40岁开始

这部剧刚出时，凭借男主的颜值和男女主奇妙的化学反应就已经在小圈子里比较火了。我从那个时候到现在才看的原因是很难接受男主援J，毕竟是纯爱嘛，很不喜欢这种恶趣味的情节设定。

今天偶然看到，就随好奇心点进来看了。越往后面看，一开始想要嗑CP的感情也淡了下来，而是随着剧中人来正式这部剧了…对我来说，这部剧实质上算是社会伦理剧了…其中导演提出的很多问题，都很有意思。

出轨这个话题，是本剧的核心主题。从女主的人生，女主的丈夫，女主笔下的漫画，出轨漫画爆火的广大受众…都能感受到导演想要讨论的话锋。即男女关系到底该何去何从？中年女性的困境？（此问下面会阐述）

1、女主佐佐木

绝大多数纯爱题材都是以女主视角来讲述故事，当然读者/观众也绝大多数会随着女主来经历剧中人生。

本剧女主从佐佐木蜜柑，到失去姓名的贤妻良母，再重新变为漫画家蜜柑，最后终于用回了她自己的真名忍。就像最后编辑说的一样，这是一件不容易的事情啊。

但是女主坚定回应：但这是我想要去做的事情！

从丈夫带给她的蜜柑赋予了她贤妻良母的身份，到她不断斗争，直面人生不再逃避，离婚重获新生。这是一个中年女性的成长，她找回了自我。

本剧一直在描绘佐佐木斗争的历程。她的自我麻痹，欲望，希望，逃避都描绘的淋漓尽致。

她忍受了二十年不幸福的婚姻，像绝大多数家庭主妇一样，把所有寄托都赋予到儿子身上。即使她后面已经经济上成为了独立女性，可是她的精神仍然是把自己当做孩子的母亲。离婚仍然要向孩子打电话许可，包括收养女孩作为儿子的替身等等。这反映了绝大多数中年女性的困境，即被社会关系套住，丢失了自我。

女主离婚后甚至还想要与男二结婚。可男二何尝不又是前夫的一个翻版呢？好在当他说出一样PUA大男子主义的话时，女主幡然醒悟，否则又将是互相折磨的2.0版本。

对于被婚姻和家庭套住的中年女性，导演给出的答案是及时止损，去寻找自己的世界。也算是美好的祝福了吧…

毕竟就像导演赋予男女主漫画家这样的浪漫身份，此等沉重的社会议题，文学作品也只能提出来有待解决了…

2、男主橘千秋

男主是我从前最不喜欢的设定了…我真的很讨厌霓虹经常会搞援J这种题材，让人心里很不舒服。。这也是我以前一直抗拒这部剧不看的原因…

前几集在看的时候，因为已经提前知道了男主以前干过的事，所以不会有后面吃惊的情况。在前几集观看的时候，我一直是抱着此设定只是为了满足治愈情节，让男主惨惨的+霓虹喜欢的恶趣味的看法…

但是直到故事深入，慢慢就让我转变了观点。

毕竟有这样的家庭，男主的选择也可以理解…他只是一个孩子，没有大人来关爱和教导他，他完全不理解这样的事意味着什么…就像我们小时候也犯过的混一样，只是我们的生活圈是干净和充满爱的，大人们没有让我们受到这样大的伤害程度，以至于一生追悔莫及。

他的一生无疑是非常悲惨可怜的。单亲家庭长大，拖后腿不讲理甚至厌恶自己的母亲，混乱中长大，遇到了人生中的光却又离他而去…

可是他仍然没有自暴自弃，仍然善良待人。无论是对无理取闹的母亲，还是青梅竹马，亦或是救助的天涯沦落人…

成长过程中没有人帮助他，是他自己向上挣扎的意志，借着女主的漫画鼓舞活了下来。这是值得我敬佩的人。

这份温柔和善良也许是编剧给予他惨淡人生的礼物吧。

他与女主二人互为支撑。他是打破女主虚假婚姻的一道裂缝。女主则是他人生的贵人。确实两人是灵魂伴侣了…

3、女编剧和女主的朋友

她们更像是本剧中的引路人和同行的伙伴。女编剧总是能一针见血的指出女主的现状，让她不能再逃避，要直面自己的漫画和人生。

女主的朋友则更像是女性觉醒道路上的前辈，她作为事业有成的中年女性，穿着自己喜欢的穿搭，可以在店里撩拨帅气的副主厨，对于女主袒露的问题给予建议和支持。更像是导演给中年女性觉醒道路的一个美好祝福，这样的人物。

4、女主的前夫和男二

前夫是当今典型的大男子主义下长大的中年男性。他的人生轨迹是非常清晰可见的，最后却得一个潦倒结局，是导演给出的一口恶气吧。

男二则是前夫的翻版。包括男主家暴的父亲…

对于男女权这里就不多讲了。不过我很意外的是导演把每个人的故事都叙述的很好，在看前夫的一生时，作为一名女性，我只感到了悲哀。导演没有把前夫刻画的狰狞，让人恨得牙痒痒，实在是导演和演员的双重加持吧，挺厉害的。

让人唏嘘啊。大男子主义，好在大，毁也在大。时代洪流下，男性被提高了地位，却也死撑着喘不过气。中年男性的困局在于岌岌可危的自尊。不能向前进一步，于是只能从别处来突显自尊。于是压迫到了家庭主妇身上，通过打压贬低等手段来抬高自己…

中年危机或许是需要爱来感化吧…这也许也是家人的意义，敞开心扉，相伴一生太难太难…

5、男主妈妈

很多人看了剧估计都会被这个角色气到。诚然，她是我们最不喜欢的小市民嘴脸，而且是愚蠢的那种吸血鬼家长。

但她也只是一个懦弱的普通人。是婚姻中受到伤害的中年女性象征。她不像男主一样，有向上的勇气和运气。没有聪明的脑袋，不幸的婚姻，（不过她还有一张漂亮的脸，这么说来可能还是比我们更幸运一点哈哈）

她的天真从头到尾。也就是俗话说活不明白的那种人。或许在霸总文学中她就是那个幸运的小白兔。但是更多更多这样的人，现实生活中是像她一样的悲惨。

她不聪明，只会凭借美貌笑脸相迎。她也是把全部的希望寄托在儿子身上的母亲。可是却看到儿子接客，自甘堕落。

巨大打击下，她没有勇气和力量来承担起教育儿子的责任，她只能选择逃避，大家一起堕入地狱吧，她想。

这也是她心智不成熟的象征，毕竟十九岁生下了男主，又遇到不幸的婚姻。她不是主角没有那么幸运，有人来帮助她，于是只能浑浑噩噩潦倒困苦度日。

这个角色反而是最打动我的。后期她和男主坐在台阶上谈话：“你为什么不杀了我呢？这样你可以过的更好”。这里直戳我泪点，最后她的选择是，作为一个失败的母亲她没有办法来好好养育一个孩子，她能做到的只有放手，让他走吧，像雀一样飞吧…

这里想夸一下，酒井若菜这位演员演的太好了！！

6、四十雀

剧中多次展现出雀鸟飞翔的隐喻。也是全剧的主题。切合主题是中年女性力量的觉醒。更深层次是对人性自由的象征。

剧中人女主佐佐木做回了自己，收获了爱情和真正的幸福。男主与母亲和阴暗的过去和解，终于走到了阳光下。男主的青梅竹马和救助的少女都放下了过去，有了崭新的未来。

导演给予他们美好的未来，祝福每一个向上向善者，都能找到自己的路，获得幸福。

6、故事背景

无论是援J还是出轨，都是霓虹非常常见的现象了。一开始了解这方面还是通过他们的公关文化。看过一部日剧是《明天我会是谁的女友》，这部剧就揭露了霓虹年轻人这方面的现实写照。

很多人说霓虹剧总是排出三观不正的狗血剧。其实我倒觉得剧中很多事情、或者说人物，不如说恰是现实写照。现实世界的故事，甚至更加曲折离奇且不讲逻辑。扪心自问，我们各自的人生，又何尝不是经历过让别人不能理解的事情呢？

四十岁开始。我如今二十岁。走到了其中一半。其中描述中年夫妻的困境，让我感触颇深，在我身上，我便是剧中孩子的角色。我看着父母，和家里其他长辈的相处这样长大。

剧中的故事，也发生在我身边人的身上。

出轨和援J，是人类的通病。随着年龄长大，看到听到的，是更真实的世界。我不知如何评价，如何解决。这也不该是我能来置喙的事→_→

不过剧中给出的答案——找寻自己的世界，我会铭记。希望像女主的朋友一样，成为女性觉醒道路的同路人。

很早的时候就看过UP主的推荐视频，关于禁忌年下恋的《40雀》。

说真的小橘的颜不在我的审美点上，他身高也着实尴尬，目测和女主差不多。而且对这类情节实在产生不了共情（虽然我也是40岁阿姨），所以早就转存好的资源一直未开始观看。就昨天 突然一气呵成8集看完了。

⭐️ // 想到什么说什么

第一集小橘说庆祝工作完成，约女主去酒馆聚餐。餐桌下穿着球鞋的两只脚，挑衅般围裹住了穿着薄丝袜的女人的腿。女主脸上有瞬间的怔住。

好吧，如果是我，就很想赏他一巴掌。

就很怪啊，刚相处不久，还摸不清你来龙去脉，就在公众场合这样撩，很登徒子的流氓感。。。。。。餐桌下的“脚撩”，豪门内斗剧看多了吗？这动作很古着哦。

第二集两人去水族馆。

搭乘长长的扶手电梯，两人本是一前一后，小橘转过身来，就这样直勾勾盯着后面的女主，直到扶手梯到达。这画面，怎么就有种恐怖片的感觉？被这样盯着只会让人心里发毛吧？

⭐️//假装自我代入

我就在想，是我防范意识太强吗？如果是我，在不真正了解对方的情况下，对莫名其妙靠近你的不管小男生抑或老男人，都会警铃大作，提防着是不是一场PUA的课程实习，或者一场打赌游戏，或者就是杀猪盘。而不是像她这样，有感觉到疑惑但不抗拒。

⭐️ // 原来事出有因

所幸编剧并非无脑，几集之后怪异感会逐步消退，这原来也是一个关于创伤和救赎的修罗场啊。不合逻辑的亲吻有着大概如此的内在推动，迸发飞溅的泪蕴含着多年的隐痛，我们才明白，世间的爱恨从来都不是无缘无故。

⭐️ // 你觉得小橘好看吗？

小橘的扮演者李光人。日剧演员颜值不追世俗，往往各具特色，有些甚至貌不惊人但赋予氛围感，也能吸引爱慕之情。有刘海的加持，以及或迷乱或危情或碎裂的眼神戏份，特别容易让人为之心动。小橘让姐姐们阿姨们欲罢不能的舔屏剧照以这几张为代表

谁知美少年也会变阿姨。六年后，女主阿姨46岁了，愈发风姿绰约，反而小橘露出了大脑门，由迷离感美少年变得很“阿姨”（六年的分离 是刻骨的思念让小橘的发际线后移了吗？）

幻想破灭啊！——向宇宙申请把李光人的刘海焊在他的脑门上！我特意翻了下他的豆瓣相册，感觉他只要露出脑门，就明显娘气不少。看他倒是挺热爱无性别定位的，可男可女。

好的 就这样吧，

晚点约了个小弟弟吃烧烤，八点半。

这部剧我是分了两次看的，前面一半看了之后，除了设定比较带感之外，剧情感觉有些狗血、演员演得有些恐怖、氛围没有推得比较到位，所以弃了。

但是，今天，又把这部剧拾起来了，然后，看得很入迷。、

为什么？

后面的剧情，是两个主角分开了五年之后。各自有了新的生活，女主角事业上取得了一定成功，在家庭中的角色也和丈夫反了过来，更有支配的能力。男主角，也离开了原来的青梅竹马，救了一个和他情况类似的女孩。两个人，生活上，除了漫画，没了交际。

而后，又因为漫画，走进了彼此的生活轨迹。或者说，是男主又走进了女主的生活轨迹。

剧情上，没了那么多的狗血，看起来会好很多。

然后，我就沉醉在里面了。

到目前为止，得益于日剧的短小精悍，我把这部剧都看完了。

里面展现的有关男人的两点，是我所不能忍受的：一是女主的丈夫，始终通过对自己妻子的打压，来获得所谓的尊严，而后，被另一个女人所骗；二是，女主后来认识的漫画家编辑，想和女主结婚的原因，也可能只是因为女主是漫画家，他自己没能称为漫画家。

中年人郁郁不得志的病症，在这两个角色身上，体现得淋漓尽致。

男主似乎没有这样的问题，但是，之后会有吗？剧情前半段，着实有些狗血，后面还行，导致这部剧太凌架于现实之上。

后期看女主，仿佛不仅在男主的身上获得支持，也是弥补着自己对儿子的缺憾。或者，男主也在女主的身上，寻求着一部分缺失的母爱。

还有一点，我和男主有些共情。他有一个拖累了自己的妈妈，但他从来都没有放弃过自己的妈妈。我感觉自己似乎也有想从我身上吸取一些能量的父母，不同的是，他们的吸取绝没有这部剧中那样强烈，但是，也让我感受到了窒息的一部分。这里面，还有我自己能力不足的原因？

以往，我总是这样定义我自己。但是今天，我突然想到了，为什么每次我都要从我自己的身上寻找原因呢？为什么不能是他们的错误呢？我的母亲就一定是无私的吗？我的父亲就一定是伟大的吗？

不是的。这样形容他们，既对他们不合适，也对我自己不公平。他们也是人，有着人都有的懒惰和自私。我也是人，我要先考量的，是在保证我自己的前提下，再去帮助他人。所以，我怎么能把自己的幸福，寄托在他们的身上呢？我怎么能把定义自己的权力，先交给他们呢？那明明是，我的权力！

在剧中，配角们，也都是明白了，自己的幸福要靠自己之后，才改变了原本的不好的局面。反倒是两个主角，可能是我没有看懂，他们两个，是怎么救赎了自己呢？相比之下，就没那么出彩了。

最后，女主在自己45岁的时候，才摆脱了前二十年辛苦的生活，男主也是从23岁到28岁用了5年的时间，才获得了自己想要的生活。这其中过程的煎熬，他们都吃了不少。

所以，我怎么能奢求，自己能马上得到想要的生活呢？走在人间，想要好的，需要先用不好的换，要不然，拿在心里，也是不踏实的呢。

日剧很爱讲主妇出轨题材。电视剧《四十雀》里，女主角绵贯忍，曾是一位拿过奖的漫画家，只不过，她也和很多小有才华的人一样，出道即巅峰。

如今的绵贯忍，是一位家庭主妇，日常就是照顾丈夫和上中学儿子的饮食起居，日复一日，还要忍受丈夫的言语轻视，丈夫常说的话是，你每天在家真轻松啊。这个家全靠我，里要懂得感激。

人生充满未知，绵贯忍时来运转，多年前合作过的出版社突然找上门来，原来她的处女作突然翻红，并邀请她继续画下去。

人生中应该有一次好运气，绵贯忍抓住这个机会重新拿起了画笔。

二十年的时间，绵贯忍的生活都似乎没什么可讲的，故事就开始于绵贯忍重新开始创作，并认识了22岁的橘少秋。

多么深的领悟。

绵贯忍跟橘千秋之间，有这么几组关系，最官方的是漫画家和漫画家助手。

然后是已婚妇女和未婚男，40岁女和22岁男，最狗血的一组关系是，绵贯忍的丈夫曾经出轨橘千秋的妈妈。

这纠缠在一起的关系即使发生在最藏污纳垢的大宅门里，狗血程度也不过如此。但这个故事做了很多巧思，把很俗套的关系表达出了新意。

首先这是个戏中戏的结构，男女主角都是漫画家。

绵贯忍被要求画出轨的故事，故事虽然很俗套，但大家爱看。关键是要画出新意，要真情实感。

橘千秋作为新人漫画家，则在画自己的童年故事，具体来说，他画的是原生家庭带给他的童年伤痛。

四十岁的女主角画的是现在，二十岁的男主角画的却是过去。

一个在描摹未来，一个则是要从过去的阴影里走出来。

橘千秋点燃了绵贯忍，绵贯忍治愈了橘千秋。

后来的几年，橘千秋跟绵贯忍分开后，遇到了一个跟她有同样遭遇的女孩，比起曾经那个略带邪恶的少年，现在的橘千秋则在充当曾经老师的角色，帮助一个跟他有同样命运的女孩。

绵贯忍的丈夫比绵贯忍大十几岁，是一个面目普通甚至有些猥琐的中年男子。他大男子主义，自以为是，打心里觉得，出轨这件事，我可以妻子不行。

有这么粗鲁的丈夫，看着绵贯忍一步步沦陷于新鲜的生活，任谁不为忍老师捏把汗。就在这个时候，丈夫犯病失业在家，需要靠着绵贯忍养着。人生真是充满变数。

一转眼就是好几年后，儿子上了大学，绵贯忍跟丈夫的婚姻早已相同虚设，剥去了最后一层遮羞布。

在事业上浸淫几年，绵贯忍如今已是一个小有所成的漫画家，并偶遇自己中学时代的男同学，如今既是工作上的伙伴，也是合适的恋爱对象。

几年不见的橘千秋也再次出现。终于结束跟丈夫的婚姻后，摆在绵贯忍面前的是合适的结婚对象，和内心深处渴望但被世俗诟病的不伦恋。

好在绵贯忍早已今非昔比，如今的绵贯忍在职业上有了一定的话语权，她决定放弃俗套的主妇出轨题材，而去关注一个人的内心。同时她也终于正视自己的内心，要打破世俗跟真爱在一起。

故事的结尾很像一个童话故事的结尾。几经波折，男女主角有情人终成眷属，美得失真。

之所以这个故事叫《40岁开始》也叫《四十雀》,“四十雀”在原著漫画里跟“大山雀”发音相同，是一种小雀鸟。女主角何尝不是一只小雀鸟呢？

未来不知道如何，但她已经学会了飞。

回顾一年的观影体验，作为女性难免不与影像中的女性时刻共情，这一年有关女性议题的佳作不胜枚举，作为一部日剧在整个影视行业创作背景激起的浪花或许拍击不到岸边，但足够真诚与纯粹的女性视角一定能湿润沙滩，激起独属于女性的闪耀时刻。

面对日益加剧的两性话题，女权主义、女权运动，或许成为了当下影视剧创作的流行背景，但这是值得警惕的，未能明晰的、理性的厘清父权制如何影响当下社会环境，如何根深蒂固根植于人心，只会挑起两性矛盾，加深对两性话题的刻板印象。

正在冬季档播出的日剧《四十雀》或许能够为观众提供一些视角，导演大九明子在国内并不广为人知，熟悉她的观众，《最终幻想女孩》这部电影一定会映入眼帘。

《最终幻想女孩》剧照

在这部电影恋爱中的两性关系被放大，我们跟随松冈茉优饰演的年轻女孩江藤良乡的视点和她的内心活动捕捉到在恋爱中的女性所面对的困境，感受到女性在亲密关系中来自作为女性本体所面临的焦虑，松冈茉优饰演的年轻女孩江藤良乡也因导演形式化的影像风格将她在恋爱处境中的心理活动不变放大变得更加深入人心。

同时导演也将这部电影中的影像风格和叙事的编排融合到《四十雀》这部日剧中。

在豆瓣关于《四十雀》的简介页面的描述里：“不畅销漫画家绵贯忍，和结婚15年的丈夫还有上中学的儿子住在一起，每天过着平庸且单调的日子。正决心放弃漫画的时候，过去的作品因为出了电子版而大卖，因此开始创作新作。在招聘助手的时候，与应聘前来的22岁青年橘千秋相识并渐渐被他吸引。”按照一以贯之的观影体验，我们或许会粗浅的得出这是一个带着猎奇属性，刻意撩拨观众的日剧。

《四十雀》海报

同样作为女性的导演大九明子将本剧视角的重心拉到了作为家庭主妇的女性，在被这层身份语境裹挟下的当下的女性面对的困境仍就尤为的尖锐和锋利。

从剧中我们看到一个女性如何被她的家庭，她所处的社会环境所牵制，以及父权的对两性的桎梏。

同时大丸明子对这个女性角色注入的情感是如此充沛，在她的影像风格中我们无时无刻都能感受到这个女性来自自己潜意识里的、来自家庭的、社会赋权的双重夹击。

山口纱弥加所饰演的漫画家绵贯忍，由于生活所困与丈夫和儿子搬离了东京，为此她也不得不主动放弃自己的漫画事业，这与现实生活中的女性面对的境况殊途同归，为了家庭女性总是成为第一个被牺牲者。

同时她内心的声音也在传递给观众，她对自己的身份产生了怀疑，在面对事业和家庭女性该是谁？这是导演抛出的第一个问题。

即使山口纱弥加所饰演的漫画家绵贯忍做出了她无法选择的牺牲，她所面对的亲子关系也并不和谐，在儿子面前，她的牺牲更像是理所应当并没能得到应有的尊重，她的梦想则被随意归置到角落。

丈夫这个角色的出场在妻子如今的视角里只剩对自己的索取，只有带在她手上的戒指在提醒她，她的生活不是黯淡无光，一层不变。

在她仅有的温馨场景记忆中，丈夫是如此懂得为她制造浪漫时刻，随后她被拽进现实，被儿子的对她随意的评价打断。

在某个瞬间她仿佛看到她笔下的鸟儿飞去了更远的远方，她的家庭生活表面上风平浪静，实则支离破碎。对于已经进入家庭，成为家庭妇女的女性她该往哪里逃？这是导演抛出的第二个问题。

当漫画编辑找到她，重新考量起她以往漫画的商业价值，她的梦想才能被打捞起，在丈夫的语言暴力里，即使为家庭收入做出了贡献，她的梦想依然被不屑一顾的对待。她的梦想不能再是自己心中对画漫画纯粹的喜爱，同时肩负起了来自商业市场的考量，和对家庭收入的产出。

这部被重新得以审视十二年前的漫画，是她对丈夫出轨的控诉，如今她所能画主题也不再是她心中追求的纯粹，而是作为现实环境中女性需求的宣泄窗口。女性遭受的创伤，女性的情感，该如何述终？这是导演抛出的第三个问题。

当她应聘的助理橘千秋进入观众的视野，这个男性角色的气质与她丈夫的压制性的气场截然相反，我们或许能感受这个男性的社会属性气质被刻意削弱。

在导演对橘千秋这个角色解释中：“在绵贯忍看不见的地方，橘千秋的举止会表现出愤怒和憎恨；在绵贯忍可以看见的地方，橘千秋要像牛郎一样行动.”或许我们可以理解为这是当今影视剧针对女性群体的创作策略，亦或者从创作初期作为剧中的女性情感慰藉安排一个满足女性需求意淫想象存在的一个“小狼狗”角色，在这部同为漫画改变的影视剧中似乎也在遵守这样一条准则，竭力刻画一个对女性天然无害的男性形象。来满足当下女性群体集体的情感需求。

即使在面对这样一个外表乖巧，视觉上无侵害性的男性，漫画家绵贯忍也无时无刻不在陷入为自己潜意识观念的焦虑漩涡中。

面对与一个比自己小的男性的会面，她会陷入自己对容貌的焦虑中。当助理橘千秋挑逗她的情感，她会陷入自己的年龄焦虑，当与朋友谈论起婚姻生活，她会陷入自己对自己的认识焦虑。

同时导演的影像风格也在与《四十雀》这部剧表达的主题相呼应，在角色与角色关键对话时，就会触发背景音乐突然加重的视听语言，影像变得悬而未决，恐怖袭来，一切变得吊诡。或许这正是导演想通过影像传递给观众的，人物与人物间表面的风平浪静下，实则蕴含着的波涛汹涌。

在漫画家绵贯忍和助理橘千秋一同逛水族馆的镜头中，我们可以发现站在电梯上位于摄影机前方的漫画家绵贯忍被摄影机后方助理橘千秋凝视着，这个镜头一直在持续，恐怖在此刻加重，这个镜头变得让观众无法直视。

导演通过她的镜头语言让观众直面男性凝视女性的时刻。在一些镜头中我们能明显感受到镜头在不断拉近，逼近漫画家绵贯忍的脸，这个角色的悲伤、迟疑、崩溃在此刻透过导演的影像被无限的放大。

诚然作为一部刻画当今女性困境的日剧，《四十雀》或许仍有不足，剧中所提供的男性形象或许依然不够立体，不够清晰。但作为一部才开播三集的日剧，对刻画女性所面对困境的剖面是如此真挚和纯粹。

或许就像漫画家绵贯忍那部被归置在角落里的漫画，和她无数次想要拾起的纯粹一样，这部日剧也值得在这个冬季档被打捞。

实际上是不错的观影体验，四十岁的女主遇到比自己小十八岁的少年千秋，如果我有机会在那个年龄遇到那样的人恐怕会沦陷吧，李光人实在难得。

刚刚刷短评有人质疑他的颜值，可以去看看他在下辈子2的短短出场，当时的唯一念头就是“原来世上有美男！”，他长得太嫩了，02年生个子不高小小一只，哎呀李光人演床戏总有种诡异的心跳加速。

说起剧情，四十雀的设定是骗观众来宰了，但女主成长的剧情着实不错，希望这部剧也像女主的漫画一样，让受压迫的女性拥有其他的选择空间。

只是最后一集烂尾了，其实我更愿意看到女主发现和编辑结婚就是陷入另一个深渊，以佐佐木忍的身份发表新颖作品，男主辞去兼职后，一路旅行打工发现自己的漫画风格，他应该很适合压抑细腻，又是无限流的缥缈加现实向题材的作品（我在说什么，是最后一季男主画观音像的灵感），两人就这样永不交集，平行对望着。

或者是女主养着男主，恋爱禁忌，探索新鲜感，好笑的是，女主害怕自己和小时候睡他的阿姨一样，而在编辑眼中男主是恋母情结，偏偏外人的思想是女主同情心泛滥，观众短评圣母，如果女主是男人，再用文字巧妙修饰大概是养小孩子成就感满满。

说起小孩，女主的儿子太逗人了，尤其是她和男主私奔旅行，儿子一个人下面，把戒指收起来骗他爸说参加同学聚会，小小年纪有大志；日本家庭大概都一样，孩子和家长不熟，看到他生疏地祝福女主明白女主为何精神失智了。

啊！说起精神问题，如果女主和男主在一起发现女主有精神问题的话，恐怕更有新鲜感，阿门，男主抱着脆弱的女主安慰她，这算我的灵感发散，可以写到小说里。

看完这部剧的由衷希望，四十岁的我单身有钱，和撩人美少年谈一场恋爱！

《四十雀》完结撒花～ 应该是近两年看过最认真最喜欢的bg剧了，题材是和假期看过的《恋之月》相近的年下不伦恋，很戳我xp，但是私心更喜欢这个，毕竟谁不喜欢板垣李光人呢？ 之前写恋之月说男女不平等，现在看到四十雀我已经释然了，反正只要有钱谁都能和谁在一起，只要一个人有钱一个人愿意就行。好像表面上都在谈追求自己喜欢的事喜欢的人，女人无论几岁都要为自己而活，实际上都是在说钱不钱的事，没钱落魄的漫画家就要看油腻老男人过日子，有钱资深的女性漫画家就可以在成功男人和小鲜肉里潇洒选择，很好，三观很正我很喜欢。 关于橘千秋他妈和绵贯老头，我虽然早就知道这俩人小时候估计也有难言之隐，童年不幸什么的，可是还是无法用对他们的同情来挽回他们对我的极恶印象，自己的不幸不是祸害别人的正当理由。 其实我还是很担心俩人的未来的，毕竟橘千秋和普通小白脸不一样，他是有骨气的那种，万一挣不到钱漫画界混不出名堂，吃不了多久软饭就得崩溃又会离开佐佐木。还好，都是假的，那么就让橘千秋和佐佐木忍在他们的世界一起幸福地生活下去吧！