作品。

其实做这样的改编是一件费力不讨好的工作，因为大的框架还是原著，编剧做的工作是充实原著里没有写的细节，但没有这些细节也就没有这部电影。

看完《三大队》，我觉得这一版的改编非常好，既保留了原著里最打动人心的部分，同时补全了细节脉络，还从各个维度还原了前因后果。增加的生活片段，让电影里五个主角“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”人物形象变得更加立体生动，他们不再是文字里的角色，而是活生生有血有肉的人。因为这些改编，让《三大队》成为了一个非常好的原著改编范本。

02细节扎实的犯罪电影

这几年犯罪类的影视作品非常火爆，各种作品层出不穷。但其实犯罪影视作品难度大，门槛高，拍不好就会变成比言情剧还要悬浮的作品。

要让犯罪气质落地，就得在细节上下功夫。作为一部真实事件改编的电影，《三大队》的故事来自现实，在破案流程上也做得非常详细扎实。这些真体现在出警、取样、开会、人情世故等各个方面。

比如开头第一场戏，十四岁少女在家中被杀，尸体上的“血迹、姿态、毛发、道具”等细节都做得非常真实，这个细节甚至体现在死亡少女的一颗纽扣上的指纹。

在凶案发生后，警察、法医、家属、罪犯、路人等各类角色的内心反应和台词也很真实，还有雨中追逐罪犯，警局内的各种人情世故。那种言语交锋，对峙，恳求和绝望，都让人揪心，各种情绪仿佛要破屏而出。

此外，电影镜下的夜雨迷离，潮湿阴冷，命运流转的气质和镜头语言组成的一帧帧超越现实的艺术表达，让人有种强烈的宿命感，一直被故事牵动着，感慨世事无常天道轮回。

就像在电影开始后不久的一个抓罪犯的过程中，车辆的收音机里传来了刘欢老师的《少年壮志不言愁》，而这一首歌也宿命般的紧紧跟电影中几个主角的命运纠缠在一起。“风霜雪雨搏激流，历经苦难痴心不改......”这几句歌词也仿佛成了五人命运的写照。

03 一场苦行僧式的信念追逐

在观影过程中，我一直在想一个问题：在这个信念缺失的时代，还有多少人会因为一个信念，执着的去完成一件事情？

《三大队》用一个“警察”千里追凶的故事回答了这个问题。

因为一场凶杀案，“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”五个警察，脱下警服变成了囚犯，这种云泥之别的反差，让剧情充满了强烈的悲剧性的冲突。

（出狱后，兄弟几人在追凶过程中聚餐）

几年后，出狱的几人因为生活所迫，流散在社会各个行业。到后面男主程兵出狱后大家集合在一起，为了完成一直以来心里那一个信念，五人合力去追查罪犯。

那种在平凡生活里孤注一掷的绝命狂花气质，让观众看到电影作为艺术作品超越现实生活的部分，让人激动，灵魂颤动。

在电影里，男主的好兄弟蔡彬多次劝男主程兵放下我执，不要再追查罪犯了，从新开始，可是程兵没有听兄弟的劝告，依然选择了那一条遵循内心信念的艰难道路。这是两种选择截然不同，没有对错。

蔡彬的想法可能是大部分普通人的选择，在遭遇打击后，俯首命运重新开始。而男主程兵则像是命运的斗士，他是露出水面的冰山，是喷发的火山，他生命的动力在于追寻内心的秩序。

这让我想起赫尔曼·黑塞在《悉达多》里讲的一个故事，在那个故事里，悉达多为了追求心灵的宁静，选择了一条与世俗不同的求知之路，经历种种苦难，终于收获了自己想要的精神安宁。

从另一个维度来说，男主程兵也是一个“悉达多”式的人物，为了心里的信念，可以踏遍世间路，让石头开出花。

除此之外，电影中“程兵、徐一舟、蔡彬、马振坤、廖健”五人的兄弟情也非常动人，那种惺惺相惜，肝胆相照的过命感情，让人很是唏嘘动容。

不得不提的是，《三大队》电影的配乐非常好听，而且适配度超高，每当配乐响起，因为剧情积累的情绪在那一刻爆发，令人浑身起鸡皮疙瘩。

尤其是唐恬写的片尾曲《人间道》，很好的诠释了这部电影传达的那种苦行僧式的精神力。

我要吃这一口饭守这一野荒

我要这人间所有道都在青天下

我要凿过井的人兜里有盐巴

我要那亏过心的鬼目中有王法

......

很难用只言片语去形容这部片子给我的感受，《三大队》给我的感动是震撼式的，那是植根于现实，却分明以为只会存在于理想中的英雄主义。

《三大队》里面，给我印象最深刻的两句话，都来自于程兵的“师傅”。第一句出自他口：

“年轻的时候总想办大案，好像不办大案警察就白当了一样，到了我这个岁数才明白，每一个大案背后都有着家庭的悲剧，有多少人改变了人生。”

一句离开前对愣头青新人徐一舟的劝诫，没曾想却成了双面镜，一面照出受害者家属的悲惨人生，一面印着的却是为了受害者持续奔走的三大队被“大案”改变的命运。“大案”带走了“三大队”这个称号带来的光环，如漩涡般将他们一并卷入了家庭的悲剧中，曾经幸福美满的亲情破碎，亲密关系岌岌可危，那一刻开始除了立场以外，他们连处境也跟受害者站到了一起。

影片中并没有过多地描述受害者家属的痛苦，最令人印象深刻的是程兵出狱时，受害人爸爸在门口等他的那一幕。受害者有多痛，对三大队的入狱就有多自责，而当我们在共情三大队在家庭、情感上的遭遇，理解他们后期聚而又散的苦衷时，在看到“大案”终于收尾时，我又再一次想到那些再也没有在电影中露面的受害者，他们那些破碎了就无法再修复的家庭，他们的人生走向又会去往何处。

起初我并不了解为何电影会将程兵一个人追凶的故事，改编为群像戏。在看完深蓝的原作《请转告局长，三大队任务完成了》之后想了很久，终于理解并肯定了这一设定。影片中三大队"散"了之后的“聚”是有符号意义的，程兵之所以始终没有放弃，坚持大海捞人到最后一刻，除了要给受害人一个交代以外，很重要的一个原因是他觉得自己亏欠了三大队的其他成员，他要通过追凶的方式，给他们的被扭转的人生一个交代，这么多年他始终是带着“三大队”的精神在战斗。

现实世界的英雄主义也需要一些发力点，“三大队”这个团队，正是程兵心中的发力点，而影片则把这个点从他的内心挖掘了出来，刻画为一个个各有性格，不乏缺点，却也不失英勇的个人形象。“聚是一团火”具有很强凝聚力的群体形象，而三大队的散，也让人看到了褪下警服，没有了光环的这群人，不过也是跟大家一样的平凡人，这时我们再看三大队就会多一分理解，也多一分感激。

第二句印象深刻的话则是师傅写在纸上的：没有人能活在真空里。

在影片中，每次我都是跟程兵一起看到的这句话，因此我始终会想，他当时心里会想些什么。他脑中想到的是师傅的形象，这带给他的是愧疚也是动力，而这句话的每个字都剑指着逃亡中的王二勇，只要他尚在人间一日，总会留下可被找到的线索。有线索，就能抓到人。

天网恢恢，从旧时代走向新时代，信息的收集能力越来越强。在程兵当警察那个年代，没有遍布到处的摄像头，也没有全国联网。电影中如果没有DNA比对技术的帮助，也许王二勇又将再度潜伏在人群中，无可寻觅。这不仅帮了程兵，也帮助了更多的群众免于一些看不见的危险。

五年前的一个夏天深夜，工作完成后躺下，大脑仍有些兴奋，睡不着，习惯性地刷起了手机，于是便看到了“人间theLivings”的那篇文章：《请转告局长，三大队任务完成了》。当时就觉得这个故事既震撼又令人唏嘘，太适合做电影了，没想到五年过去，《三大队》竟然真的来了。

电影真实地还原了程兵的一生，并在此基础上进行了更好的人物塑造，将文字记录外的程兵丰富进来，让人们得以更加真切地感知他的心路历程。

其中有两场戏让人印象深刻，代表着程兵的三个转折点，一是天桥上程兵吃着受害人家属给的茶鸡蛋，眼前高楼平地起，而他与世界格格不入；一是程兵追寻多年无果，走在小公园里，看周围芸芸众生，活得自在，而他孑然一身，心有痛楚，无处可诉，仍是与世界格格不入。两场戏遥相呼应，已足够将程兵的坚持与背负展现得淋漓尽致，让人为他的“执”动容。

程兵的一生很简单，却也很传奇，传奇到你随便找个朋友跟他讲，都会让人震撼不已。

14岁的小姑娘独自待在家中，遭遇顺着防盗网和空调外机爬进来的两名小偷，被残忍奸杀。这是一起兄弟合伙作案，刑警支队三大队队长程兵抓到哥哥王大勇后审讯，王大勇看见了他手机上贴着的女儿照片，露出了变态的笑容。正是这个笑容，激怒了程兵和三大队的兄弟们，成为他们命运的转折点。三大队致犯罪嫌疑人意外死亡，自此脱下警服，沦为阶下囚。

在遇见王大勇兄弟前，程兵是经验丰富办案神勇的警察，在这之后，他妻离子散，孑然一身。人生大起大落，但贯穿他生命的主题始终没变，就像在监狱里时忠哥说的那样，程兵面子上是囚犯，但里子仍是警察，那身警服，他脱不掉。逍遥法外的王二勇，是他心里的一个执念。

该怎么形容程兵这样的人？

王屋山北的愚公便是他。他跟着王二勇的足迹，跑了几个城市，修过空调，做过搬运工、送水工，活得穷困落魄，愁得白发如雪。

身边人都在劝他，放下吧，过好自己的日子。但他偏不，女孩惨死的画面刻在他脑子里，女孩家人颤抖着握着他的手感恩的画面刻在他脑子里，三大队兄弟们登上囚车时的湖面也刻在他脑子里，这是他欠下的“债”，不将王二勇绳之以法，他过不了自己良心这一关，更对不起心中的那身警服。

昔日的兄弟陪他追了一段路，又为了生活各自散去，他没有；昔日平级的同事如今当了局长，承诺会将此案追查到底，让他想想自己，他没有。千山万水，江河湖海，他扛着一条命，凭着蛛丝马迹就那么不懈地追下去，要挖穿那座大山，揪出藏着的王二勇。

真的像极了愚公。

程兵的“愚”是“执”，执着践行着警察的本分和生而为人的良知，执着要还朗朗乾坤一个正义。正是因为有他这样的人存在，才会让我们觉得这个世界虽然有泥泞，有陷阱，有不堪，有黑暗，但依然相信有光存在。

程兵的“执”，恰是照亮这世界的光。

原作并未太多提及三大队的其他成员，但电影在改编时却将他们加入进来，并进行了深入的刻画，除了让故事更丰富外，也有一些隐喻。这样也使得电影之中的程兵不再孤单，三大队中的成员，每一个人都是程兵，这世上在我们不知道的角落，也会有“程兵”存在，正是因为他们，世界的破破烂烂才能被缝补。

除了程兵，在电影里另一个很让我触动的人是阿哲。本以为他只是为了展现程兵即便沦为囚犯，也心有正义的“工具人”，但我错了。他说要帮程兵抓王二勇，便真的将这件事放进了心里，说到做到。阿哲的出现，恰好印证了程兵存在的意义，程兵的“执”是照亮这世界的光，从一个人传向另一个人，从一片土地传向另一片土地，才能有如今的朗朗乾坤。

值得一提的是，影片在改编时增加了程兵和女儿的感情线。当警察时，程兵与女儿的关系很亲密，女儿甚至会在电台为忙碌出任务的父亲点歌，虽聚少离多，但她很为自己的父亲骄傲。程兵出事后刑满归家，前妻疏离，女儿冷漠，对家人的亏欠自此成为他心中的痛。父女线的加入让程兵这个人更加丰富立体了，但影片采用了大量留白手法，倘若能再多增加一些线索，或许能给观众带来更多想象空间。

纵观全片，大部分事物都在变，王二勇的身份在变，三大队成员的生活在变，世界在变，唯有程兵像是掉进了时间的缝隙里，自始至终都未曾改变，执着地走自己要走的路。

走穿这条命，光脚平风沙。虽然人生错位，但正义不会错位，挺好的。

当人物原型已经足够动人，怎样将数十年的人生轨迹以两个小时的时长压缩，在尽可能还原的基础上进行艺术加工，采取怎样的叙述方式，又怎样与演员的情感表现互动，便成为电影的重要看点。

原型的事迹故不赘述，这类题材并不难做，但很难做到出彩。做好了是《大山的女儿》，出问题就是《我本是高山》。

印象比较深刻的是后续的追凶，每个城市场景都有不同的刻画，斗志昂扬的湖南，以乐景写哀心到极致的沈阳，成为死结的云南。每个城市伴随着起落，队友们一个个离去，最终他像一块礁石，独自面对未知的海面。

萨特认为，人是具有自由意志的主体，我们拥有选择的自由，是我们自己，而不是先验，或者其他不可知决定我们成为怎样的人。

佛说，怨憎会，爱别离，求不得。

佛还说，我执是一切痛苦的根源。

但我不这么认为，孟烦了不这么认为，芦焱，安欣，程队都不这麽认为。执着也是生命的强韧，生命哲学应是如何创造人的自由，而不是让人如何顺从这个世界。

犬儒主义盛行难免会对坚持善与义的理想者投去白眼，但对正义而言，偏执不是一件坏事。

苏轼的墓志铭能够组成很多理想者的背影:其于人,见善称之如恐不及;见不善斥之如恐不尽;见义勇于敢为而不顾其害。

用此数困于世,然终不以为恨。

在沈阳燃起的零点烟花，像一场盛大又孤独的告别。《万里归途》里章宁和宗大伟并肩驾车穿越战火，在本片里程队坐在他身旁，也一样并肩穿越罪恶。只是章宁没看见的新年安稳，他看见了，但他却又再次离开了宗大伟。

尽管我们有着选择的自由，但福柯关注到选择背后的博弈，认为这个自由也是被建构起来的结果，处处受限。

小徐是第一个响应程队追凶的，但面对未知和徒劳，他选择了安定和可及的幸福。

彬子是动摇后才跟着程队的，最晚入队，也是最晚离开的。

没什么好责怪的，也没有任何立场去指责，像程队自己说的，谁都不能活在真空里。人活在各式各样被建构起来的网里，缠绕不休，盘根错节。牵一发而动全身，要想直撞南墙，只能像火焰般炽烧，烧尽千丝万缕，自然一腔孤勇。

王骁这次的角色终于不再背刺张译了，可喜可贺，从向方到杨健，你们两角色关系终于不那么潮湿，但你却依然是第一个离开程队的。这大概就是孽缘吧（？

所有人聚在马记夜宵铺子前碰杯时，凄清的晚风卷着各自的记忆与情绪翻涌，我想起那句北岛著名的诗:

“如今我们深夜饮酒,杯子碰到一起,都是梦破碎的声音”

乌特拉行动里张宪臣坚信天会亮起来，白日会升起来，但黎明前的深夜，即使程队最初能够粘合起曾经的三大队，最终也归向独行，也许，猛兽确乎总是独行。

一次又一次的追寻、摸排与错过，程队手中的线索堆成了一座高山，他是移山的愚公，也是推着正义、责任与使命这块巨石的西西弗斯。

张译的角色总是在做这样的事情，孟烦了面对无力抗争时表现出的逃避，麻醉自己像那根他永远也划不燃的火柴，却在芦焱那里熊熊燃烧，种子发芽了，有的长成张宪臣这样的青松，任尔东西南北风，有的是安欣般的杏花，北风吹雪时，绝胜南陌碾作尘。

由于都是张译的角色，程队不可避免地让人想起安欣。但他的确不是同样执着的安欣，猛厉的秦驰，或领导能力出众的卫国平。

安欣太特殊了也太复杂了，他的身上充斥着相反的能量，偏执与包容融为一体，善良与决断合流，温和却又不失主见，以虚无的伪装坚守信仰，痛苦深藏于海底与深空，窥不见冰山，却能察觉寒凉。为善的动机却无一例外地导向悲剧的结局，宿命的剑高高悬起在他的生命里，他却偏要说，我们可以好好想一想，自己选择成为怎样的人。

跑题了，拉回来。

每个人都在劝程队，向前走，往前看，不要活在过去。

可是那么多人永远都在过去了。

小女孩灿烂的人生才刚刚开出第一朵奥数得奖的小花，就被强行休止。全家福上本来笑着的一家三口，只剩下被记忆和伤痛吞噬的父亲，陷入精神绝境的母亲。为了追凶而引发疾病去世，本可安享晚年却沉睡在地下的师父。

谁来替他们往前看呢。

我回来，是为了回不来的人。

我不走，是为了走不了的人。

他们没有选择，就让我来承担他们的选择。萨特的选择还认为，每个人的选择都为他人同时承担了责任，我们做出的选择不仅仅为自己，还有他人的存在。

程队已经不是警察，他当然可以选择遗忘，但那个在冰柜里至今无法安葬的小女孩，“沉默地对我哭诉”。

至于“上天给他机会让他重新开始”这种谬论，可能我佛慈悲，但我不慈悲。

那些血层层叠叠，淤积起来，像无数恶行之下尖叫着的眼睛。

《非自然死亡》里对于这种站在犯罪者立场进行辩护的观点已经驳斥得很到位（即使可能队员不是这个意思），就不发表拙见。

最后用杰伦的《夜的第七章》结尾吧。

“如果邪恶是残酷华丽的乐章，那我就点亮 在灰烬中的微光”

“晨曦的光 风干最后一行忧伤 ”

“雨滴会洗净 黑暗的高墙”

END.

感谢刘欢老师的片尾曲，感谢所有主创，《三大队》请务必大卖！务必多多提名多多拿奖！

三部电影连着上一开始我以为我会最喜欢看了三遍的无价之宝。因为强烈的个人风格和叙事不讲常规的人物故事实在太吸引我了，而且怼脸特别多特别爽。刀尖的故事不够好，比较平庸。当时不觉得三大队会爆种是因为觉得这个故事基本稍微对电影梗概有了解就基本全知道了，毫无惊喜。但是看完之后整个团队用他们的实力告诉我，毫无疑问，三大队赢麻了。因为金鸡映后评价很好，所以心理预期很高，但是居然！高预期！高回报！太牛逼了这种期待拉满没有落空的感觉特别爽！

下面简单聊电影，涉及剧透。

——

1.节奏特别舒适。两个多小时的片长，只用了半小时来讲入狱前，但是这紧凑的半小时全是有用信息。留了非常多后面的伏笔，也基本讲清楚了每个人的家庭，非常厉害。没一处闲笔。

2.故事无比扎实。还没去看原文，一直怕被大剧透没看。目前暂从电影的角度，特别喜欢他们出狱后墓地重聚那段戏，他们五个和师娘每个人都演得特别好。虽然我知道他们一定会和程兵走但是从一开始的拒绝到后面一个个嘴硬地加入，特好。这一部分值得反复拉反复看。然后应该很多人都会说先加入的最先走，最后来的反而撑到最后这个点，不知道原文里有没有。而他们一个个的退场原因都花了大篇幅去拍，生活的真实照进电影，特别好。

3.张译太牛了。是张老师粉丝，但是我看到中段的时候，心里萌生出一个想法：张老师怎么感觉演得一般啊，很平淡啊。后来我逐渐发现不对劲了是在重聚的酒桌他们唱少年壮志不言愁的时候。每个人的反应都很好，唯一不在唱歌但泪流满面的程兵突然让我意识到这个角色难演之处。其他四个人个性都很鲜明，都有重要的记忆点，比如张子贤抠门借烟+不会说话，比如王骁有一个很好很好的妻子有人要担心+是个好厨子，比如魏晨从头到尾是愣头青+热血青年毛毛糙糙，比如曹炳琨试图整点玄学但始终没办法自我说服，还是执念到最后。他们每个人人物的记忆点都很深很鲜明，可程兵其实不是。前半段的他，虽然入局，但是不知道为什么，我觉得他更像旁观者，或者说，前半段我们是在通过程兵视角了解发生了什么。我们知道程兵是个靠谱的队长，有一个很好的平凡家庭，有可爱的而且很爱他的女儿，脾气急躁(他们五个都蛮急躁的)。就没了，就是那种警匪片里很传统的好警察形象了。他的最最最高光在从河里上岸之后那个和牛合影的背影开始(个人认为)。我执我执，是曹炳琨说的，可真正最执的还是程兵。说好了比赛谁先游到对岸，说好了一定抓到凶手，那就不听不看不想铆足劲游到对岸，那就想尽办法让坏人伏法。从那里之后，他的真正高光才开始。已经过去几个小时了我还是无法忘记最后那个在警察局，贴着蓝色警察标样横条的玻璃门里面，他的眼神。那一段实在拍得太好太好，那么多年时移世易，他变了太多身份了，但最后的最后，他还是那个答应了就一定要抓到凶手的程兵。

还有一处，是他和凶手在小区楼下见面那里。之前看了大鹏的第八个嫌疑人，故事类似，当然那个是犯人角度的，同样有这个多年后的警察犯人相见的类似画面。但那个是比较意料之中的、比较常规的、外露的比较明显的那种震惊和迟疑，而且更多是关注犯人的震惊与迟疑。这里面完全不一样，犯人一直没认出来，父王演的意思应该就是没认出来，所以张译演的更有意思。单元楼门口躲在树叶背后那个不可置信又按捺不住狂喜的转身，那个表情实在太牛了，然后是跟上去两次的搭话。二刷这段决定盯着张译眼睛看，他在努力地、用力地确定确定再确定，真的是他吗真的是他我要好好看看他终于找到他了，还有一种终于找到你了的开心和强行忍住之间的平衡，特别特别神。短短两段对话，感觉演出了特别多的内心戏。

4.说说其他角色。最想说的是：我天呢，张子贤什么时候练得这么高大魁梧了！！！王骁和曹炳琨两个演得真是太好了，四个人里头还是差距明显。好演员真的就有一种让人信服的能力。墓地那里王骁短短的一段话，泪点特别多。不赘述了。他说梦醒人散的时候本人使劲流眼泪。还有后面退场的时候瘫坐在地上的自述和车站送别的那个转身，特别神。还有师傅，老人家一如既往稳定输出。青山在，人未老，青良啊张青良，青山始终在，人老不服老啊。(啊啊啊串戏一下姆们青山～)

演程兵妻子的女演员也很好，尤其是出狱后，对比特别好特别明显【谁看了不骂一句教师工资低啊！！！】

还有个细节，程兵一家和师父一家其实是相似的家庭。都是警察+老师的体制内组合。两位女性的选择都没错都是为了生活，但师母更有那种宽容、温和、慈祥的感觉。

5.上价值

到魏晨退出的时候，我有一部分思维跳出了电影在想，人活着到底是应该就这么“生活下去就行了”还是“多少执着点什么”。电影里太多人在劝程兵放下了，有的人口头，有的人自己退出，望不到头的追凶路，无数次的失败，家人的不理解，生活的落魄，太多太多了，归根到底都是师娘那句:“好好的”。甚至差点击败他的，都不是好多次的碰壁，而是看到其他老年人安享晚年的快乐退休生活。那本该也是他的生活，是他本来应该触手可及的幸福人生。

这电影最牛的地方在于，后劲极大。不知有意还是无心，看的时候结尾我并没有太get到为什么要让眼睛肿了的程兵就这样站在人行道上，人们从他面前来来往往就结束了。相似的看了不少，以为只是平淡结束了。直到我听完片尾刘欢的那首歌，眼睛红红走在回家的路上。快要五点的光景，夕阳上来了，天色很好看，我走出电影院，走入人群。和片尾的程兵一样。

我突然意识到了，我执到底有什么意义，也意识到了那个结尾的深意。现在的年代，普通人相对于这些有勇气有毅力执着数十年光景的“模范榜样”们，大多都是抱着看看“感动人物”而已的心态，然后回到自己的人生继续去当一个普通人。现实中像程兵这样的人真的不多见，多见的是三大队其他的人。社会需要程兵，因为正是这样的一个个人，在推动着社会各项体制的完善与健全。这部电影跨越那么多年也侧面展示出了公安机关办案理念、工具、方法的变化与进步，这些进步的代价，我想和文明一样，大多是血淋淋的。所以时代需要程兵这样“掀掉屋顶”的人。他们渺小但是无比伟大，他们可以是程兵，也可以是张桂梅，也可以是其他好多好多被讲述出来的人物故事里那些主人公。

我们可能不能成为程兵，可我们可以成为三大队其他的人们。他们也是这条漫长的追凶路上，不可缺少的一份子。这也就是为什么这部电影叫三大队，而不叫类似千里追凶这种类似的噱头名字吧。

感谢程兵，感谢三大队，感谢每一位人民警察。尽管程兵只抓住了这么一个犯人，但只有千千万万个程兵，才能让这个社会逐渐不那么需要防盗窗，让离家的人，再晚都能回家。这和骆闻舟说的我们作为警察的工作就是不能让女孩不敢穿碎花裙，一样地有力量。感谢每一个愿意多一点“我执”的人，你们都在让这个社会往前进了一小步。

我记得余光中先生有一段特别有名的话：“通往理想的途径往往不尽人意，而你亦会为此受尽磨难。但是，孩子，你得尽量去争取，理想主义者的结局悲壮而绝不可怜。”

期待上映后的二刷！

程队身材太好辣！！