缉毒总督察李振邦(张家辉 饰)和卧底警员江铭(陈伟霆 饰)秘密执行追捕毒贩计划,无奈遭遇险境,江铭被迫游走黑白边缘,逐渐失控。为坚守底线,昔日队友互生杀意。猜忌、愤怒、疯狂、失望……全员丧失理智,濒临崩溃边缘!
《爆裂点》是林超贤导演带给观众们的一场疯狂的动作盛宴,除了一贯动作场景的疯狂之外,影片叙事也充满着霸道,演员更是每个人都带着一点疯劲,一个关于卧底的故事本应充满着隐忍,勾心斗角,但在林超贤的手下,影片仿佛化身为一头猛兽,满溢着人性的冲突与较量,并用血水与泥水构造了一个个坠落的悲剧。
故事中最令人惊喜的便是陈伟霆扮演的卧底警察江铭的故事,就像他开玩笑的那般,卧底就是三年又三年,看到了希望,迎来的却是失望,但尽管被一次次当作工具使用,他仍然保持着如此澄澈而相信正义的心,他为了能救下小孩,面对仇人也情愿自缚双手,最后更是疯狂地以死解救众人,陈伟霆演出了那种清醒中的疯狂与疯狂中最后的理智。
警匪卧底,邦sir父子,膺秀母女,韩洋及手下,这些故事看似彼此没有关联,但他们纷纷走向了悲剧的命运,这也是《爆裂点》非常特殊的叙事方式,影片最终并不是惯常的邪不压正的结局,在酣畅的打斗与追逐后,留下的是疯狂的余烬,是无尽的空虚,是所有人失去一切后情绪的发泄,这些情绪被凝练的镜头所提炼出来,构成了本片暴虐与疯狂之下悲伤的基底。
当然,提到林超贤的电影,就不能不提动作与场面。《爆裂点》可以算是今年尺度最大的港片了,大陆的版本也是一刀不剪原味呈现,影片一开头就是罪犯对警察分尸的残忍镜头,之后枪战肉搏,火烧血水,每个场景都有其记忆点。
说几个我最喜欢的动作场景吧。
首先就是林超贤导演非常热衷的男性群像动作戏,警察小队攻入高楼,却发现这是一个精心布置的陷阱,警察被火焰围困后,脱下衣服突围的桥段可谓荷尔蒙爆表,而在逼仄的空间中陷入绝境也确实带给观众一种焦灼而绝望的情绪。
本片中最凌厉的一段动作戏就是香港高楼大厦间邦sir与江铭的追逐片段,这个可以说是港风满满,没有打斗,没有枪战,就是最纯粹也是最简单的追逐,奔跑。
泥水搏斗也很有设计感,但我最想说的还是结尾那一场爆裂山的动作戏,这场戏非常罕见地将布景从城市标志性的钢筋水泥背景,移到了深山,深林,深洞之中。邦sir失去了警队的支援,江铭也不再作为一名卧底出现,他们脱离城市的同时也被剥离了警察的身份,于是仅剩的便是人与人之间的较量:复仇,爱恨与执念,全都在这一刻爆裂,也于此混入血水,淌向远方。
林超贤的《爆裂点》几乎以其大尺度的血腥场面构建了一次奇观式的观影体验,仿若他炼制出一片修罗地狱,而无论警匪,无论正邪角色都在这炼狱之中充满怒火且饱受煎熬,于是所有人都带着一种濒临疯狂的样貌,做着几乎出离本性的疯狂之举。邦sir穿越血与泥与火的考验,仍未能救下自己那个不成器的孩子,一切尽失的他或许应扪心自问,自己走过的漫长道路,看似疯狂,但究竟意义何在呢?
真的,爆裂点真的惊到我了,我其实之前有过心里建设,知道这是一部生猛暴戾的纯港片,但还是被震撼到了,全片的每个人物无所谓正邪,都充满了悲情和无奈,制毒师女儿的被强,阿九和阿铭在水泥罐里的肉搏,邦Sir手下被困伤亡,阿祖女儿留出的血水,制毒女的自杀和最后邦Sir和韩洋的血水大战,以及最后邦Sir儿子的灰烬,以前的香港枪战片是诗意和浪漫的,现在的是悲情的,香港是一个悲情城市。 卢惠光我都没注意到,周秀娜这个角色我认为没有任何意义,韩洋最后的一句“我们是一家人”有观众脱口而出“we are 伐木累”,这句台词,我觉得也很多余。 片尾大战用刀互砍,这是老港片的经典做法,枪战、肉搏、追车、武侠四大打法。
武打动作没有设计那么精妙,毕竟港片动作经典太多了,这片子就是粗糙直给,但试听冲击力很强。 重庆大厦没有成为主战场,打了个酱油,有点可惜。 TVB的国语配音虽然亲切,但配这个片子节奏不对。 整体来说,这片子成功了,超级带感,开疆辟土。 可能港片的时代过去了,这么过瘾的片子竟然没法取得高票房。
警匪片死人很正常,但像《爆裂点》死得这么惨烈的警匪片却是极为少见。
这部电影有着非常显着的特点:尺度够大,场面够猛,死人够多,情节够虐。
飞车,爆炸,一个不少,枪战,肉搏,比比皆是,杀人,放火,多如牛毛,断肢,残骸,随处可见,血腥,暴力,让人震惊!
这样的尺度和场面,也难怪影片在香港被定为III级片。
《爆裂点》主要讲述了缉毒总督察李振邦为了抓捕贩毒头子韩洋,派遣卧底探员江铭潜入贩毒组织,不料江铭遭遇险境,被迫游走黑白边缘,逐渐失控的故事。
故事不算复杂,但情节不落俗套,影片所表达的不仅仅是警匪之间的较量,更是对社会伦理和人性的深刻反思。
张家辉饰演的李振邦不但是一名缉毒警察,也是一名父亲,他一方面要追捕毒贩,保护卧底,一方面要给惹事的儿子收拾残局,被搞得焦头烂额,疲于奔命。
但无论他怎么努力,既不能保住卧底,也不能保护儿子,何其无奈。
陈伟霆饰演的江铭在执行卧底任务时面临生死考验,在黑白两道夹缝中艰难求存,他的人性底线在极端压力下被推到了极限,却仍然保留着做人做警的一丝善念。
他竭尽全力,不惜性命,以牺牲自我的方式完成了自己的救赎,何其悲壮。
除了主线之外,影片还插入一条制毒师膺秀的支线,讲述了梁洛施饰演的膺秀,为了家人和亲情,弃暗投明与警方合作,最终却被逼得彻底崩溃的故事。
身为母亲,她没能保住女儿,身为妻子,她没能留住丈夫,身为姐姐,她没能保住弟弟,她做出了一系列艰难的选择,最终却仍沦为命运的牺牲品。
而作为毒贩,即便是身居黑暗的韩洋,也难逃命运的捉弄,被黑道追杀,被女人背叛,兄弟惨死,自己也不得善终,堕入罪孽的循环。
《爆裂点》不仅是一部典型的警匪片,更是一次对人性深层次的拷问,每个角色都面临着无法逃避的命运考验,揭示出人性在极端环境下的无助和脆弱。
残缺的原生家庭,叛逆的年轻一代,在这个个体与命运纠葛的故事里,在这个纷繁复杂的命题中,家人成为触发每个人「爆裂点」的底线。
每个人都承受着沉重的责任和痛苦,每个角色都在探寻自己的出口,寻找着解脱和救赎的可能性。
我们能明显感受到导演林超贤突破自己的强烈意愿,这种突破,不仅仅表现在故事情节的紧凑和人物性格的丰富,更体现在对影片风格的大胆尝试。
与他以前拍过的所有电影相比,《爆裂点》充满了更为激烈和真实的动作场面,同时也在心理层面深度挖掘了角色的内在冲突。
观众能够清晰感受到导演对于细节的精心打磨,以及对影片整体氛围的精准把握,比如,影片刚开始,对白就相当吸引。
“听说你是黑警?这么巧,我也是!”
“我有个案子,想找个卧底,有没有兴趣?”
“三年又三年那种吗?”
这些台词让观众忍俊不禁,乐不可支,难得的是,这样诙谐的打诨插科,放在严肃正经、一黑到底的警匪片里,竟然没有一丝违和。
无疑,这得益于导演和编剧的功力,但同时,也得益于几位演员的表演,无论是张家辉还是陈伟霆,梁洛施还是谭俊彦,表现都得心应手,相当不俗。
从《证人》到《线人》,从《激战》到《魔警》,张家辉与林超贤已经合作过多部电影,今天的这部《爆裂点》,已经是他们的第六次合作。
这对组合已经达成一定程度的默契,同时形成了影片质量的一个保证,有他们在,电影就算不是经典,也绝对差不到那里去。
这次的合作,张家辉更是为角色交足了功课,他不仅在动作戏中展现出过硬的演技,更是在情感戏份中表达出对家庭和工作的冲突和无奈。
他深入挖掘了李振邦这一角色的复杂性,将人物内心的矛盾和挣扎表现得淋漓尽致,他不仅仅是冷酷刚毅的警察,更是一个充满人性矛盾的普通人。
陈伟霆则成功塑造了一个为了任务不惜舍弃一切的卧底形象,他的表现既有力量感,又不失悲剧性,仿佛存在某种无法逃避的宿命。
梁洛施在片中展现了膺秀的坚强和脆弱,她的角色不仅是一个制毒师,同时也是家庭的支柱,更是生活中一个受困于压力的女人。
饰演毒贩的谭俊彦表现也相当不错,为影片增色不少,他将韩洋的暴戾和张狂,嗜血和凶残,诠释得栩栩如生,入木三分。
让人印象深刻的是,这个罪大恶极的反派,还贡献了一句经典的至理名言:“这个世界没有人会帮你生存,他们只会榨干你的价值,然后让你自生自灭。”
总的来说,电影《爆裂点》通过对多元人物的深刻描绘,以及尺度大胆的场面表现,引发观众对人性、道德和命运的深刻思考。
影片在警匪交战的同时,巧妙地交织了家庭、友情、亲情等多重元素,使得观众既能感受到火爆刺激的动作,又能体会到人性的坚韧与脆弱。
这不仅是一部令人血脉喷张的警匪电影,也是一次对人性深层次的审视和反思,更是一次对社会、家庭和个体处境的深刻观察。
这部电影,血腥暴力,残酷刺激。
但是同时,有喜有悲,有笑有泪。
只能感叹,众生平等,命运无常!
刚看完《爆裂点》回来,忍不住写一篇,太激动了。很久很久没看过这么喜欢的港片了,画面和故事的精彩程度太超预期,尤其是陈伟霆,《爆裂点》一战封神。我觉得这可能是张家辉、陈伟霆个人最好的作品了。
为什么我没说可能是林超贤最好的作品呢,因为我觉得他可能未来还有更好作品出现。但是这片子里张家辉,尤其是陈伟霆,真的太顶了,真的真的有可能是他的巅峰之作。
一提到香港男演员很多人都觉得梁家辉是最好的,我心里最好的香港男演员是张家辉和刘青云(插播一句张家辉老婆关咏荷我也很喜欢)。张家辉金马、金像两个影帝都是跟林超贤合作拿的,这两位感觉是真的有化学反应。这次林超贤给张家辉的角色发挥空间也很大,既是警察又是父亲,既正义又无助。我喜欢张家辉的地方是他能演好人也能演坏人,都很有味儿,不受特定类型的限制。这次的《爆裂点》他也贡献了影帝级别的表演,他看手机那场戏我都扭头不忍心看屏幕了,太揪心了。林超贤+张家辉是好片子的基础保障,这二位组合去影院看稳赚不赔,绝对值回票价。
不过这次最让我惊艳的是陈伟霆。我本来对他就是路人粉,没有特别喜欢也不讨厌的程度。可能因为他太帅了吧,没有特别注意到他的演技。但这次陈伟霆的表演有脱胎换骨的意思,我之前看见网上很多人说这部戏陈伟霆拍的特别拼,但是其实我觉得拼不是最值得去说的,而是他演的真的好。人物特殊身份的复杂性,整个人的悲壮,都诠释的淋漓尽致。有几场戏,他的面部和肢体控制绝了,眼睛的抖动,面部肌肉的抖动,迷茫又坚毅的复杂状态,太出彩了。就这部片子中的演出,陈伟霆配得上一个影帝。感觉林超贤太会调教男演员了,跟他合作的陈伟霆好像是打通了任督二脉,一下子悟了。被迫吸入大量毒品和那一场打斗戏真的太虐了,看的我好揪心啊。曾经听到过一个没有出处的故事,一个卧底警察跟毒贩一起在街上的时候,碰见了老婆和孩子,孩子很小喊了一声爸爸,然后就牺牲了。真的太残忍了。
估计很难在大荧幕上看见这么炸裂的画面程度,这个级别,绝对不要错过。近几年的动作片真的有一些好作品,爆裂点太好看了,又爽又惨烈。准备去二刷,太值得了。
看完电影爆裂点脑海里浮现的是好多年前巴士大叔一句经典的话:你有你的压力,我都有我的压力。
成年人的世界好像没人没有负情绪。
四个主演,都有自己的压力
邦sir,作为一个中层一边是上司的画饼,一边是手下的安危,还有个叛逆儿子时不时惹麻烦
江铭,半道转行,被同事排挤,想换组无人要,屈屈不得志的小警察。
阿秀,丈夫“身死”,被毒枭威胁,天天枪林弹雨,女儿不省心,只想带着弟弟和女儿逃走过安稳生活。
韩洋,贸易不易做,供应商和客户都想要走你的知识版权,前有虎后有狼,凶狠但自家身体有缺陷需要每天输血
就连林九,都因为炒油股欠了一屁股债。
每人都有他的情绪爆点,当邦sir看着手下全灭,儿子被火烧死的时候,当江铭看阿祖用利器插自己女儿的时候,当他被迫吸入大量du品的时候,当阿秀作为母亲看到女儿被人qj,看到假死的丈夫已经和另一个人组织家庭,弟弟被炸死的的时候,当韩洋知道他亲手足被擅自火化的时候。
爆裂点没有传统警匪片里的正义永胜的结局,整部影片紧张,刺激,惨烈,暴怒,惋惜,最后在邦sir的情绪崩溃的中无声爆裂又戛然而止,如激烈的炸弹炮轰后空荡的街角里剩余的一缕烟尘。
林超贤的电影世界,人人都说他很硬,他便跟你说,你看爆裂点,有警,有匪,有硬汉,有妇女,有世界,有家庭,有情,有血,有泪。有众生皆苦,有天意无常。
ps,又想起电影里一句很短很短的一幕,邦sir问前妻打算点?前妻的老公答了一句“我们可以先回教会”。信教都教不好你儿子,这句话算不算是致敬了扫毒里张家辉的经典台词“耶稣都留你唔住,我话既”
又一部不需要带脑子的香港警匪动作片。
无间道套路,松散多线索,加些血腥、暴力的尺度镜头,再就是一顿噼噼啪啪哐哐当当的枪战、飙车、爆炸、打斗等等戏路,看不出新意,引不出共情,就这么稀里糊涂地打了两个钟,到点下班,就这么结束了。
常规的警匪互相渗透“无间道”套路,张家辉是阿sir,陈伟霆是潜入黑社会组织的阿sir。
影片自己都毫不避讳对《无间道》的模仿,直接cue当年的经典对白和场面。安排卧底,“三年又三年那种?”;给卧底过生日,开些基情玩笑。
然后有几条支线,张家辉有个败家流氓儿子,成为他内心的隐痛;
制毒师膺秀(梁洛施饰)有个叛逆的女儿,以及一个阔别多年突然出现的前夫杨祐宁;
还有黑社会组织内部,也有些叛变、猜疑等等戏码。
陈伟霆潜入黑帮内部的任务,是要追查制毒和毒品销售的链条。自然而然就会cue出缅北的前身“金三角”。后来还掺入了日本黑帮。继《消失的她》《孤注一掷》《瞒天过海》之后,东南亚再次躺枪,又给中国电影的账本上添上一笔。
看上去线索蛮多是吧?但是依然可以不带脑子。
因为作为香港警匪片的代表,林超贤非常熟悉提供最浅显易懂剧情的方式,不用思考,不用瞻前顾后,每个画面都会自然将情节的进展送到你的面前。而那些试图提供情感支撑的支线,对主要情节几乎毫无作用。
哦,他渗透了;哦,她女儿要出问题了;哦,陈伟霆暴露了;哦,他们找到制毒窝点了。
你甚至可以凭借自己的港片认知,直接将整个故事脉络预想出来,匹配率绝对高达80%。
所以,还谈什么共情呢?
一切故事都在预料之中,这样的电影除了提供浅薄的刺激,哪里还能建立丝毫共情?
你看到陈伟霆当卧底,就知道他会经历挫折,会暴露,会被猜疑,会在最后一刻帮助警察,回到正方;
你看到张家辉的儿子,就知道他肯定会被反派抓住,会被当做筹码威胁张家辉,会最后噶掉,给他老爸留下永恒的伤痛;
你看到梁洛施的女儿,就知道她肯定会犯错,会惹下麻烦,暴露制毒师母亲的身份,而母亲又一定会帮助阿sir,将功补过,只为了救回自己的女儿;
唯一没预想到的,可能是杨祐宁的复活,可是稍微联系上《无间道》里的陈慧琳、萧亚轩,就明白了这其实是个性转的NPC角色。他最后在店里被吓得魂不附体,看着深爱自己的女人持枪自杀,却毫无动作,毕竟低端NPC一大规则就是,只提供固定反应,不得干涉剧情,所以还得是阿sir出面击倒制毒师,阻止她的自杀行为。
至于逻辑错误和大堆雷点,估计都没几人想去吐槽。因为对角色和影片都毫无共情,谁都没有吐槽的动力。
比如,第一次看到有人把自己的亲生女儿当人质,去威胁阿sir;
比如,为了阻止制毒师持枪自杀,张家辉的做法是一枪击倒这位自杀者,呃。
更多的就不谈了,大家可以自行去体验强反转、硬套路的种种不适感。
其实说起港片的衰落,已经是个众人皆知的趋势。为什么会衰落,自然很多显而易见的原因,套路陈旧,缺乏新意,类型单一等等,当年的票房密码,已经逐渐被更丰富新颖的故事所取代。
我觉得还有个重要原因,就是对内地观众,香港早已失去了“神秘感”的光环。
以前大家喜欢港片,包括城市喜剧和警匪电影,是因为我们并不熟悉香港,可以按照电影虚构的模样去想象那里的一切,包括纸醉金迷、龙蛇混杂、警匪激斗等等,最典型的是“九龙城寨”,完全是被想象成“犯罪天堂”的模样,各式各样的暗黑行为都可以在里面发生。
这几年,香港和内地的来往交流越来越多。我们知道了“九龙城寨”早已拆除,对“重庆大厦”“中环”“铜锣湾”“尖沙咀”“太平山”“维多利亚港”等等地名也越发熟悉,那里没有激烈枪战,没有黑金交易,只有完全被房产业和金融业占据的经济产业,小得不能再小的“鸽笼房”,还有无数位同我们一样奋力生存的青年和中年人。
所以在看现在这些暴力血腥的警匪片,也越来越没有代入感,毕竟知道这些都是虚构出来的场景。就跟你拍一部在成都街头发生的飙车轰炸,或是追捕大毒枭的激烈枪战,我们只会觉得稀奇,不管演员多么卖力,我们也绝对不会认为那是真实故事。
其实香港导演可以考虑创造一个架空世界,类似于美剧的“哥谭市”(目前“东南亚地区”在国产电影中承担该功能),虚构的犯罪天堂,再去上演警匪渗透和对决的戏码,也许能够提供新的情感体验。
除此之外,还有很多元素的失效,比如金三角的毒品交易,比如制毒师被安排为卧底,套路无效,场景老旧,枉费了张家辉和陈伟霆的卖命跳腾,辜负了张家辉和梁洛施真诚动容的情感段落,失去了新鲜感和共情,所有戏份都失去了感染力。
“我有个案子,想找个卧底,有没有兴趣?” 戏里,张家辉对陈伟霆说。
“三年又三年那种?”陈伟霆反问。
我觉得这可能是戏外林超贤对张家辉发出的邀请函台词,毕竟从拍喜剧开始合作拍档的两人,这样不失幽默默契的对答,看着就挺像是他们的风格。
三年又三年,意有所指,知道的都知道。但同样是警察/卧底双角戏,《爆裂点》拍出了完全不同于《无间道》的感觉。《无间道》是维稳绵长,角色个个深藏不露,而《爆裂点》主张的是全员失控,尺度大开,大开大合。
戏里角色火爆,戏外演员同样拼命。“三年又三年”这个时长,同时代表着他们拍戏的认真态度,不管是一开始拍的喜剧,还是现在严肃的正剧。
“洞穴戏”密集的地上地下十天拍摄中,个个拍到精疲力尽。按张家辉的说法,他们这种火爆的拍戏法,简直就是为戏捐躯。
林超贤则直称这个洞穴是一个“地狱”。
“这十天,每天天未亮便出发,到达时完成化妆,然后你带着你疲乏的身躯,走进去这个山洞,走几百级楼梯,然后上到楼梯顶的时候,你一看就看见那个地狱。”
毕竟是拍过配合变格调调的配乐营造的整体氛围超棒的《魔警》,虽然可能在大众评价不高,但在林超贤的观众,会觉得这是他的一种邪典审美的延续。
在克苏鲁神话的《敦威治恐怖事件》中提到某个洞穴形象时,这么描述:“在这尘世没有什么东西能发出那种声音。这些声音一定来自那些只有邪术才能找到的洞窟,只有恶魔才能开启的巢穴。”
对张家辉来说,那种声音就是“嘭”的一声。
洞穴戏拍摄中途,张家辉突然冒出这样的念想,超怕枪火将洞穴中的空气耗尽,所有戏子被闷死在里面。
“在这尘世没有什么东西能发出那种声音。这些声音一定来自那些只有邪术才能找到的洞窟……”
“这个世界没人会帮你生存,他们只会榨干你的价值,然后让你自生自灭。”对应戏里对尘世的描述,仿佛尘世与地狱一道。
“我曾问,会不会嘭一声耗尽空气,我们全死在里面。”张家辉问。
林超贤说不会啦,有一条河会通往外面。意指空气能通过河流进出这个洞穴。
在我们观众,这条河就是电影院的屏幕,进出的光影,以及我们进入屏幕的目光,让我们跟戏中的演员呼吸着同一款炸裂的空气味道。
电影院同样像是一个洞穴,另一种存在的洞穴,这个洞穴很有意思,它就像是弗吉尼亚·伍尔夫在《到灯塔去》中所描述的:
“他们都意识到他们是作为一个整体在岛屿上的一个洞穴里,有着共同的事业:对抗外面那个流动的世界。”
这个洞穴中存在着这么一些人、一群人,电影人和观众。
#电影爆裂点口碑#感谢十点观影团组织的首映礼活动,也感谢陈伟霆,张家辉和所有剧组人员带来的精彩表演,该片剧情一环扣一环,引人入胜,看出来演员们都很用心,该片原汁原味,港味十足,喜欢港片的朋友可以看看,伟霆现场也来了,本人很帅,还是大大咧咧的性格,渣渣辉也是没变,还那么年轻,梁洛施也很好,看起来很精神,看警匪片还是得看香港。
演员演得不错,张家辉依旧贡献了影帝的水准,情绪拿捏到位。陈伟霆意外之喜,演技贡献程度比他的肉体更OK!
尺度大,“爆裂点”完全是字面意义、画面意义与人物命运意义上的重合。带着深厚凌虐意味的底色与人物命运,在港地的高架桥、楼宇、街巷和商业体所构成的“第二地面”上蔓延开来。在如今香港电影已经在“四字联盟”等新导演延展出一脉气象、大量港人北上的当下,还能在内地大银幕上看到这种回魂气质的宿命式、毁灭性的悲剧警匪生态,大概也是那一代港人创作者的时代情绪宣泄与呐喊。本质上,这些最终破碎的、崩溃的、爆裂的人物,他们的困局,才是香港警匪片中最体现魂魄的部分。
+近十年最佳港片。气势从开幕注入,HK真正沦为炼狱。目光、血水、肢体,类型的嘶吼力将观众摆弄到无法喘息;天知道林超贤这些年经历了什么。
那丈夫给出第二沓钱的时候,成功夺得今年“喜剧大王”的称号。
1.实在太冗长了,导演显然没有拍好每条线的能力,编剧也没有把每条线写精彩的能力,在线索汇聚一起时,并没有形成足够大的戏剧张力,便草草结束形成单线条,让前面的铺垫显得更加糟糕;2.影片甚至在动作戏场面也没有特别出彩的地方,有的是几场大尺度的戏码——母亲看女儿被性侵、幼女被父亲捅刀、父亲看儿子活活被烧死…这在内地影院难得一见;3.演员方面——忙碌的张家辉,努力的陈伟霆和绝望的梁洛施。
买票前以为“爆裂点”更多的是张家辉在承担,没想到陈伟霆也贡献了极大的惊喜——从金色寸头花衬衫的痞帅造型,到自证身份无处求助的卧底困局,一整个肌肉疯批大变身,堪称从业以来最癫狂演绎。张家辉影帝级表演hold全场,一面藏着父亲、警察的隐忍,一面露着伸张正义的决心,张弛有度。林超贤的“炸弹”气质,将几场拳拳到肉的打戏推入疯癫,哪怕战损都有种残暴的破碎美感。除了剧情上的爆裂,《爆裂点》也在用凶狠的视觉语言,讲述着温情人间。大概这就是导演统治区碰上演员高危区的“爆裂点”,台前精彩,幕后拼命,不间断的动作场面,不停歇的使命必达,是BE美学,更是纯正港式警匪片的再度回归。
杀疯了杀疯了,这回是彻底杀疯了!
太可惜了这片儿,为什么要铺这么多条线,只讲张家辉、陈伟霆和反派三条线就足够了,也不至于看完后面这么乱。看到杨佑宁真的好烦,毫无特色的演员。
挺疯的,能让一部本土被评为三级片的作品基本上保持原来的尺度在内地上映,香港导演里大概也只有林超贤了吧。这何尝不是一种privilege?回到片子,能感受到导演在创作这个故事时的野心,动作戏还有表演也没掉链子,紧紧围绕家人的羁绊这个核心点展开,不管是正反两派的行为动机,基本也都是围绕这一点层层递进的,最终呈现出某种被逼到绝境的癫狂和孤注一掷,给人感官上的刺激。有人可以为了女儿不顾一切,也有人可以为了求生拿刀刺向亲身女儿,所以“爆裂点”可能指的也是人性里那个善恶交织、从冷静到爆发的临界点。但问题还是在于,出场人物还有支线太多了,一定程度上打乱了主线的节奏,经常是一个角色写着写着写没了过好久才又出现,然后整个片子也略微有点冗长。不过整体港味还是蛮正的,所以也算是能把人始终抓住。
影片尺度很大,充分证明我们可以拍摄题材很广。暴力、血腥、断肢、性、毒///品、人性、情感、正义。导演给我们刻画了一个复杂的世界,不只非黑即白,不只善与恶,还有更多可能。除此之外,我想说导演也埋了很多彩蛋。有类似弥敦道这样很多大家耳熟能详的街道,有致敬《无间道》的三年又三年,有致敬《新警察故事》的一队队员全军覆没和屋顶跑酷追击,还有致敬《重庆森林》和《2046》的重庆大厦2046室。看到这些老港片迷表示非常满足。我相信那句话,港片不死,它只是没有找到新的方向。
12.1看的路演场,确实血腥暴力了些,没啥出彩的地方,港片爱好者可以看看。
太满了,有点过犹不及!后半程着实煎熬…… 陈伟霆开发了一种肌肉抽搐式演技,对面部神经的驾驭已经走火入魔……
林超賢是因為納了很多投名狀所以這麼血腥的三級片都能上了嗎?多少還是對回港的林超賢有點期待的,但結果看來是我錯付了:整個戲硬set一個主題,卻連主線都寫不清楚,東一筆西一筆的,張家輝都顯得浮誇。
除了剧情线多到控不住,对这部电影好像没有讨厌的地方。想想林超贤《湄公河行动》之前的片子,大多也就这水准。
塞了一堆跟主线无关的东西,结构散得让人如坐针毡。
每个人物的行动都缺乏动机,张家辉离婚后就不管儿子了也没看出有多忙,陈伟霆都暴露了还得去作死政治觉悟太高了赶紧入党吧,梁洛施作为制毒师一个制毒镜头都没有,莫名其妙就开始帮主角,感情线不知道有什么用。槽点太多了,林超贤导演的滤镜给三星吧
纯正港片,林超贤,张家辉,陈伟霆,爆裂点是每个人的情绪开关。 每个触碰心底柔软的时刻,便是爆裂点导火线的引燃时刻。对于张家辉饰演的邦警官而言,昔日兄弟站在对立阵营,他避无可避;对于陈伟霆饰演的江铭而言,卧底多年好不容易取得了毒贩的信任,线索也唾手可得,就算局势再危险,他也退无可退。这次陈伟霆终于演疯批,看后大呼过瘾!!!
【2.5+】一次招魂的仪式,一场奇观的秀场,将破碎肉身纳入炼狱的容器,以疯癫姿态游弋尸骸的废墟,怒火过境尽是妖魔鬼怪的乱舞,多方角逐徒留莫名的情绪叫嚣,符号推演在乱线跳跃中退场,零碎绝句被挤压整塑成无用的废品,游离魂魄还在卖力的撕扯,炸裂的奏章终成一记虚无的哑弹……
爆裂之“点”,是片中警匪交锋抵达一个制高点,是张家辉与陈伟霆亦敌亦友的人物关系流动节点,某种意义也是隐喻香港动作电影的焦点。文艺片有人导,商业片也得有人拍。在同题材领域里,林超贤对这一类型港片的把控,已经炉火纯青,形成他个人风格独特的燃炸宇宙森林。凡人悍警张家辉,疯批猛男陈伟霆,当他俩站在一起,本身就是一幅港式荷尔蒙四溢的真人画啊。
三星,支线太多,又讲不完,两姐弟多余,儿子多余,毒师丈夫多余,主线不紧凑,最关键的是陈伟霆戏份很少,一个上裸的镜头的都没有,白练了一身肌肉了,都不知道怎么剪辑的,尺度是挺大,毒贩捅自己女儿小女孩这也能过审?火烧叛逆少年也能过审,就是陈伟霆上裸的镜头不能过审,真够傻卵的