我的事说来话长

最后一集的开放式结局也引发了我这么久看剧的牢骚。

很多人觉得阿满能够得到那份工作，我倒是觉得不能。按照正常的日本社会职场文化……（内心ps：看个剧你还计较那么多干嘛，不能设想点好的结局吗？）

但！！！（各位不同意我的手下留情）我又非常喜欢最后的安排。

等了完整的一季，阿满终于迈出去一步，让人感动，特别是在桥上从桥下路上传来一直陪伴身边的人的加油声，更是让人泪流满面

我不相信，这里被toma帅哭（划掉）感动哭的人就我一个

但最后面试依然是满口【 屁理屈】（注：日语的 歪理），把我们拉回这部剧的现实，或者说我们所处的现实。

阿满得不到工作，或许才是编剧想要传达的。一件事情并不会突然超好，或者变坏。就像一个人并不会因为吃一口饭，就会变成胖子。😃【不要问我为何知道，肥胖是会呼吸的痛】

正如这部剧的剧名，【我的事说来话长】剧中每个人的故事是很长很长的。

在我们的生命中难免会遇到某些困境，而且有些事情没有办法一下子改变，例如【妈妈】没有定下来的老伴，【姐夫光司】无法找到兴趣和工作的平衡，【姐姐绫子】尚未装修好的房子和找不到重组家庭的和谐，【侄女春海】没办法走下去的恋爱对象，以及暂时没办法实现的电台主持人的理想。而最关键的是，在家做了六年无业游民的【阿满】。这部剧每个人都处在困境，面临着这样或那样的选择。

而到了最后，虽然没找到老伴，却有人载着去扫前夫的墓的【妈妈】，搬进新家而且家庭和谐的【姐姐绫子】，决定去做出租车师傅的【姐夫光司】，喜欢的男孩子励志要和自己考一样的学校，（这糖我嗑）知道自己还需要沉淀的【侄女春海】。最重要的是，决心去找工作的【阿满】。

因为生活没有那么轻易改变，所以请不要过于强迫自己。重要的事，给自己一点时间，也给身边的人一点时间。你看，待业六年的阿满也已经决定迈出这一步。俗话说万事开头难，后面的事只会越来越难……

对待生活，我们要细水流长，把生活的苦熬成甜。

所以，少年啊，我只有两个字告诉你。

【好き】送给 高平陆（我是他的颜粉）误

【去吧】这句送给我，也送给看到这的你们

1. 小满会每天熬到凌晨五点半，下楼给房枝妈妈冲一杯咖啡，这一习惯是从父亲去世时养成的，从那时起，好喝的咖啡给了妈妈很大的抚慰和陪伴。虽然姐姐说，他这是对开咖啡店念念不忘，所以才每天练习来保持手感、顺便讨好妈妈来换取无业游民的居家生活，哈哈，这样揣测也不是不可以，但是，人们做事的出发点、坚持的理由本来就是复杂的，不是吗。

2. 小满的可爱之处在于他的认真。他爱抬杠、耍小聪明，但同时又很会观察别人，具有极强的理解能力和沟通能力。他知道如何忠诚地对待自己，没有热情的时候就暂停工作、没有找到答案的时候就不轻易行动，他知道如何在家人和外界面前表达和捍卫自己的想法。我们常常对自己很苛刻，好像只有一刻不停地向前跑才对得起观众，但像小满一样，也未尝不是一种对自己人生认真负责的方式。

3. 春海太可爱了。爱吃，为了寿喜烧可以放弃赌气骑45分钟自行车到奶奶家，对吃寿喜烧的精髓有自己独到的想法；暗恋的人被好朋友抢走，她纠结以后默默退出，同时用力祈祷他们分手；没有接受高平陆的表白，但也曾想过考到他的学校，即使自己有能力上更好的高中；为了自己的电台主播梦果断地决定退学去接受专业训练，虽然这样不太理智，但这股勇气和行动力真是令人佩服。不过，还好成长路上有小满和大家，她总是能解开谜团，做出成熟的决定，说起来真是羡慕她。

4. 绫子和光司之间的陪伴感真是美好，一个努力工作挣钱、强势地主导家里人的生活，另一个不爱上班、只在组乐队的时候才能燃烧自己，两种看似不同的人生态度，反而是可以相互扶持的，这就是真实生活的复杂和美妙之处。绫子去 Bar Clutch 把光司一直以来东藏西藏的贝斯偷偷取回家、背着它走得歪歪扭扭的背影太美了，这不就是中年人的爱情。

5. 所以房枝妈妈是每个月都会去给过世的丈夫扫墓吗？泪目。

牧本：你怎么突然说这种恐怖的话

6. 冬天想和家人或者好朋友围坐在被炉边，吃米泽牛肉配魔芋豆腐乌冬面的寿喜烧、咖喱炒面、厚厚的炸猪排和烘炒过的银杏。

7.光司不管是在乐队还是家庭，都是低调、温柔又有童趣的存在。（谁能想到他就是问题餐厅里妖娆的海地呢hh）

8. 如果无法拥有完满生活，希望以后的我也记得为了今天的心事在阳台偷吃一根巧克力雪糕。

好想知道这个酷似梦龙的雪糕是什么味道

附在剧里感受到的重要几点：

1. 工作和责任固然是十分重要的，但人应该被肯定其职业之外的价值。剧里没有一个人是完美的，但如果你要说小满和光司这样“没有正经工作”的人是失败的，那么房枝妈妈、绫子和春海都会强烈抗议吧，我也多么希望有这样的人，在我不想上学的时候引导我思考、在我失恋的时候带我去海滩、把生活里不如意的小细节通通写进歌里消解。

2. 家庭和社区是个体在困惑迷茫时的支持网络，同时人需要为维护它付出努力，即发挥自己的角色：就小满来说，他为妈妈冲咖啡/开车/跑腿，帮助改善姐姐家的继父女之间的关系，引导光司用另一种角度思考生活难题、多次解答春海的成长困惑……

3. 我们可以更轻松地看待爱情的边界：无论是春海与高平路、好朋友之间的暧昧关系，还是三枝明日香与酒保和小满在分手之后的相处方式，都被轻松地展现，仿佛无须大惊小怪；由于已不是必须结婚的年纪，房枝妈妈与牧本大叔的关系不紧不慢，甚至无须说破，毕竟他们想要的，不就是情投意合的庸常陪伴。

4. 对待食物的认真态度，这个不管是小满的龟毛、春海的吃货本质还是其他人，都不用多说啦。

又把一部下饭剧恋恋不舍看完。下饭剧，顾名思义，就是可以轻轻松松边吃饭边看的剧，它的台词一般不会输出太密集，不然一低头抬头挑葱、姜、蒜的功夫，埋伏笔的镜头已经跳过了，后面的发展丈二和尚摸不着脑袋，或者背负着压力，紧盯屏幕，间隙趴两口饭，看得心累，吃得也不畅快，都不是合宜之选。

上一次选了《一人露营》，男女主角都不会见面，男生代表不会做饭，只会开罐头的那一类人群，女生则是钓鱼、摘野菜手到擒来。大木健人和科长、老爷爷相遇碰撞出的人生感悟已不太记得，画面绿色自然，食物简单朴素，吃一口自己炒的菠菜，瞥一眼七子炸的天妇罗，一会儿就把饭扒完了。

不久找到了新的剧集《我的事说来话长》，说是找到不够准确，具体来说是拾起。去年底已看了差不多一半，有个能够开车陪着去海边，而不是不懂少女心思，立刻站位父亲角色，开始一刻不停嘲讽的舅舅真幸福。在春海说出不去读高中，而是想直接接受职业训练，成为电台主持人时，他先是不耐烦，着急想吃刚出炉的炸猪排，后来开始认真考虑这个幼稚的想法，借随机测试点亮她的真实心意。

里面的人都太温柔了，岸边房枝作为妈妈，不强势，看起来不那么操心，默默照顾儿子，作为可爱的“魔女”，接受着牧本和檀野先生的追求，但是她心里像明镜一样，明白如公孔雀一般的男人可不适合自己。光司姐夫，一到岸边满开始胡搅蛮缠的时候，第一反应是赞同，然后开始反思自己的问题，而不是去责怪满，即使偶尔有抱怨，也是柔柔的，轻轻一句带过。姐姐秋叶绫子，每天咋咋唬唬，还是在为满谋划，该怎么走出第一步，怎么去工作。连bar clutch的员工海星，都很关心满，阿满因为和老板明日香的恋情告吹，不敢再去店里，他专门跑到家里去找满，传递对于“老顾客”的重视。连他昔日的恋人，明日香都会直接嘲讽他以给她做饭为人生追求的想法，把这个闲散的狮子驱逐出去，找点真正的事情做。

一大家人，还有一堆“外人”，都是有血有肉、有性格的，不是为了输出什么金句，就是舒舒服服，过日子。失业的时候穿灰色运动套装，冬天把脚伸到暖炉里，躺着感慨“太舒服”，第一集和最后一集都要一大家人一起吃寿喜烧。在家待业六周年这么沉重的话题，被处理得举重若轻，阿满也不是个抬不起脊梁的废人，他在家还是语言输出王者，永不落下风，他有时候可得意地像个战胜的公鸡。

只是它有个小缺陷，到了最后两集，要往主流价值观收编，不论是坚定不结婚的《家族的形式》，还是拒绝去上班的《我的事说来话长》，临到末了，治愈了八集观众的温暖棉被，盖不住脚。不结婚的人立马看对了眼，不上班的悠闲族，周末在街上散步，余光撇见的都是在奉献价值的人们。结尾可以更加多元化，甚至没有一个形式意义上的末尾都可以，不用岸边满在桥上走，姐夫一家人、餐馆的常客园田都要给他加油，马拉松人那么多，现场加油声此起彼伏，他听不到的，请克制煽情。

行至结尾，耳边响起阿满的名句，“要是用最短时间，走最短距离度过一生，那欢愉的果实可不会砸到你头上哦。”春海还在问：“欢愉的果实是什么？”满郑重其事地回答说：“那是只有不借助导航与互联网，甘愿绕远路的人才能找到的，小小的奖励。”它就是一个人精神出差的小小奖励。

最近闲在家，决定把所有台词抄到本子上。

刚看了第一集的前几分钟真的觉得很有意思。

最开始是几位客人和妈妈的对话。

镜头在店里，妈妈是开饮食店，跟客人的关系非常好，甚至可以称为好朋友，大家一起坐在吧台聊天。

牧本大叔不知什么原因把其他客人赶出去了，妈妈笑着说，“让我损失一个重要的客人呢。”（我觉得可能是大叔的潜在情敌）妈妈并没生气，所以妈妈可能是一个心平气和的人。

然后 生田君出来跟妈妈换零钱，一个正常的年轻人在本应该上班的时间跑出来、跟妈妈换钱。说明此人无业游民，

紧接着妈妈又和几个客人说起来她小儿子的事，以前开咖啡馆倒闭了。然后现在在家宅。既没有要继承家里店的意思，也没有积极的找工作。但是每天早上还是会为妈妈做一杯好喝的咖啡。妈妈也十分开心和满足。

妈妈虽然着急，也无可奈何。而且每天很开心儿子能给自己沏咖啡。

紧接着，外甥女出场。

她无精打采的躺在地上听着广播（节目是为人解决矛盾和困惑）

母亲敲门没开，说明母女俩关系不咋地。妈妈说“老师问你什么时候开始上课，你不说你的困难，大家帮助不了你。以后我不会给你请假，要请找你爸。

女儿已经很久没去上课，而且可能面临某种不能说的困难。找不到可以说知心话的人，也很可怜。

ps：在日本这种现象叫“不登校”。就说由于某种原因不去上学长期请假。这种事情很常见，而且成为一种社会现象。

然后就是夫妻关系。

俩人来丈母娘家吃饭，老公下班回家。问有什么可以帮忙的。

妻子：

“准备碟子，准备碗，你咋这么没眼力见儿”

“有不是第一次来家里，瞎客气啥！”

“你在干什么呀，碟子不就在你眼前吗？”

老公可能不常干家务，没分清碟子和小盘子。

说到“我以为更浅的一个是碟子呢”

老婆直接怼了他“我不是说了今天吃锅吗？你拿其他盘子什么意思？让我给你做小菜吗？！！行了、叫生田来吃饭吧。”

所以妻子是比较强势的一方，而且说话带攻击性，喜欢挑刺，说话特别直。夫妻关系倒也还行，因为老公脾气比较好。

紧接着生田在楼梯上就跟姐夫谈论起高级的和牛吃火锅太浪费。

其实姐弟俩特别像，都喜欢没事找事，怼来怼去。

前五分钟基本人物关系就交代清楚了。每个人的脾气和性格。

生田：创业失败宅在家里的爱挑刺较真的未婚。老青年

妈妈：漂亮温柔 有自己店铺而且现役老板娘

姐姐：母女关系不合 比较强势也爱挑刺的老婆。

姐夫：脾气好 爱迎合别人的 中年工薪族

女儿：不去上课 有未知困惑的初中女生

客人abc：对店里特别熟，也知道家里人际关系。

喜欢这种日剧，第一就觉得其实就是生活里的小芝麻的事，没有霸道总裁，没有白莲花，没有绿茶婊，没有狗血剧情。一点点小事，每个人的处理态度和人物冲突，都很好看。

当然还有各种美食。

点开这部《我的事说来话长》，只是因为想要跟着生田斗真学学抬杠技巧（毕竟它被某字幕组译作：《我的屁话老多了》）。

结果我太小看编剧了。

一集四十来分钟，分为两话，共十集，故事围绕着东京一家五口鸡零狗碎的家务事展开，平时取来下饭助消化。

Toma饰演的男主岸边满，31岁，家里蹲六年、职业ETC，老妈经营着老爸留下的喫茶店，姐姐秋叶绫子一家三口（丈夫秋叶光司、女儿秋叶春海，系重组家庭）因为住处翻修搬回娘家，好戏开始。

对打嘴炮的技巧斟酌，此剧自然不马虎，但今天咱先按下不表。主要说说编剧对平淡无奇的家庭生活动了哪些提升幸福感的手脚，而又有哪些适合我们的日常照搬照抄。

01

尝试不爱吃的东西，比如寿喜锅

虽然说成为大人，就是可以由着性子不爱吃什么就不吃什么。

但，或许这只是逃避型人格的惯用借口一枚。

第一话中，姐姐绫子准备了寿喜锅，找妈妈与弟弟商量搬回娘家的事宜，却忘了弟弟岸边满已经拒绝寿喜锅十五年的事儿。阿满对着绫子一顿奚落之后，不知不觉独吞了八片上等牛肉，绝对口嫌体正直的最佳表率。

末了还要和外甥女春海说，“感觉比我想的好吃多了，超过了烤肉和涮牛肉，寿喜锅才是排行榜第一”。真香！

此案例可对标成年人心中的榴莲、香菜、臭豆腐与麻辣火锅。

02

打开收音机，听听别人在烦恼些啥

这年头除了开车听电台，应该鲜少有人会搬出收音机拉长天线找讯号了吧。

春海是个old-school的姑娘，心里住着个当电台主持人的梦想，甚至为此动了放弃中考的念头（自然是被她舅费好大劲的嘴皮劝回了头）。

叛逆期女孩的招牌姿势，把门关上，戴着耳机，找一处空地躺下来，先什么都不做。听电台主持人念念来信的烦恼，再插科打诨地给出解决方案。

她偶尔也投稿，向陌生人询问一些平时开不了口的感情问题，被翻牌时又羞耻得不知如何是好。收音机就像是她向外面的世界试探与延伸的天线，一面找出口，一面等回应。

生活不就是这样吗？我们被许许多多的问题包裹起来，有时作茧自缚，但只要下定决心抽丝剥茧，阳光便能慷慨透进来。

03

不开心吗？一起去看海吧

害，虽然这依然是阿满糊弄小姑娘的伎俩，但多少还有点感动呢。

这部剧中，失恋的人结伴来了两次海边，和大海对话。

不难让人想起石川啄木那句，“对着大海独自一人，预备哭上七八天，这样走出了家门。”

大海从来不会嘲笑人，只是不说一句，把埋怨全部拥进拍岸的浪花，再卷入茫茫汪洋。或许让海风将头发吹得湿漉漉，就是那看不见摸不着的安慰一打。

04

挑自己不讨厌的事，展开一份工作

编剧的高明之处，就是可以把爸妈唠里唠叨听不进的大道理，借他人之口讲得营养励志好吸收。

阿满六年前开过一间咖啡馆，几个月时间就以失败告终（可见开咖啡馆真不是靠情怀那么简单）。而后便一直在原地徘徊，一面想厘清自己对咖啡的感情，一面想要慎重地开始新生活。怎么说呢，就像个被前任伤透了心的情场小萌新。

三枝明日香，一位事业有成的新时代女性，同时也是岸边满的意中人，由她说出这一段过来人的经验，就显得颇有说服力，又不失恋爱中的尊重与平等。

日剧嘛，总是趁你猝不及防，灌你满嘴鸡汤。

05

不如在你的城中，找一处秘密基地

我真真向往从家出发，走个十多分钟就能有一处可爱的小酒馆，像Bar Clutch一样。

Bar Clutch应该是仅次于家与喫茶店露面最多的取景地。这里可以寄放光司姐夫的宝贝贝斯，充分理解阿满逃避上班的心情，会上门寻回久未露面的熟客，也依然记得绫子三年前最喜欢喝的柠檬金酒。

它就像一处陪同主角一起成为大人的秘密基地。有好喝的酒，有无话不谈的同龄朋友，还提供暂住一宿的睡袋。

若套用一句相当古早的歌词就是，它知道你所有丢脸的事情，还为你的美好形象保密。

而你如果在城中寻到了这样一处地方，请一定多多带朋友支持生意，让它再多陪你走一段。

06

绕一趟远路吧，把导航和互联网丢到一旁

第九话中，绫子和阿满这对冤家姐弟，终于阵线一致地回忆小时候。

想当年绫子初中时为了骗过爸爸和男孩子去看电影，把阿满一起带出门。于是阿满和朋友打了一下午棒球，等姐姐约会结束。回家路上，绫子向阿满反复灌输电影剧情，还逼他学做主角的动作。结果他俩都想不起来到底看的是个啥了。

春海这时候经过，说：用手机一查不就知道了。

于是就有了下面这段意味深长的对话。

“用最短时间走最短距离度过一生”，仿佛正应了许多成功人士信奉的效率论，各式各样的工具因此得到了最大化利用。

但迷路过程中的种种惊喜邂逅，散步时那般“不赶时间”的心情，同样是人生中难得的一味嘛。

07

仪式感这回事儿啊，值得被反复提起

在倒数第二话中，绫子一家准备搬回新住所，寿喜烧再次以C位登场。

尽管阿满搬出了奥运会这种风马牛不相及的类比，来衬托用寿喜烧作临别晚餐的必要性，但这该死的仪式感，还真说服了除姐姐之外的家人们。

如此特别的食物，开启了一家六口的新生活，也为这一段鸡飞狗跳的闹剧画下了漂亮的句号。他们甚至约定，同奥运会一样，每隔四年，一家人至少要齐聚一次享用寿喜烧。

这“荒唐”的四年一次，还被春海用在了和继父光司的对话中。

为过往值得纪念的经历上一份价值，再找机会去记起、去重温、去庆祝，就和人生中若干个令人牙疼的纪念日一样。

“仪式是一种改变时间的方式。我的意思是，这种方式可以给忙碌生活中永无休止的搅扰按下暂停。”大概就是珍妮·温特森说的这个意思。

08

如果有想要做的事情，就去做吧

这部剧的用心，还体现在各种细节的前后呼应上。总能不经意让你想起先前看过的种种，再脑子一热，感动得稀里哗啦。

明明是部简简单单的家庭轻喜剧，热血起来竟还不遗余力。

第十八话中，明日香托Bar Clutch的店员驹野海星留了一句话给阿满，只有两个字：やれ（去吧）。

而这话快结束时，阿满又经过了占卜老头的水晶球神摊，结果老头也不知道是不是领会到神的旨意，开口就是一句：やれ。

把阿满吓得不轻。

剧集进入尾声，阿满终于狠下心花七万日元买了一套得体的西装。那一天，他早晨五点半就起了床，系半小时领带，把头发梳成大人模样，再认真地为自己、为母亲冲一杯咖啡，迈出了新生活的第一步。

之后在面试路上的种种相遇暂且不剧透了，亲自找来看比较痛快。

就像那些大多正享受着自己所热爱事务的朋友都会与你说的，如果内心还有什么想要去做的事情，就放开手脚去做吧。人生那么长，何时开始都不算太晚。

09

把失业当长假一场

有网友调侃，toma一身灰色运动服就可以撑起半部剧。

还真是。

正饱受经济寒冬之困，又寻不到明确方向的朋友们，不如找这部废柴成长记来打发时间，找共鸣之余，让生活慢一点，再慢一点。

岸边满就这样废了近五百分钟。

花光自己积蓄后，专门帮老妈跑腿买东西再私吞找回的零钱，兴致来了接接棒球裁判的兼职，有机会也帮年上的有钱姐姐遛狗，再一不注意双双坠入爱河。

从不带智能手机出门，因为带了没人打来；每天熬到凌晨五点，下楼帮老妈冲杯咖啡，然后回窝睡到中午。

面对姐姐或是邻居的质疑，自然不吝惜自己的嘴皮子功夫，见招拆招轻松应对。顺便抛出问题给屏幕前的你：人到底为什么要工作？又如何去重启一段新生活？

这部剧集并没有就这些问题给出明确的答复，只是自顾自展开了一场又一场的激情辩论。

不如就把人生低潮视为悠长假期，可以是六天、六周、六个月，甚至六年，别耽误自我充电就好。

10

珍惜身边每一个爱打嘴炮的人

阿满写下的三件喜欢的事儿分别是：和人说话、逗人开心、读书。

尽管他ETC上身时常常脑回路清奇，但开导起别人却是一套又一套。

不仅成功劝说春海重回学校，还让姐夫把四处漂泊的宝贝贝斯带回了家，屡次帮姐姐缓和了棘手的重组家庭关系。

只要你们阵线一致，就不愁没有好果子吃。

顺便还能借阿满们敏锐而到位的神经，体会身边那些扑腾着幸福啤酒花的瞬间。

这部《我的事说来话长》，从一个不能再平凡的小家庭日常出发，衍生出了种种看社会的视角。大环境施加于个人身上的化学反应，都被真实展现。

但他们却有各自应对的办法。

妈妈去参加吹箭俱乐部，找到了开店之余的兴趣爱好；姐夫失业后便沉溺于拼图的快乐中，茶饭不思。而嘴炮王阿满嘛，只要有人陪他拌嘴，就不愁日子过不下去。

新的一年，不妨试着实操上文中的小技巧们，借这些细小而微的改变，重拾“生活”的酒香与甜味儿。

再或者你还可以趁着假期再打开另一部新剧，把别人的生活真真切切地过一遍。

人生当然会有低谷，我们都会有觉得疲惫不想努力，或者觉得努力也不会有任何结果的时候。二十多年前的经典日剧《悠长假期》中给出的答案是：不要焦虑，把人生中的低潮当作一个难得的假期吧。听起来很温柔，但隐含的意思是你只可以暂时放松，因为再悠长的假期也会结束，奋斗才是人生常态。

今年的日剧《我的事说来话长》把问题更深入化了：如果我就是没有想努力的目标，或者我的兴趣就是不想努力怎么办？剧集并没有给出一个鸡汤式的答案，它不过是心平气和的讨论，我知道你的事说来话长，所以我耐心倾听，我也不知道怎么做才是对的，但你真实的心意很重要。

这种答案听起来无力且不负责任，而且好像没有解决任何实际问题，但我觉得这才是现实的处理办法。改变自己和改变社会其实都是不可能的，正确的人生态度更是一个伪命题。所以，就这样吧，让我们边走边想，也许有一天我会想明白的。

除了这种我喜欢的价值观，这部剧其他方面也很不错，表演，台词，节奏和每集都有的美食都让人看得很舒服放松。结论是，《我的事说来话长》是今年最好的日剧，也是近十年来最好的日剧。

看过很多日本的家庭日常剧和电影，《东京日和》、《家族之苦》系列电影，这部片子里就有家族之苦里饰演大儿子的西村雅彦。他在喜剧电视剧里配戏必然有亮点。挺喜欢这个名配角的，看古畑任三郎时记住的苦瓜脸。ヾﾉ≧∀≦)o演妈妈房枝的原田美枝子，新参者里加贺恭一郎的妈妈，那时比现在还还年轻一点。演技不错，给我留下很深印象。最近的《润一》里也有相似的角色扮演，同样是在清理丈夫遗物时找评估师上门评估取走了丈夫的旧书籍。这部里西村雅彦开的旧书屋里，吭老族的儿子和姐夫上门卖书一幕，借西村的台词向润一里的剧情致敬吧！演姐夫的安田显在《母亲亡故时，我想吃了她的遗骨》和《亲爱的艾琳》里都是演一个废柴儿子的角色。《每天回家都看见老婆在装死》里被妻子的搞怪弄的晕头转向的小职员，《绝叫》里则是演绎了一个吃人不吐骨头的人渣。安田显是只要剧本好，能够无限发挥的配角演员，最近有往主役发展的趋势，不过没有做绿叶时候精彩。日剧里一众优秀的副役，这也是日剧好看不好看，从一开始就能判断的依据之一。小池荣子和生田斗真的姐弟倆让人眼前一亮。家里成员之间斗嘴的日常，却是这样的弥足珍贵。斗嘴的同时也有深深的为他人考量。生田斗真最近的一部挑战编剧的剧没有这部精彩，小池荣子在《和田家的男人们》里，饰演出现在回忆片段里的妈妈，少有的不化浓妆，有点看得出老态来了。没什么打动人心的剧情，可惜！

看这部剧的时候，疫情还未像现在这样席卷天下，我们很多人的生活就是按部就班，平淡中有着幸福。甚至看阿满无业颓废的生活觉得离自己很遥远，有种“看笑话”的心态。来到2022年，回过头再看过去的种种，疫情真的改变了很多人的人生轨迹。有些人不甘依然在忙忙碌碌；有些人不甘却学着像阿满那样慢慢接受生活现在的模样。毕竟走三步退两步比一步不走要强一点。