短评写了删,删了写,索性写个长的。最近看了很多口碑好评分高的片子,都没什么感觉,这个看完反而很有冲动再看一遍。情感细腻,画风唯美,对于一部爱情片来说已经足够了吧。
他的感情真挚而热切,在她面前像个没有任何烦恼的大男孩,在她的工作室门口制造偶遇,借口吃饭带她去自己的建筑工地,偷偷买了列车票陪她出差,载着她私奔到海边吹风。
“你不要离我太远”他侧过脸对她撒娇。
“我想你”他在电话里对她表白。
“你没有笑,表情也不对劲”他在电话里说,她一转头,看见楼下他在车里。
他就这样执意走进她的生活,唤醒她的生命力。懂得欣赏她的美好,理解她的需要,这样的男人,任何时候都让人无法抗拒。
这似乎也解释了他的家庭。更年轻俊朗的他轻易就俘获了女孩的身心,“太早结婚有了孩子”,女孩心智尚未成熟,承担不好妻子和母亲的角色,女儿患上抑郁症,两个女孩都需要他照顾。不堪重负之下,他想和一个成熟独立的女人相爱,能够彼此依赖和对话,再正常不过了。
对话有多重要呢?恋爱过的人大概都知道。意味着两人有精神层面的交流,保持相互探索和了解的兴趣。家里的几场戏,她的丈夫不欣赏也不理解她,他的妻子不懂得关心和体谅他,两对夫妻都已经失去了对话的能力,生活只有孩子在维系。他和她相遇,如果只是欲望,那该多幸运,可惜他们的一个眼神,一个动作,都表达着了解的愿望,这是只有爱才能开启的暗语。
他想放弃工作留在她身边,却目击了她被丈夫和儿子接走;回家以后,吃了安眠药被救回来的妻子似乎一夜长大,给他做意面吃,希望他把自己当女人来爱。他去赴她的约,临出门女儿抱了抱他,他在酒店的走廊里踌躇,最终选择了离开。她没有等到他,默默追随去了他工作的地方,当初相遇的地方,走进餐厅看见他们一家三口正在用餐,瞬间被抽空了所有力量,落荒而逃。可是他透过玻璃发现了她,不顾一切追出餐厅,看着她乘的出租车渐行渐远,正要开车去追,一抬眼看到了女儿还在餐厅里看着自己。
羁绊。他比她有着更深的羁绊。她一直是被动的,等着他来哄来爱,捧在手心里,最后果决地做了选择,他却不声不响地临阵脱逃。原因在于,她可以离开丈夫独立生活,甚至有勇气独自照顾儿子,就像他爱的那样,柔和而有力量。但他无法抛下妻女,她们脆弱不堪无所依靠,作为男人必须承担责任。
“请原谅我吧,你知道我有这样的家庭,你知道我别无选择,你知道我深爱着你,依然,始终,永远。“ 他一定在心里这样对她说,只是成熟如她,不用说也懂得。
他对她依赖,托付了孩子般的天真烂漫;她对他爱怜,撑起了母亲般的温柔慰藉。爱把他们从孤独中解救,又被责任羁绊分离。白茫茫的雪地真干净,好像什么也没发生过,看着泫然欲泣。
剧本对人物在爱情和伦理关系中的反应刻画得很精细,尤其女性角度一点点敏感细微的心动、欲言又止&欲迎还拒的爱意都描绘得很细腻;导演将这个伦理故事处理得令人唏嘘:冰天雪地里相识的两个人,在各自家庭中同样无助,爱情本身纯美却逃不开世俗伦理枷锁,逃不开家庭责任。影片选景和摄影都很赞,把这个哀伤的伦理故事拍得格外温情、美好
一个儿子是傻子的妇女和一个老婆是神经病的男人约了一段时间炮然后为了配合导演想要打造伤感催泪大片的要求而分手了。画面很美好,音乐很舒缓,剧情没头没脑。
一个有关出轨的故事,但正如片名“男与女”,直白而透彻,剥离掉一切的外在,片子讲的终究是两个孤独灵魂的互相吸引,正如北欧的雪,纯净而不掺杂一丝杂质,孔侑全度妍表演细腻而深情,很好的融入了影片走向,并掌控了影片节奏。似乎常是这样,男人比女人更早坠入爱河,但一旦坠入,女人比男人更有勇气更奋不顾身。
『一代宗师』的宫二小姐裁了长发、跪了菩萨、除去了指上一枚定情戒,卧倒在几缕青烟后,想起叶问时双目仍然垂下一行泪。
『男与女』的结尾李尚敏换了住处、裹了大衣、去往了北欧湿寒的冰面,蜷缩在出租车的后座, 那双暗涌的双眼被滚动的车轮碾为灰烬。
在故事的开始,她只是需要点一支香烟、搭一程便车,而他的打火机恰好闲置、吉普车上留有空位。他们相遇时的境况都算不得太好,身后和眼前各有一担家庭的重负,男人被北欧的星霜打磨得寡淡少言,女人因寻常的忧扰而显得苍白疲倦。人到中年,再想电光火石却唯恐灼烫,不如文火慢炖才酿出滋味。不过半日同行,她在他的副驾寻回一个好睡眠,他在她的对面分享一支辣椒酱,这陌生而偶然的安全感已胜过许多亲密却虚惘的身边人。
她侧着头问他「你本来就这么沉默寡言吗」,他直着身子只答了三个字「也不是」,眼眸却随着睫毛的扇动而闪烁起来,视线也暗自向着她的方向漂移;他在距离营场一段路程的地方将车靠边,要她冒雪徒步穿过冰原,这次换她露出不安的神情,于是他立刻坦诚这是自己的玩笑话,算是对他之前疏忽的回答做出弥补。无法确认爱是在哪一刻产生,只知道由最初开始便很在意。
是夜积雪封住了回路,他们要在附近的旅社中滞留下来。他说她可以先搭附近的火车回家,她严肃地拒绝说怎么能让你一个人在这里;她仓促不安地掏出手机确认时间,他温柔地安慰「我懂,我也是这样过来的」。因为太懂得一个人的孤独,所以也知道应该如何去填补。那一夜房门阖上,他们的心事也定如门廊间的白雪纷纷而至。
第二日的雪依旧没有停下,他们到坠满白色的松林中散步。起初他走在前面,因为担心她跟不上步子便停下来等待,她却像只倔强耐寒的驯鹿般昂着头走到了前面。镜头变成了他的双眼,跟随她瘦削矮小的身影浮动着前行,她便是他指南的磁针;取暖的小木屋里,他想要不顾一切地吻住她,她却望着墙上的玻璃开始啜泣。她使他在危险的地域中安下心来,又让他在甜美的环境中为她伤怀,他觉得她很好,和芬兰这个国度很像,安静又干净,有时候还会下雪。
他发觉她哭了,便会停下来整理好她的衣服;她背对着他说话,他便用自己的左手握住她的肩膀、将头紧贴在她的背脊。他还不了解她,安慰的话说出口难免不恰,于是只能用自己的身体借给她几分力气,用这片刻欢愉留取长久怀念。
「又安静又干净,会下很多雪」「这里也会下雪」「那不一样,很不一样」,在回家的车程上,她原来也对他有同样的感觉。
做心理咨询的丈夫说「你这样,在别人看来就是虚荣」,她的手里还拎着为他解下的领带,他更不曾看过她在芬兰经历的狼狈寂寞。她当然会有身为母亲的骄傲和尊严,她努力表现出于家庭工作的泰然和轻松,她在首尔的冬日里穿着窄裙和高跟,她一个人走过工作室前长长的斜坡。女孩们视她为翘楚者、枕边人将她当作野心家,只有他踏着淡黄色的暖阳从对街走来,轻柔地说你并不是那样。
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他带她去自己设计改造的楼宇,落地窗、白木桌、热酱汤,最好的午餐不是吃什么,而是和谁在一起共进。他们面对面站着的时候,他又开玩笑得把她披着的大衣扣住,天真得拉了拉衣袖就当作是牵了手;她明白了他,于是在护栏边握住他空荡荡垂下的手,像是在为他们彼此确定那份悬在半空的心意。
外出的工人们涌入,短暂的浪漫再度休止。牵手尚且会被打断,又何况是妄想着相爱。她听见丈夫为儿子朗读童话的声响传来,到阳台上挣扎着再点一支香烟,她能做的抗争便是删掉他的短信,却也阻止不了自己在工作室等待他直至深夜。
而他在街道那边的车厢里坐了整晚,她来敲窗户,他立马像一只流浪许久、企盼收留的小动物般探出了头。他的女儿从来不愿靠近自己,他的妻子时刻处于崩溃的边缘,他有一个可以落脚的地方却并不能被冠予家庭的字眼,因为这片砖瓦下的任何一个都可能随时会离他而去。只有她,在零下的温度里走向了他、在退却的时候抚摸了他的脸、在拐角的街头冲出来留住了他。他满身的疲惫、蓬乱着头发、胡茬也没有刮,但在看见她的那个瞬间,他的心安静了,他的身体干净了。
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她从釜山的商务晚宴上逃走,推开酒店的房门,将自己埋入他灰色的毛衣中。他懂得她的「虚荣」、尊重她的「虚荣」、爱慕她的「虚荣」:那是爱与欲的沟壑。他俯身跪在她的面前,为她脱下疲惫的高跟鞋,吻向她纤薄的肌肤,任她柔软的发丝散开在自己的脸上。眼前的这个男人那么挺拔,那样健硕,却愿意仰头注视她如同朝圣的专注。
从病中暂时好转的妻子和他坐在窗边,两人一起被笼罩在沉重的阴影下,「我还是被关起来的」,说这话时妻子仍然没有看他,他也看向暖阳浅草的窗外,谁又不是被这个世界给关起来的呢
男孩因为下雨而被唤起了在海边的记忆,尚敏将手中的鞋抛到水中,装作是从海里找回了男孩丢失的那只。他说「你已经找回来了,他便不会再去想了」,她说「也有忘记了会更好的记忆」,他的妻女连同他的责任感一同回来了,回来了他便不可以再想其他;他却成了她那只滑入海中的鞋,变成一经念出便心痛不已的咒语。他来见她最后一面,他的眉头深深地锁住痛楚,她的眼眉却只转动着幸福的流波。那个夜里她曾经为他飞奔而至、推开那扇禁忌的房门,这个晚上他却不能再迈一次逐爱的脚步,门外低落的每一滴泪都是一句未能当面告白的爱情。
他们戏剧性的相遇,再戏剧性的分开。她曾经借他的打火机点一支消愁的香烟,如今她向陌生的出租车司机借烟来销毁对他的情愁;他那时想过可以载着她背弃一切,但最终唯有红着眼抛掉唯一的爱情。这个国度依旧安静又干净,路边堆满了雪,厚重得像是收集了全世界的心事。
「我到底有没有理解过这个人,他该是多么孤单」,这一句才是这部电影最大的触动。导演用『男与女』作为片名,文章以「他」「她」指代主人公,这世上太多孤独的灵魂、这时代尽是寂寞的中年,熬过了迷惘芳华、还未到止水暮年。有人是「他」,情不知所起;有人是「她」,爱一往而深;有人平生执着一条双全法,有人形单影只守一段未了情。婚外情只是导演赋予这个故事的一点火光,其内核依然如同遥远星体飘荡于黑暗无声的宇宙。
俯拍下的冰原凄清冷漠,超出镜头外的道路不知去往何方;特写中的男女柔美细腻,切换剪辑下的人物充满了隔绝感。全度妍和孔刘是两位真正的演员,甚至连指尖和睫毛都在戏中,台词与呼吸都搭配得那样好。无数次想要替全度妍捧起孔刘的脸,也无数次想要代孔刘揽住全度妍入怀。
深情的男人必然不勇敢,责任是逃避的遮羞布,爱情是欲望另一个好听的名字。孔侑前面演得太纯情了,好得让人想逃,越发觉得这美好是不可能属于自己的。在列车那里,我以为全度妍会趁他睡着逃走,她没有,之后她就再也逃不走了。之后,就只能眼睁睁看着他逃走了。
最打动我的一幕是:基弘在哲敏公司外守了一夜,一早知道哲敏要去釜山,依然请求同行。虽然面色是掩不住的憔悴疲倦,眼神中却有一股迫切与热烈。即便削瘦的面庞已经刻出这个中年男人的岁月,但那一刻,他仿佛少年一般……孔侑,真是我心里永远的少年。
这里下雪了。“易动情的是男人,而能破釜沉舟的往往都是女人。”
号称的大尺度戏,胸啊屁股啊啥也没看到,差评!来自两个不幸家庭的,被生活无情践踏压抑太久的一男一女相遇,除了肉欲就是肉欲!其实老天对谁都是公平的,能这样苟且,即使只是过客,已足够幸运!像全度妍这种气质,平平静静坐那,就是戏。
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许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。然而,过了三十岁后,性这种东西大概只剩下和孤独有关了。
最后那个出租车女司机是卡蒂·奥廷宁,火柴厂女工!
人无法逃脱自我的囚笼。这部电影好的地方在于并不是外界有多么大的压力,而是自己不能无视责任,是人类没有办法解决的孤独,爱情也不行。
最不懂的是为什么两个人突然就爱到不行。
以为是肉啃肉的禁忌情色片,谁知两人爱得干净又苦逼,一点肉欲气息都没有。本来看韩剧情爱戏基本从不触动。也觉得孔侑表情一贯呆滞木讷、老一幅演技不在线的样子,谁知竟被他吞鸡蛋那调皮又温柔的神情打动了。大概巨蟹座的缘故吧,撒娇高手,克制里又有小放肆。肉体是真的好看啊,一直好看到指头尖儿。
这片儿真是看的我那个泪流满面,把两个人和两个人的生活都拍的特别不食人间烟火。这片儿属于典型的画面美剧情无的大闷片儿。导演谁告诉你只要男主女主脱了衣服台词少点就可以成功装逼成好电影的。你得拍出来得让观众明白你想表达什么。看的时候一直在想这片儿如果不是孔侑演的我还能看下去吗。不能吧。
最近发现这种出轨有理,出轨是真爱的电影好多。如果你是真爱,麻烦你第一时间跟原配说好伐,那种自我感觉真爱,然后又在那里纠结感觉自己好矛盾的人其实真的很贱知道伐??
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这里很安静,很干净,还常下雪。爱情在开始的地方结束。让人觉得很可惜。男主很懂女人心,总是不按常理出牌:假装路过女主的店,借口送女主去车站结果偷偷买了同行的车票,为了见女主守在釜山的宾馆,还有说走就走的海边。完美的情人!但却抵不过不想破坏别人家庭的那颗心,望而却步。唯美,心疼。
虽然我对于这种火速升温的恋情真的是摸不着头脑,而且桥段都俗透了,但是真的好看,因为生活就是这么沉重。
直到去年孔刘在我心中还是韩国濮存昕,最近几个月已经完完全全体会到了他那种隐忍的、慈悲的、沉静的、好像跟他搞一次就能得到救赎的圣徒式的帅气了!
全世界的女人都会为了这部片子里的男主角抛家弃子的 只要她们听得懂韩语(或者有弹幕)
可能到了一定的年龄,有了相对多和立体的经历,会平和的开始理解:性,爱,孤独,需要一个人,这些都是脆弱人性的一部分。道德是社会续存的准绳,但道德和人性是两个相悖的话题。和禁室培欲一样,看了会伤心难过。PS:现场收音好评,孔侑吻戏床戏好评。洒脱而自然的男人啊。以及,见爱人内衣要买贵的
男人都是先动情,再退缩,再忘不了,再献上祝福。而女人从一而终地破釜沉舟,从未忘记。从此一生意难忘,仿佛四季之外,另有一季,专属他们。
和朋友看完一起激烈讨论了一个小时。不是很懂男人为什么在该控制的时候控制不住,不该控制的时候控制住了。如果芬兰一夜过去就算了也罢,放在心底权当记忆。回了国之后费尽心机去找,来回往复撩的是他,该到担当时候沉默转身也是他。所以什么意思???要么别撩,要么担当。这年头男人还没有女人有勇气