向着明亮那方

我于去年2019年9月份写下了《外婆》的故事，而后与后浪出版社敲定打算将其做成绘本。在之后，有了参与《向着明亮那方》动画电影的机会，几番周折，最终决定吧《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》在绘本的同时，也将其制作成动画，搬上大荧幕。

铁皮柜设定

在这之前我其实很羞于讲出这个故事，直到有一次与我朋友偶然聊起此事，发现他也有偷家里钱的经历，心境也和我极为相似。和朋友的聊天虽算不上直接催生我去创作这个绘本，但在内心上却有了很大的认同感。

在《外婆》的故事中有一个非常重要的道具就是“铁皮柜轮椅”，关于这个物件我还有另外一个故事。在这个故事里有我想要传达的最核心的情绪，它直接关联在我的绘本故事里，亦然也会贯穿到改编的动画里。

事情是这样的，我外婆的腿脚不好，我妈妈便一直想给她买个轮椅。在我的脑海中对轮椅的概念是从电视上得来的，就是那种人坐上去双手能推两边的大轮子，有靠背，别人也能推靠背上的扶手。后来有一天我妈妈真的就把轮椅买回来了，是在镇上电焊场买的。电焊厂会做一些廉价的轮椅，就是用铁盒子焊接上四个小轮子和钢管做的把手。其实这样的轮椅对老人是蛮实用的，因为整体比较重，老人扶在上面不会滑倒，这个轮椅也是绘本故事里“蓝色铁皮柜轮椅”的原型。那时候的我看到妈妈买回来的这个轮椅后，心里莫名的产生了巨大的落差感，觉得这没有电视上的轮椅高级，这种落差感迅速的转换成了强烈的愧疚心理，由此也让我自己觉得自己似乎很少关心外婆。

电影截图

我偷拿外婆钱的地方，现实中是在她的枕头下面，故事里我把偷钱的发生地和角落里那个轮椅结合在了一起。之所以这么做，首先我觉得那个焊接轮椅是有故事承载性的，它是具有现实奇观感的物件，很普通，但又很独特。它有现实依据和我内心情感依据，这个点无论是放在绘本故事中，还是电影故事中都是非常好的。

电影截图

《外婆》这个故事是我对愧疚感的最初理解，想来也是成长认知中的重要节点。在这个故事中有一个核心情节，就是男孩偷外婆的钱去买东西，当然“偷”是一个很具体的事件，这个绘本作品也并不是要去简单的说偷东西的故事，其核心的表达还是在于“因为对亲人的爱，才会产生愧疚感，也是因为爱，才会化解内心的愧疚”。故事里妈妈让小男孩给外婆端饭，就是让他偶尔照顾老人，但是小男孩不用心，因为偷钱的这个事件让他开始观察外婆，进而产生了内疚。这个一方面是因为钱，另一方面主要是因为他对外婆的“爱”，这个爱使他觉得自己没有照顾好外婆。他自己内心内疚的化解，也是外婆去世后从新打开那个轮椅柜，发现钱还在原来的地方，表明外婆早已经知道钱的事情，而因为对小男孩的“爱”没有戳破，故事到这里其实早也已经脱离偷的本身，更多是彼此爱的光芒。

电影截图

具体的、合理的道具会让故事更加有质感，这也是我非常迷恋和擅长的地方。我喜欢严丝合缝的细节呼应，更喜欢对生活中朴素事物具有想象力的勾连，这些在动画作品中也极为重要。道具作用在《外婆》中最具有升华意义的是最后一个画面，妈妈从新打开外婆的轮椅柜后，发现里面竟能容纳她如此多的东西，就在这个蓝色铁皮柜轮椅中仿佛装满了她整个人生。

我相信每一个物件都有属于它的故事，而这个动画就是讲述的关于这个铁皮柜轮椅的故事，反观这也是道具服务于角色的最大意义。如今我看童年的自己，大多时候都是把它当作另外单独的个体看待，看他的快乐、忧愁和创伤。我时常想这个孩子如果没有经历过伤痛会不会成长的更好，那样还是不是现在的我？

电影截图

荣格说过：“一个人毕其一生的努力，就是在整合他自童年时代起就已形成的性格。”我想我是幸运的，我的创作在某种程度上就是在疗愈自己，同时它的诞生也会疗愈更多的读着和观众。这个作品如此，我未来的作品也会如此。

最后我想说的是，我希望自己的作品无论是绘本还是动画都能像金子美玲的诗一样永远向着明亮的方向，照亮每一个人。

电影截图

想起自己的爷爷，记得小学时候，有次跟他吵架，发脾气不想穿厚衣服，早上我没吃饭就跑去学校了，那天很冷，第二节课下课爷爷来了教室，我以为他是来骂我的，可是他只是给我带了包子，问我冷不冷，给我拿了衣服。这是我记忆里唯一一次跟爷爷吵架。以前爷爷在的时候，姑姑都不敢骂我，因为爷爷会说他们。还有小学时，放学我想喝营养快线，不想自己去买，爷爷每次都会帮我去街上买。有次爷爷说他腿脚不好，给我钱让我自己去，我懒，缠着爷爷，最后他也是去帮我买了。

爷爷是初三的时候走的，我初中去城里后，爷爷脑子就不清楚了，他们说都是因为我走了。那几年父母离婚，我状态很糟糕，爷爷脑子糊涂也不爱干净，加之他只偏心疼我，堂哥堂姐都不喜欢他，我也跟着不搭理他。他也经常说混蛋话，发脾气（但从来不对我）姑姑们也是经常说他，（就那时我知道了爷爷的父亲吸鸦片，姑姑说这个最能让爷爷生气）因为他那时会说一些混蛋话。记得爷爷走的前两天我们回去看他，他躺在床上动不得，拉着我的手哭了，说不出话，他们都说爷爷最舍不得我，我当时啥都不懂，嫌弃他，因为大家都嫌弃他，那两年只有二姑照顾他。我很混蛋。还有奶奶，走的时候我八岁，小的时候因为爷爷奶奶的钱都在被爷爷收着，爷爷会给我钱我跟爷爷更亲，奶奶骂我势利眼，可是冬天的时候我怕冷，奶奶会把床睡热乎了再叫我上来😢😢😢😢

以后再也没有会给我暖床，每次被打都会护着我的人了😢😢😢😢

那几年我不应该跟其他人一样排挤爷爷，他最爱我了😢😢他们都说那几年看见我爷爷就会开心，可是我总是不搭理他😢😢😢😢甚至觉得他拖累我们，我真的很混蛋，小学下雨没带伞爷爷也会来接我，不会说我怎么不拿伞，上来中学被今天淋过几次雨后，就知道以后下雨就只能靠自己了，现在我每天背包都会带伞。

还有二姑，小时候哭她们都会给我擦眼泪，上了初中，就只能自己默默的哭了。

刘毛宁的三短片都太戳我了，奶奶也是会做最好吃的梅干菜，姑姑们没学会，奶奶走了，姑姑们每次吃梅干菜都会说“以前妈妈做的梅干菜最好吃了”

外婆的蓝色铁皮柜轮椅

9.0

刘毛宁 / 2021 / 北京联合出版公司

原著绘本

向着明亮那方 (2021)

7.5

2021 / 中国大陆 / 动画 家庭 儿童 / 兰茜雅 李念泽 赵易 俞昆 刘高翔 刘毛宁 陈晨 / 朱悦嘉 王诗懿

中国第一部绘本电影

以下是完整版的《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》分镜头脚本。

导演/编剧：刘毛宁

“整理文件的时候，发现了很多标注在镜头旁边的文字和随意的画面，粗糙的笔触如今看来也显得非常有趣。希望这些图能给观众带来更多的信息，以及对创作的深入理解。”

最终成片删除了一些分镜中原本很喜欢的镜头，比如二姐在外婆里会包红指甲，还有一些更细节的镜头。

我是从外媒那里获知有这样一部国产动画电影上映的。与那些话题效应极强的CG动画大片、或是品牌作品每年例行推出的电影新作不同的是，这部画面优美、情感真挚的动画电影似乎天生就那样羞涩而低调，抑或者说弱势而无声。但是当你坐下来，仔细去聆听这种低调和无声的时候，你却仿佛听到最振聋发聩的呐喊。

这无疑是相当相当另类的一部动画电影。不是那样有着浓郁的神话色彩，不是那样有着激烈的动作对抗，不是那样有着厚重的技术包裹，却有着绘本式的画面风格，巧妙的故事结构，朴实无华的情感流露。7个故事，7位导演，7种风格，共讲一个故事，那就是家庭与亲情的弥足珍贵。

曾几何时，由共同主题的短片集结成为一部电影，已经成为中国电影市场上一种流行的创作方法论。我和我的祖国，就用这种差异化的剧情、视角、拍摄手法，表达了共同的爱国主题，这种创作的美感概括而言就是四个字“群像共情”。但是动画中，却还几乎没有这样的电影诞生，《向着明亮那方》是开先河的第一部。

除了结构性的差异外，题材的差异也让人感受到一种另类。它关注现实。影片中有中国的市井，有中国的乡村，有中国的家庭，人们操持着各色口音，让你觉得所有的故事就发生在身边。它关注普通人。影片的镜头不再对准神话中拯救世界的大英雄，而是卖饮料的老伯，开饭馆的中年男女，受灾儿童，每个二孩家庭中都可能会有的打闹的兄弟姐妹等等，你我他虽在画面之外，却仿若在剧情之中。与其说这是一种动画片中难得一见的接地气的另类，倒不如说这是一种动画创作本就该关注的生活回归。

影片描写了很多个童年，但那并不是一个个童话，反倒是引人深思的成人故事。或许孩子观看影片，可能更多看到的是漂亮的画面，以及孩子们各种生活的情态。但是成人们一定会体会到更多的味道，那些生活的艰辛，那些对家庭的责任，那些对孩子的无私关爱与期盼，那些对逝去老人的无可挽回的遗憾。

小兔子的疑问，小男孩的作文，姥姥留下的蓝色轮椅，甜美又暖人的黑芝麻糊，能自己前行的小火车头……影片犹如写给每个平凡人的家书，中立却并不冷漠，辛苦却也幸福。最终，千头万绪都归根到一个个家庭中，一组组亲情画面上，虽并不富有，却因为家的温暖、亲情的存系，而都有着明亮的那方可以向往和追寻。

动画影评俱乐部 inside

向着明亮那方，金子美玲的诗句，被太多人喜爱和引用，以至于成了这部动画片的题目。

七位导演的童年回忆，给观众带来七个风格不同的动画短片，相同的是，都有关“爱”这个主题。 印象最深的是这三个故事:《蒯老伯的糖水铺》，《外婆的蓝色铁皮柜轮椅》，《翼娃子的星期天》。小朋友未必看得懂，大人看了难免有些酸楚。

女儿一个月才回一次家，还经常被这样那样的事耽误了回不了家，独自一人的蒯老伯便把这城市里来来往往的人都当成孩子般关爱——建议咳嗽不停的孩子喝一碗木瓜银耳汤，给清洁工送一碗糖水，像当年自己的母亲那样，教一个小孩慢慢吃芝麻糊……从晚上忙碌到天明，孤单的老人给身边的人送上甜蜜，身边的人也给他带来陪伴和关爱。

来自河南郏县的外婆老了，在三个子女家轮流居住。女儿忙于农活和家务，并不能给年迈的妈妈什么陪伴，外孙也只是每天帮外婆端碗饭、倒尿桶。妈妈请人给外婆用铁皮柜打了一个轮椅，轮椅下是个小柜子，外婆在柜子里放了许多自己珍视的东西，包括用一块手绢包着的一点钱。小外孙发现了，偷拿了几次钱，也不知外婆发现了没有，他却愧疚地在外婆面前泪流满面……外婆去世以后，外孙和妈妈一起打开那个蓝色的铁皮柜子，那里面的东西，似乎包含了外婆的一生。有多少农村老人如外婆那样度过了卑微的一生，但这位外婆有幸，有外孙替她讲出她黯淡孤独的老年，替我们许多人道出心中的愧疚与怀念。

九岁男孩翼娃子上三年级，跟着爸爸妈妈在城里生活。一个普通的星期天，他早晨五点半起床，和妈妈一起到小吃店度过平凡的一天。吃早饭，写作业，和顾客聊天，自己和自己玩耍，帮妈妈做点小事……我常和先生到家门口一家烤鱼店吃饭，店里的老板娘带着两个孩子，一边要收银、端菜、收拾桌子，一边要看着孩子，大孩子已经上学了，小的那个还不会走路。我常常觉得让孩子在这样的环境里成长是不公平的，却从未想过店主人谋生的艰辛，如果可以，她也希望给孩子更好的环境吧。但是没有办法，孩子只能在充满油烟味的小店里学习或是生活，而孩子也许就和片中的翼娃子一样，觉得自己有一个幸福的家。

我喜欢这三个故事，是因为它们让我想起自己的人生，想起身边的人。我们许许多多人就是这样生活着，有的在慢慢老去，有的在渐渐长大，我们彼此之间很少说爱，爱却在烟火气里弥漫氤氲，让这平凡人生多出一些温暖与美好。

这部片子唤醒了我内心深处对童年的记忆。太温暖了，不管多么生活多么困难，看这部电影哭一场都能被治愈。形式和中国奇谭很相似，主旨却完全不同，虽然没有中国奇谭那么宏大深刻，但非常细腻温柔，就如同片名一样，向着明亮那方，它能呼唤起人心里最柔软最单纯的一面，全身上下都流过一阵暖流。也让我们看到影视寒冬里，中国动画电影也在静默生长着，好后悔当时没有给如此优秀的国产电影贡献票房。

《糖水铺》像一篇小散文，其中从糖水到时钟的转场很惊艳，太温暖了，太温暖了，用语言形容不出来的感觉，全身上下的每个细胞都熨贴。

《外婆》勾起了我好多回忆。童年的暑假去外婆家，和妹妹在苞米须垛上蹦跳，外婆家有只小狗，有个小屋子里有姥爷的照片，里屋有一面大镜子。小时候爷爷总是在早上给我买玉米，我在傍晚守着少儿频道，和爷爷在人工湖边上散步唱儿歌。最后，妈妈想给外婆买一个电热毯但一直忘记作结，记忆连带着悲伤翻涌而来。

这些故事都带着浓厚的生活气息，画面的细节都很到位，很能带给人惊喜感。小孩的视角一些都是那么童真。导演们真诚的把自己的童年献给观众，用人生中最单纯快乐的记忆，治愈着看过电影的每一个人。

“我爱我的爸爸妈妈。我爱我的家。”

多篇故事组成，每篇画风都不同。有一些很容易get到正能量，积极向上，有一些还需要加上自己的理解，共同的点是都很不经意能勾起一些回忆，比如汶川地震、一些帮助过自己的盆、亲人…

还是推荐看的，就像影片名《向着明亮那方》，我相信每个人都能从中感受到最靠近内心的东西，那些就是重要的，看见它，并且去爱。