陀地驱魔人

過往多接演喜劇和警匪動作片的張家輝，在獲得金像獎與金馬獎雙雙肯定後，演而優則導，嘗試拍了恐怖片《盂蘭神功》。雖然氣氛營造得宜，但整體成果不甚理想，仍有很大的進步空間。沒想到時隔不過一年，張家輝便推出他的第二部執導作品《陀地驅魔人》，再接再厲挑戰靈異類型電影，甚至揉合了動作、愛情、喜劇和偵探等元素，足見他的野心之大。此外，除了幾位主要演員，片中更找來林嘉欣、劉偉強、余文樂、錢嘉樂、姜皓文和張學友等一眾明星客串演出，華麗陣容堪比賀歲片。

不同於前作找了馬來西亞的鄭建國監製並參與編劇，這次則是由《消失的子彈》香港導演羅志良負責監製、編劇楊倩玲撰寫劇本，顯然意圖在香港本土鬼片逐漸式微的現在，重拾往日榮光。片名裡的「陀地」，即粵語中地痞流氓的俗稱，便是個港味十足的字眼。故事以驅鬼大師黃永發（張家輝飾）為主角，他自小就有陰陽眼，不僅能看見鬼，還能與鬼溝通，靠著一張嘴化解不少鬼的怨氣。某日，發仔和搭檔阿蔥（張繼聰飾）驅魔的影片被記者方紫寧（蔡思貝飾）看到，好奇心驅使下，她開始跟隨發仔，希望能拍攝到他驅魔的過程。此時，香港許多靈媒接二連三死於非命，原來是惡鬼黑哥（釋彥能飾）為報當年滅門之仇，四處找尋擁有真本事的靈媒，而發仔正是他的目標……。

無論是片名，還是劇情內容，驅魔無疑是這部電影的一大重點，然而在發仔「人鬼都要互相尊重」的理念下，片中的驅魔根本不是我們所熟悉，那個與宗教密切連結的儀式。其實從今年的幾部鬼片來看，宗教法力早已不是化解鬼魂執念的唯一方法。《屍憶》的靈媒玄真大師被鬼殺死、《紅衣小女孩》的半吊子警衛也難逃魔爪，而《碟仙碟仙》更讓「龍婆」羅蘭自嘲，點明看似厲害的「驅魔」都是演出來的，因此《陀地驅魔人》裡的靈媒道士一個個都是神棍騙子，他們最後的下場可想而知。當宗教的存在逐漸弱化之後，人情因果便得以強化，畢竟正如發仔所言，鬼都是由人變成的，只消梳理出事件發生的前後關係，找出源頭，就能化解怨念。

於是在《陀地驅魔人》裡，發仔與其說是驅魔，倒不如說是查案。片中埋下的問號除了黑哥及其過往之外，還有發仔與母親（林嘉欣飾）的關係、女鬼江雪（郭采潔飾）的故事，加上發仔、江雪和紫寧的三角曖昧關係，可說是支線繁多，每條故事線都能加深加厚，獨立成篇發展。但是在未加以取捨，且輕重拿捏不當的情況下，不管哪一條線都落得交代含糊、漏洞百出的窘況。更難堪的是，作為一部完整的電影作品，這些支線材料根本未經妥善揉捏，架構實在鬆散得可以，讓許多延伸出來的情節宛如雞肋，譬如：發仔與便利商店女店員的邂逅。另外，發仔滿身的刺青是電影海報的主要視覺，其紋路也形似於佛教的曼陀羅，然而影片裡卻僅僅以兩三句台詞帶過發仔刺青的緣由，實在可惜，如若能在刺青上作文章，並與劇情產生連結，或許能激發更多的火花。

前作《盂蘭神功》處處可見其他作品的影子，《陀地驅魔人》亦是如此。首先，兩男一女的驅魔搭檔讓我聯想到樂視自製網路劇《朝內81號》的老玉米、吳寶和唐小熙，三人或插科打諢、或有曖昧情愫，互動模式如出一轍。此外，發仔載著江雪騎乘自行車溜達於香港大街小巷間，這畫面不正是來自於杜琪峰的《文雀》嗎？而故事後段的鬼域場景，宛若彭氏兄弟《鬼域》的復刻版。至於張學友穿著黑西裝、手持黑傘的惡魔造型，則讓人以為看到了《死神的精準度》的金城武。不過，有些連結卻十分耐人尋味，像是林嘉欣。在鄭保瑞執導的《怪物》裡，林嘉欣演出底層社會的弱勢母親，最後不幸墜樓身亡。到了《陀地驅魔人》，林嘉欣同樣是活在社會底層的弱勢母親，最後或許是自責無法保護年幼的兒子，也或許是對社會徹底絕望，選擇跳樓自盡。在兩部間隔10年的作品中，林嘉欣扮演的角色命運竟有了重疊，不曉得是否為選角上的巧思呢？

在張家輝執導的兩部作品裡，「母親」始終佔有一定的分量，甚至還是劇情的關鍵。《盂蘭神功》的母親含怨自殺身亡，宗華則必須重複執行母親的自殺行為才能化解鬼魂的怨念，顯示母親與小孩之間難以分割的關聯。而在《陀地驅魔人》裡，幸虧江雪的及時阻止，年幼的發仔才沒有讓母親帶著一起跳樓。故事的最後，發仔雖然一度站在樓頂，貌似要跳樓，卻並未跳下。發仔的下場之所以異於宗華，推測是因為他與母親的連結早已轉移到江雪身上。未能生下自己的小孩便自殺身亡的江雪，與年幼喪母的發仔，恰好在母子關係上得以互補缺憾，之後隨著發仔逐漸長大成人，兩人的互動轉變成友誼，甚至是男女之間的愛情。發展至此，江雪成了母親、朋友與愛人「三位一體」的獨特存在。此時的發仔，一方面戀母（江雪），一方面又不需要母愛，故而他能清醒地拒絕鬼域中的母親，但又難捨江雪的離去，才會透過假死向她表白心中情意。這段人鬼戀倘若鋪陳得宜本應浪漫動人，然因劇情前段少有觸及，直至結尾才通篇傾洩而出，手法生硬粗糙，反而淪為反高潮。

猶記《盂蘭神功》上映後，張家輝受訪時曾說：「想再拍一部鬼片，把這次沒做好的事情做好。」若以一部鬼片來論，《陀地驅魔人》的恐怖程度與氣氛營造絕對遜色前作許多，尤其是為人詬病的CG特效，讓所有的鬼魅都顯得詼諧滑稽。不過反過來說，正是這些粗糙的特效，讓人有種在觀看80年代香港鬼片的錯覺，輔以張繼聰等演員誇張且鮮明的表演，和劇本有意無意間流露出的喜劇效果，這部作品說不定在將來會被列為cult片經典。

刚刚看完这部电影，还把我给看哭了。
  没有人能想到死去后的世界究竟是什么，或者什么都会灰飞烟灭，又或者真的像电影里面那样。但是当一个人真正的醒悟了以后，这些已经不重要了。
  我们的生存本身就来自于巨大的压抑，倘若没有痛苦，也便不会有希望。这句话，我相信是可以理解的。我忧患着所有和我一样的人，他们辛劳，诚实，正直，却往往遭受着不应该承受的事情。越是可怜越是可怜，越是痛苦越是痛苦，越是无法自拔越是无法自拔，最后酿成了一个又一个的残局，更没有人来为他们收拾残局。
   人类已经进入文明时代，但是鬼神的存在与否根本不能得到确切的定论。有可能越是唯物主义越是能证明不同维次的空间存在着不同的那样的我们。但是这一切的始作俑者看上去好像使我们自己。我们始终心怀怨恨，无法看破，无法放下。我们在经历了巨大的挫折以后喜欢寻找宗教的慰藉，但宗教的本身又是一个避难所，它是逃避的，只不过方式不同而已。这并不能真正的拯救人类，我们仍旧需要面对。
    当我们开开心心的时候，其实痛苦也占据了一半，当我们成功的时候，其实失败也占据了一半，当我们健康的时候，其实疾病仍然在占据着一半。而当我们痛苦，失败，和生病的时候，那些开开心心，成功，健康会在刹那间荡然无存。为什么这个世界要如此残酷？为什么人总是要承受他们本不该承受的东西？这冥冥之中是否有无数条线在牵扯，甚至是撕扯着每一个人的命运？
    我们终将进入地球统一的时代，我们将继续着人类的本性，探索一切未知，消除我们的迷惑和恐惧，让人类过得更加顺遂自己的心意。我们将从时间和 空间上更加明白我们到底是什么，无论是鬼神这种能量的吸收，还是太空世界，似有似无的外星生命，或者是我们想都不敢想的发生在我们身上的那些奇特的变化，包括我们真正的起源，这看上去很玄奥，我们终究会发现，但是其实这个世界不是邪不胜正的，不仅不是，绝对不是。
     我们不可能了解我们自己，就像我们不可能拉起自己的头发把自己拽起来一样。这听上去很可笑，可是那么多的哲学，说到底，不都是在试图解释何去何从的问题？可是这个问题的最大的意义反而在于自我释放以后，我到底还是我吗？
      物质和运动不能割裂看待，人类认识的获得却靠的是间接经验。负罪感让我们承受了不敢承受的压抑，文化的割裂性又让卑劣的人性有机可乘。当科技日新月异的时候，总是发现知道的越多，知道的越少。这种思考的必要性仿佛在老子骑着青牛出关的时候就完完全全地舍弃了。只是现代人庸人自扰，为了生存，忘记了生活，甚至生命。
       真是因为有了黑，所有有了白。正是因为有了未知，所有有了已知。谁先谁后很重要，为什么这样说？我们是不是认为自己一直发善心，一直去帮助别人，一直去想抑制这个世界上的不公就会活的更加快乐，我告诉你，不是的！如果没有黑暗，就没有光明，如果没有魔鬼，就没有所谓的天使，如果没有晦涩的 死亡，也绝对不会有我们看上去色彩斑斓的生命，当然，包括我们人类自身的生命在内。
      化学中有一种状态叫动态平衡，这个坏的一起来，好的就要压下去。可是好的如果不动，坏的就稳赢。而坏的如果不动，好的也无从动起。这其实才是这个世界的一点点本质，上帝说先有鸡，后有蛋，为什么？因为不但人可以吃蛋，鸡也可以吃。看上去感觉很怪，但是，可能就是最后的事实。

快两个小时的时间，看得蛮难受的。
首先，我本来以为这是恐怖片的，结果并不恐怖，没感觉到有什么吓人的点。
而且，途中看着看着开始变成“人鬼情未了”的走向……而说实话，也没怎么被感动到。
特效也让我无法接受，全程看着难受，特别是鬼的效果…完全是PS抠图时边缘羽化过多的感觉…作为一个接触过PS的人，这真的真的非常无法接受……
最后，最大的问题——剧情。
在我看来，这片算有三条线：一，猛鬼刑侦破案线；二，人鬼情未了线；三，女二以及基友线。这三条线，港真，分得很开。
女主（鬼）、女儿、基友对对付猛鬼起的作用很有限，猛鬼线靠主角套个塑料袋灵魂出窍找到猛鬼的老婆然后老婆吃了猛鬼就通关了……靠北哦，之前80分钟演的查案子找加害人请大师都有什么用哦？然后，我本来想，大概得演个猛鬼加害女主、女二，男主爆种之类的戏码。结果呢？也就女主抱了下猛鬼被烫伤了，没啥大碍，接着男主跟猛鬼来了场中国功夫表演赛，然后妻管严猛鬼就被吃了。
女二更是路人，没争风吃醋，没被绑架，没受害，最大作用大概就是最后让女主附身，最最后在女主面前和男主亲亲给女主带个绿帽。
基友也没起啥用，一路嘴炮、调戏女二，最后还抢了本来该女二演的人质的戏份。
为什么会觉得剧情很破碎？因为这片没有成功塑造出任何一个角色。什么都想讲，什么都没讲清楚。刚看完印象就开始模糊了。
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嗯，给高分的貌似都是给“人鬼情为了”这方面点赞的？但是，讲道理，这个不是主线吧？所占的比重虽然不小，但也被割裂得很碎了，实在没法把这个当成主线。而且，从最后歌神出场的那段可以看出……雪投胎了之后这戏还是要演下去……下部肯定又要查个新案子了（摊手）。

一个演员开始做导演已经不是什么新鲜事了，张家辉也已经导了两部影片了，但两部都是B级恐怖片，不得不说导演的口味独特。

与第一部《盂兰神功》全家灭门相比，《陀地驱魔人》相对来说就比较温情了。拥有阴阳眼的阿发，在母亲早亡的情况下与女鬼江雪相守度日，平时就与好友阿聪帮人驱鬼（其实是把鬼说走）。阿发一般只会对小鬼略施小惩，要他离开人的肉身即可，不赶尽杀绝，除之而后快。他认为鬼与人是平等的，大家可以在各自的世界共存。

于是，跟着他，我们看到了各种各样甚至有些可爱亲切的鬼，鬼只是脱离的躯体的魂魄，与人的性格无二。人有善有恶，鬼也一样，人可以如阿发为爱人搏命，鬼也可以如片中的鬼妈妈一样为了女儿“大义灭亲”。而阿发的鬼老友也会在他有难时赶来撑腰，像是港片里的江湖情义。

阿发与江雪从相依为命到用情至深再到依依惜别，有种杨过与小龙女的感觉。但两人相遇时阿发太小，女鬼几乎是看着他长大的，这让人对这个设定有点不太舒服。

张导的《盂兰神功》，整体风格类似于泰式恐怖片，可惜故事说得虎头蛇尾，口碑一般。事隔一年，张导重振雄风，再次出击鬼片，果然无论在叙事风格、故事结构、摄影技巧都有飞跃性的提升。绝战时的场景，是个扭曲的九龙城寨，有《盗梦空间》的既视感。而片尾甚至请来了“亲哥哥”歌神来客串，看着是有心要拍续集了。

只可惜影片前后两种风格迥然，阿发与一直纠缠他的女记者紫宁有许多搞笑情节，但一转到真爱江雪身上立刻画风骤变，直奔着韩剧的路上去了。让一直在阴冷色调里的观众十分不适应不，可见张导的鬼片与爱情片不能放在一起。

当然，在港片质素江河日下的今天，能看到这样质素的一部鬼片已经难能可贵了，我们也能在影片中看到张家辉导演的诚意。希望在《僵尸》那声对港产恐怖片的悲鸣后，能看到类型电影的明天。

看完陀地驅魔人，
雖然對抓鬼方式不是很贊同
(還是習慣林正英的抓鬼模式= =")
但在因果定律這個邏輯裡，
倒是值得表揚。

無論是雪犧牲下輩子的陽壽救發仔母子，
還是發仔為了回報雪不斷積陰德
迴向給她，只為讓她早日投胎；

無論是黑哥與劉江生前的恩怨，
還是黑嫂最終為了女兒狠心吞噬黑哥，
只為讓女兒早些輪迴轉世。

綜觀本片最值得一提的
兩個不同人鬼例子，
便可明瞭“因果”與“執念”是密不可分的。

一個鬼，需要用多大的決心與犧牲
救一對無親無故的母子？
如若不是善念，她何以能敢逆天？
鬼是人所變，人死後化鬼，
生前心存善念的人，
死後自然也存善念。
雪按理說應該是一屍兩命，
她死後，腹中的孩子有權力
可以去跟第五殿閰羅王索討黑令旗
以黑令旗名正言順的討回
害死雪的大老婆的陽壽/福報，
讓自己的雪母子倆減少受輪迴苦，
早日從枉死城離開去到酆都城。
酆都城再待不久，
便可往第十殿轉輪王那裡報到，
看來世投生在哪裡哪戶人家？
如此，前生便終告段落，圓滿。
可惜導演這部份功課沒有下苦功。

回到雪救發仔母子正題。
發仔感念雪的救命之恩，
所以不斷累積福報/陰德迴向給雪，
為的也是希冀她能早日投胎轉世，
不要一直待在生前自盡的房子徘徊。

一報還一報，一命還一命，
善念善報，善念善終。

人尊重鬼，鬼不害人，
陰間與陽間本應如此和平共處。
人不懂鬼死後飄零的無奈，
是因為人未曾體會過當鬼的滋味。

不請鬼，不與鬼做交易，
鬼自然不會有理由正大光明騷擾
或是索取陽人的壽命。
請鬼容易送鬼難，
一但完成請鬼的邪惡儀式，
陽人的福報即為此鬼所擁有，
願賭服輸，惡果自食，怨不得人。

再來說到黑哥與劉江生前的恩怨。
發仔說的對：

『一個生前賣白粉的人，
能指望妻小同自己都可以善終麼？』

這句話，道盡了－
『自作孽，不可違』的真諦。

兩人之間的因果在哪裡？

黑哥賣白粉害人，賺取暴利黑心錢，
即便沒有劉江，
也會有別的黑吃黑來收拾他，
而劉江，只是做了那名命運推手罷了。
黑嫂正是堪破了這一點，
所以在生前死後都將執念放下，
血仇也不報了，只希求一家團聚，
三個人都能夠早日輪迴轉世。
黑哥卻不甘心，
無論如何都要讓劉江以命賠命，
一如死前的心意決絕，目光堅定。

冤冤相報何時了？
陽間與陰間都逃不離
這個天理地理定律。
放下，才能重生；
放不下，只會自毀。
黑嫂為了女兒，
不得不狠心吞噬自己的丈夫。
因為帶著怨念放不下的怨鬼，
是沒法投胎超生的。
執念越重，怨氣越深，
猶如身處阿鼻地獄般苦不堪言。
苦了自己，害了妻小，何苦呢？
於是黑嫂在女兒與丈夫之間
毅然決然做出取捨。
捨得，捨得，有捨才能有得。

再來，說到劉江。
前半生壞事做盡，
後半生必定現世報纏身。
病痛折磨自然不可免除，
還必須忍受看護的虐待。
如此淒涼下場，豈不令人唏噓？

另外，再提到一個被忽略的問題，
就是那個被神棍間接害死的女孩。
人性之所以如此可悲，
悲劇之所以成為悲劇，
往往都是自身性格導致演變造就。
不貪妄，循正道，天助自助人助；
越貪妄，求旁門，天滅地滅自滅。
不起貪慾求旁門左道邪法，
自然不會招來殺生之禍。
可一但開頭走錯了路，
再回頭，已百年身。
是自己釀成死劫結束自己，
種惡因，得惡果，
自作孽，不可違，
怨不得誰。

綜觀全片，喻意無非是警惕世人，
無論身處哪個時空，哪個世代，
只要心存善念的人或鬼，
自始至終，都會有善報。
心存惡念的人或鬼，
天理地理，萬般業隨身。
善念惡念，一念之間。
放下，捨得；
天地才能與你/妳同悲，
明路才會因此而重現。

今世有幸為人，乃前世積德所得，
諸惡莫做，諸善奉行，
舉頭三尺有神靈。


PS：
電影片尾曲非常好聽，
無論是原唱或輝哥翻唱都耐人尋味，
值得靜心聆聽，細細琢磨。

很喜欢张家辉看了之后，觉得片子其实可以的。
       片中对鬼的设定挺新奇的，感觉有些恐怖却又不是看了能让人睡不着那种。对于郭采洁，看过小时代之后并不是怎么喜欢她，觉得很做作，但是看完这部电影之后路人转粉了，感觉他就像一个大姐姐，保护着看上去要比她成熟的家辉。电影是在一个有弹幕的网站看的，看到弹幕很多人说最后这一段怎么怎么不好看啊，是多余的啊，个人感觉其实并不是，其实每一个人都会有一个自己理想的不存在的伙伴吧，她可以漂亮，可以身材好，可以声音甜美，就像电影中的江雪，在你的生活中一直陪着你，可是突然有一天她就要离开你的身边，在电影中从家辉小时候就陪着他，陪他玩，陪他经历好的不好的，偶尔也会耍耍小脾气，偶尔也想简单的回家看看电视剧的大结局，就像最后家辉亲自唱的那首歌一样，反正最后这一段把自己看哭了。

    豆瓣上的评分不高，才6.4，我个人认为这部电影最起码值9分。

    看了下评论，大家不满的地方主要集中在，
    1，作为一部鬼片不够恐怖，
    （这样的恐怖程度刚刚好，能接受的观众范围更大，而且整体画风特效也很好，我觉得伴随鬼魂的黑烟很有感觉，还有大多恐怖片鬼的移动都是滑板车，而这部电影用的是飘飘的，并一直在浮动的感觉，制作用心。大家喜欢看只有恐怖剧情苍白的电影还是剧情更丰富的恐怖片？）
    2，爱情线有些生硬，
    （爱情线是为了更好更细致的刻画男主角，下文会细说本电影细腻到如何惊世骇俗的地步）
    3，有较多悬疑处（如纹身、母亲）没有交代清楚，
    （电影篇幅有限，故事比较完整，加之大量细节，已经是业界良心了，而未交代清楚的部分如果有第二部能做伏笔，即使没有第二部也能算开放式的感觉，给大家想象的空间）

    下面就让细节控的我来给大家扣一扣本电影的细节。
    （以下内容不仅剧透，而且透的很烂。。。）


    张家辉饰演的发仔是个善良单纯又“凶狠”（少年发仔为了比鬼凶而练出来的）人，他为了救陌生人一次又一次的陷入危险，甚至自己每次驱鬼后留下的黑印用纹身遮盖，已经多到身体都纹不下了的程度还是没有退缩，多年来一如既往的帮助所有需要帮助的人。（后有提到这是因为童年看到童年母亲跳楼而无力拯救，但其实他本就是一个善良的人，从很多地方都可以看出）

    而如此善良的人在面对关心自己，喜欢自己的女鬼雪时，却一再的冷言冷语，在日常温暖的聊天中，每到了雪问他喜不喜欢自己，自己走了他会不会哭时，他总是摇头后就结束了对话。我也一度以为他们只是友情，或者发仔对雪的感情是亲情（代替了死去的妈妈），又发仔对雪是有些感觉，可是他比较理智，认为人鬼殊途，所以划清界限，不给对方一点机会。（而最后发仔表白的时候提到这样的问题雪平时问了无数次，细节啊细节，雪失望的表情，原来不是电影表现中的三次，还是无数次！）

    而到了最后，发仔和上了女二身的雪出去约会了一天，当时我还有怀疑，是不是发仔作为多年的老友，陪终于能走到阳光底下的雪度过她的最后一天的“友情约会”，可当我看到他笑的那样的开心，不符合年龄的，犹如孩子般单纯而灿烂的大笑时，我才知道，他爱雪。

    这便是这部电影刻画人物的细腻之处，从剧中发仔的年龄是40几岁，但他仍然像孩子般单纯纯粹，你能感受到他的赤子之心，从剧中雪问他为什么不多交些朋友，他回答“你不觉得人比鬼复杂多了”的时候就可以看出。这么多年他对雪的感情一直隐瞒着也呼应着这点，因为他的心还是当年那个受伤的小男孩，所以没有那么容易去表达爱，因为害怕受伤。

    回忆日常生活中，很多情节都是发仔主动，比如扮成驼背吓唬雪，比如带着男鬼的面具逗雪笑，比如空手打乒乓球的游戏是由他先开始，对比了他前段电影中对雪的种种冷漠回应，这样对比的表现更打动人心。

    最后的最后，发仔追到鬼蜮对雪表白的时候，他说话前先是整了整衣领（这个细节又让我沉迷）：
    你整天问我，你在我生命中重不重要，我说不重要，是因为你比我的命更重要，
    你又问我，你走的时候我会不会哭，我摇头说不会，因为我现在已经想死去，
    你最蠢的问题就是问我，我喜不喜欢你，我还会喜欢你吗？因为我爱你。

    整部电影中，你有感受到发仔已经40几岁了吗？如果没有，这便是电影成功之处，导演加主演张家辉的成功之处。请不要站在恐怖片的角度看待这段爱情，而是站在人物刻画的角度来看，那么这段爱情不但不生硬突兀，而是对表现人物起到了非常重要的作用。正是这段爱情，正是这些发仔成长过程中两人肉麻的画面，让我们感觉到发仔不仅是一个高冷的驱魔人，也是一个赤子之心的大男孩。

    发仔的妈妈经常打骂发仔，可是在吃饭时，两人沉默着，妈妈把最后的一块菜夹给了发仔，而又因为孩子没好好拿筷子狠狠的打他手，然后自己默默的把剩下的汤汁到进饭里伴着白饭吃，就这么短短简单的镜头，把妈妈复杂的感情表现的很淋漓精致，完全感受到了导演的细腻和用心。


    也许是因为张家辉自导自演的关系，使他更深入更细致的刻画了发仔这个角色，真的是非常成功，我真的非常非常希望大家能看到他的用心和成果。

    早年对张家辉的印象停留在喜剧，好像他都是演一些搞笑小人物，也不算是很出名。一直到前几年他主演的《激战》，感觉他开始转往肌肉硬汉方面发展了，之后也确实演了很多香港警匪电影，而肌肉角色的缺点就是除了打的部分很难展现别的演技，而这部陀地驱魔人让我看到了他细腻的演技，让我看到了他并不算出众的外表下非凡的魅力，我真的是没想到他的演技原来可以达到这样的高度。
    再加上这是他导演的作品，就更了不起了，我平时看到了好电影也会去特地搜一下导演的资料，关注一下他其他的作品，因为我觉得导出一部好作品真的是非常难得，比如现在有些大牌的导演，名气是大，作品呢？在不知道谁是导演的情况下看完电影根本就不会想去关注导演是谁，看完电影也不会有些回味或者写些什么，最多是短评吐槽几句。
    
    如此佳片，不看则已，看了就静下心来细心看，即使有哪里不足，也是瑕不掩瑜，莫辜负了。
    （整整写了三个多小时的诚意，不喜勿喷。）