影片聚焦了三个冲突。
影片用1/3的时长,刻画一个想要逃离大城市,抛弃一切去追寻精神世界的主人公Teddy。
踏上贝加尔湖的冰面,由心而生的笑容、有星光闪过的眼神、释放一切的呐喊,这是一开始拥有西伯利亚木屋的欣喜若狂。那时的Teddy是自由的,但并不知道自由是有代价的。
在这儿自杀再适合不过了。
一语出自木屋原来的主人。
影片此时出现第一个冲突:围城。“我来这里找些许的宁静。”“这里不适合人生存。”
围城之下,我们并不知道Teddy即将面临的是自由还是孤独?
多次空镜展现的冰川雪地、寂静空旷,被网友称作每一帧都可以作为壁纸。但原生态的背景下是极度艰难的生活环境,尤其是对于从欲望都市里走出来的人。
饥饿的熊近在咫尺,遭遇暴风雪无能为力,没有科技取暖的苟延残喘……这些是自由的代价。
暴风雪里迷路,绝望下的两声呐喊撕心裂肺,和初入此地不顾一切的呐喊形成第二个冲突。
这是在尝过避世生活的苦头之后,真正自由意识的觉醒。有代价的自由换来的是一个人的孤独,人与人的关系终究难于割舍,Teddy本质上还是打着追寻自由的旗子逃离现实罢了。
新故事的开始,是Teddy被逃匿杀人犯Aleksei所救。人与人关系的建立从相遇、相识到相知。两个世界观完全相反的人物构成影片最大冲突。
Teddy想进来,Aleksei想出去。Teddy想在这里做梦,Aleksei说这里没有梦可做。
Aleksei的善意谎言将影片推向高潮,那一段三步一回头的互喊姓名“Teddy!”“Aleksei!”像极了道别。而真正的道别是在揭开留下地址的信,地址是车站,信里这样说:
你走了一段路了,坚强地走下去。不要害怕。你是自由的。
什么是自由?
在Teddy眼里,逃离喧嚣的世界,将自己放逐到与世隔绝的地方是自由。
在Aleksei眼里,回家因为爱你的人需要你,自由不是空间的变化,而是心。心自由了,到哪儿都是自由。
“心远地自偏。”影片最后Teddy完成Aleksei遗愿:将遗体沉入贝加尔湖。然后离开。结局是对自由定义的最好回应。
“小隐隐于野,大隐隐于市。”
附: 这是一部由冒险家Sylvain Tesson的同名游记改编的电影。2010年,Sylvain Tesson在贝加尔湖畔居住六个月,其间所写的日记集结成《在西伯利亚森林中》。影片中隐匿杀人犯Aleksei是原小说里不存在的虚构人物。其他出现在片中的群众演员好几个都是由Sylvain Tesson小说里提及过的真实人物参演。导演在拍摄完毕后,组织当地村民观看电影,村民觉得无人机拍摄的景色和贝加尔湖真是棒极了。 2017年2月,Ibrahim Maalouf (《在西伯利亚森林中》)获得第42届恺撒奖最佳原创音乐。影片的配乐来自当代国际爵士乐界的先锋伊布拉因·马阿卢夫。 这位出生于1980年的年轻小号手如今是法国最知名的爵士乐手之一。爵士乐的运用与影片主题自由恰到好处。
十七点,太阳消失在山脊后面。阴影逐渐覆盖了林间空地,小木屋里暗了下来。为对付焦虑,我找到了一种即刻起效的解毒剂:在冰面上走几步。望一眼天际,我就能坚定自己的选择:这座小木屋,这种生活。不知道美能否拯救世界,但它拯救了我的夜晚。
西尔万·泰松在他的隐居日记《在西伯利亚森林中》这样写到。
十九点,我打开百度网盘,看完了这部根据此书拍摄而成的电影。终于有机会一睹“如同韦索斯笔下冰宫殿的天花板”的西伯利亚冬天,那些“激浪、喧闹的瀑布、鸟儿啁啾、冰块撞击声”、“躺在一片寿命达两千五百万年的液体化石上”的肆意,以及主人公Teddy在小木屋的窗前书写每日思绪的身影。
如果说,隐士的富有在于美景。那么本片“朴素的美”则堪称“奢侈”。贝加尔湖畔到底有多美?冬季,冰层厚度可达一百一十厘米。太阳向白茫茫的大地散播着自己的爱意,光束穿透云层,在雪地上投下流转的光斑。春季,天空碧蓝,每个早晨山雀都来轻啄窗畔,那嘟嘟嘟的声响成了闹铃。熊在湖岸陡坡出没。简言之,这儿是天堂。Teddy带去了书籍、雪茄和伏特加。至于其他——天地、静寂、孤独——已在那里。因为寒冷,一切都变成了荷兰油画:精细而有光泽。
于是关上电影,不禁让人感叹:这是一部很美的影片。美也许尚未拯救世界,但它确实拯救了看电影的我的夜晚。
我们都是普通人,却同样好奇哲学,我们总是在思考自己是谁,从哪来要到哪去。我们不断思索生活的意义,却忘了自己只是普通人,于是我们远离城市喧嚣,独自走进野外,去追寻自己内心的平静。
世界就是一个围城,Teddy想进来,Aleksei想出去,Aleksei告诉Teddy这里地方没有梦,现实是残酷的。在Aleksei弥留之际,用善意的谎言骗他出去,在山上互喊名字那段很感人,一个怀着生的希望另一个带着死的念头。
那年看到《荒野生存》这部电影时就极大震撼,找了好久也没找到同类型的电影,今天终于又碰到了。这种类型的电影和公路片太吃我了,有一天我也要给自己拍这种类型的mv
没有人懂得他会放弃在欧洲发达生活来到西伯利亚的森林里,这里天寒地冻,交通不便人迹罕至,连送他来的老农都说,这里是个自杀的好地方,没有人相信他会在这里活下去更别说好好过下去。因为这里不适合居住,是原始森林,最基本的生活要求都难以保障生命时刻,受到威胁天气的威胁,猎物的威胁饮食的威胁安全的威胁。
何况他也只是个现代人,他不会开枪打猎物,缺少一点面对大自然该有必备防范知识和技能。第一次他钻开冰层,搞了个冰洞爽快地冒着严寒跳下去,正当快乐的享受挑战和征服的快乐时,生活立马赠予暴击:一只熊,没有丝毫预兆的慢悠悠爬过来,虽慢,但危险。可喜的是虽然距离近,但是熊并不知道他的存在,可怕的是熊冲进了他的家,把他所有的粮食都一扫而光。
太惨了。但是他没有退缩。坚定的认清自己所选的道路,承担自己选择道路里面的悲和喜,不后悔不退缩,遵循所爱,做好自己,不被外世界的纷争烦扰所困扰,沉醉于自己的世界中。
小时候,我看《瓦尔登湖》并不了解梭罗的心理如今,随着阅历一天天增长生活经验的累积才知道有这样的勇气和底气是多大的智慧,虽不能至心向往之。
梭罗说,希望每个人谨慎行事,耐心寻找追求自己的方式,而不是他父亲的、他母亲的或是他邻居的,尽可能的自由生活,别受拘束。梭罗说,我走进了树林,因为我希望从容地紧紧面对生活的基本事实,看看我是不是能够学会生活不得不教会我的东西,等我要死的时候不会看到我一辈子白活了。梭罗说,我们大多数人都只让外在的转瞬即逝的环境,成为我们忙碌的缘由,实际上他是我们分析的原因,离万物最近的东西是创造生命的力量。海子说,从今天喂马,砍柴做一个快乐的人。海子说面朝大海春暖花开。现在的我只想要一件事,希望我能在人面前不必伪装言善,不用绞尽脑汁接上话题,不用寒暄问候,只是真心实意的去给出我出于本心的想给的回应或者不回应。在大雪里经历过生死之后,他坦白了自己的内心,他说,自己是逃避来到这里之后,你知道吗?有些东西让我感到窒息抑郁或者是嫉妒愤怒,我那时讨厌整个世界,他还在那里喋喋不休,然后我飞奔出那里,他跑了。
雪后,他在冰面上翩翩起舞,冬日里的阳光格外和煦,他的表情不再严肃紧张,他沉醉放松,是面对自然时该有的表情。敞开怀抱,手中空无一物,举目四望,四周空无一人,他什么都没有,他却又拥有了全世界,他拥有的是自己的内心,祥和平静充实。
他和杀人犯逐渐熟络,一起打猎聊天,时不时的问候,话不多,随意相处。他们偶尔也会提到外面的世界,他们会笑他们会大杯喝酒用力碰杯,
有一天夜里杀人犯对他说,我在这12年了,三年后,我就回去,我的妻子孩子在那里。你呢,你有孩子吗。
他回答:没有。嗯,我以前总觉得自己还有时间去组建家庭,去过幸福的日子,去成就一番事业。然后有一天我清醒了,我意识到,自己被困在空洞无聊的空虚世界里。我碌碌无为一事无成徒留空虚,我迷失了自己。所以我辞了工作,去却换种方式。抛弃了一切安逸的生活,我的工作,我的家庭,我的朋友们……我只想知道自己是否有精神问题。
我从未感觉自己如此的有活力,如此的自由,在这里,我才是真正的活着。
然后他们沉默了这样的沉默,让人伤心。我们终究还是个世俗的人,我也是一个世俗的人。我向往精神世界中的桃花源,那种与世隔绝,活在当下,可是我又没有办法绝缘,我依旧为了一日三餐的奔波,我依旧被所谓的浮名认可困扰,我想离开,可我没有勇气。
一天,他来探望杀人犯,原来杀人犯病了。后来他劝杀人犯:你要出去治病,没人抓你了,你需要抗生素。杀人犯却劝他:你要回去,回你的家去,你爱的人需要你。
他们彼此都没有说服对方。
第二天,杀人犯从病床上站了起来,并且出门对在劈柴的他说,你去买药给我吧,我改变主意了。
他欣喜若狂拿起背包就开始前行,走在路上,他听到杀人犯在大声地喊着他的名字,他以为那是牵挂,他大声笑着说我三两天就会回来。又走了几步森林里还是传来他好友,大声热烈的叫他的名字的声音,他也大声地回音,一遍又一遍,空旷的森林里,两个人互相喊着彼此的名字。
我们这一辈子,似乎总在寻找想要抓住一些羁绊,爱情,友情,亲情,但太过执着后那东西都成为困扰你的东西。而在这样的相处中,他们的友情早就已经根深蒂固。
一路辗转奔波,终于买到药,然后他去了那个杀人犯叮嘱他要去的地方,可是他发现地址是人流密集的车站。他不明,于是找到一个能懂俄文的人请求翻译杀人犯让捎去的俄语字条,那个人翻译出来读给他:你走了一段路了,坚强的走下去,不要害怕你是自由的。
他听懂了,听到第一句话的时候,他就已经开始懂了,知道他的好友要不在了,这不是什么联络信,这是遗言。他的泪水夺眶双眼泛红,他瞬间醒悟,离别时一次又一次的呼唤是最后生命的道别,或许是这12年中唯一的陪伴,或许是感谢他他成为生命里唯一愿意帮助挽救他生病的人。他们彼此理解,所谓知己理应如此,钢琴声想起来的时候,我的泪水也肆意。他焦急地赶回去,去见那个或许没有死去的人,或许还有一丝渴望,渴望他还活着没有死去,渴望还能再见他一面,可是又没有底气去相信,他只能一言不发地沉默着看向自然。回家的路途依旧遥远又艰难,路上又折腾了一些时日,汽车不行就借摩托车,他一路飞驰开着借来的摩托车,沉默不语,眼睛狠狠的盯向前方,嘴巴大口大口的喘着气,焦急、愤怒、担心。终于他回到了这个地方,缓缓推开门,点上油灯,走去床边,床上的人早已冰冷僵硬。无声的泪水夺眶而出,他不在了。现实就是这么残忍,万物复苏的美好季节,他已经心如死灰。在偌大的世界无边无际的冰层上望向天空,天自无言,如人饮水,冷暖自知。这一年,他经历了人生的全部,好像生死也不过就是一瞬间的事,那些曾经的困扰和怯懦,都在这生死里随风而去。死亡是痛苦的,但也是让人清醒,赠予力量的。风和日丽阳光和煦的一天,他遵循了他的遗言,把他沉入海底。那些痛苦,都沉入海底,获得的是新生的勇气。刮掉胡子,整理好行囊,回归人间:“我离开了城市,在泰加林教堂度过了一年,一年,宛若一辈子。”
人总会痛苦,但人也总会再次获得新生,加油。
人很难与过去决裂,避世和旅行只是旅行中的落脚点,而不是归属。 “小木屋不是收复失地的根据地,而是一个落脚点。 它是遁世的避风港,不是酝酿革命的平民街区。 它是一扇出口的门,而非出发点。 它是船上休息室。船长在那里喝下沉船前的最后一口朗姆酒。 它是野兽包扎伤口时的坑洞,而非磨尖利爪时所在的巢穴”
没想到,这竟然是今年让我哭的最厉害的片子。《在西伯利亚森林中》,2016年法国片,1小时38分钟,每一帧画面都是那么喜欢,每一句台词都是那么感同身受。男主离开城市的决绝,他在西伯利亚刚买的小木屋前放声呐喊,在贝加尔湖冰面上像孩子一样滑行,在空无一人的森林前尽情吹着小号,在深夜蜡烛的微光中写日记,这一切都太自由了。
片头,在西伯利亚一片寂静和荒无人烟中,一辆车缓缓开进画面,他说
“我离开是因为生活像勒紧的衬衫领,让我感到窒息。我离开是因为尘世的喧嚣淹没了我,时间的紧迫让我感到茫然,我渴望缓慢、简单,而又奇特的生活,保持本质。但你不能保持本质,你发现它。”
这是《在西伯利亚森林中》第一段台词,听起来多么舒服,这就是每个人心中所想。片中的台词不多,但都太让人感到舒服了,亲切、拉近距离,让我们不知不觉跟着男主去做每一件事,去躲起来回归大自然,去默默地确认到底有没有精神世界。
最动人的是Teddy和Aleksei友情,那回荡在森林里的一句句彼此对名字的呐喊着实让人震撼!Teddy去城里买药,每向前走一段,Aleksei就站在木屋前大喊他的名字“Teddy!”Teddy马上回喊“Aleksei!”他们一声比一声大,又一声比一声远,像极了道别。“You are free!”这是Aleksei写给Teddy最后的话,Teddy听懂后泪如雨下,Aleksei确实在道别。当Teddy冒着融雪危险赶回木屋时不敢相信Aleksei已经走了,走得很安详就像睡着一样。Teddy遵从Aleksei遗愿,把他沉回了春天里的贝加尔湖后也离开了。至此影片接近尾声。
什么是自由?在Teddy眼中,自由是把自己放逐到了世界的尽头,在与世隔绝的西伯利亚森林中。他羡慕Aleksei,可是Aleksei却不停地告诉他go home。自由不是空间感,是心。心自由了,哪儿都是自由。
致敬《在西伯利亚森林中》,诚如豆瓣短评说的,“电影的体验和感悟必须要到一定年纪,经历些世俗事,方能明白其中七八。风景片同思考片的分水岭即在此。”抱着看风景的心情点开,却感觉过了一生。
这个端午陆陆续续终于看完了《在西伯利亚森林中》。
第一次知道这部电影是被B站upNANAaaaaa_的一个短视频打动,标题叫“希望我们都有孤独且自由的灵魂”。
一直没找到机会看来源的这部电影,这次端午因病宅在上海,屋外下着停不下来的梅雨,终于找出它看完了。
电影改编自法国作家西尔万•泰松的2010年在贝加尔湖畔独自住了半年之后的同名日记集。
法国探险家西尔万•泰松曾自许四十岁前在森林深处过一段隐居生活。于是,他在贝加尔湖畔雪松北岬的一座西伯利亚小木屋里居住了六个月。最近的村庄在一百二十公里以外,没有邻居,偶尔有奇怪的访客。冬季,气温降至零下三十摄氏度;夏季,熊在湖岸陡坡出没。他带了书籍、雪茄和伏特加,在这片荒原中,自创了一种朴素而美好的生活,时间缩减为几个简单的行为:面朝湖泊和森林,注视着日子流逝;砍柴,钓鱼,做饭;大量阅读;在山间行走;在窗前喝伏特加。豆瓣
书写得颇有点当代《瓦尔登湖》的意思,表达出了一种远离尘嚣遗世而独立的感觉。
但电影和书很不同,男主角从法国来到冬天的贝加尔湖畔小木屋,从一开始的挣脱枷锁后兴奋地在荒原吹着小号、对着旷野呐喊、在贝加尔湖冰面滑来滑去,到之后遭遇种种险境的窘迫,还杜撰了一个书中根本没有出现的人物来点醒男主。
书所展现的是一个厌恶喧嚣的人最终在大自然中得到平静,而电影似乎在说一个人想脱离社会去大自然里寻找自由并不会真正得到自由,他最终是还是要靠另一个人来拯救。
比较起来,偏爱书一点。
毕竟,时代背景下,我们的日常充斥着各种各样信息流,社交网络的兴盛更是让我们迷失在各种主义和表面社交之下,丧失了探寻灵魂的能力。
摘录了几句书中的句子,和大家共享:
要杀死某个时刻的醇厚感,最佳方法是感到应该为它拍张照片。—— 引自第153页他人的存在使世界变得索然无味,而孤独则是一种胜利,使人重新开始享受万物。—— 引自第18页我更喜欢那些类似于冰冻湖泊的人性,而非类似于沼泽的人性。前者表面上坚硬冰冷,底下却深沉、翻腾、生动。后者外表温和轻软,深处却呆滞、无法渗透。—— 引自第40页孤独是一种胜利,使人重新开始享受万物。—— 引自章节:二月 森林《在西伯利亚森林中》
对于西伯利亚我是一直有执念的,如果没有西伯利亚,很难说陀思妥耶夫斯基还能不能成为陀翁。
2017年的2月份我曾经鼓起勇气一个人从北京搭火车去过一趟,也曾在贝加尔湖的蓝冰上大大踏步的前进过,当时缺少的可能就是一把能开心吹响的小号。
附上当年去西伯利亚之后写的攻略,仅供参考。
中规中矩的文艺男的中年危机。
乃不知有汉,无论魏晋。
绝世却不能独立。
比较美,而已。
非常喜欢这部电影 震撼的景色 少而精彩的台词 简单却也深刻的思考 觉得走进了片中 想像自己站在木屋窗前看着贝加尓湖畔 缓缓地说:我一直觉得自己还有时间,有时间去组建家庭,去过幸福的日子,去成就一番事业。直到有一天,我突然从这些幻象中清醒了过来。其实我一事无成,我的生活无趣且空洞
让Teddy真正感受到alive的,不是西伯利亚的荒凉,是人,是Aleksei。
“Terdy! Terdy! Terdy! 你已经走了一段路 不要害怕 你是自由的。”西伯利亚是什么样子 阿列喊他他时候是说再见吧 他喊阿列的时候是说有希望吧 一起活吧
我也不知道我活着的意义是什么,但终究要去远方,内心什么时候才能获得平静和安宁,这片子看哭了。
还是要先有一件加拿大鹅
teddy~~aleksei~~
自然的寂寞与我的寂寞相遇了,两种寂寞由此证实了自己的存在。有机会看看泰松的这本书。
不能出去玩,看大自然的照片不如看有美景的影片。本片可以领略西伯利亚森林冰封的贝加尔湖畔,一栋小木屋里一个想避世寻找人生意义的法国男子,以真人经历为基础改编的故事,森林中隐藏十多年的凶犯是虚构的,但不妨碍主角在除了冰天雪地就是白雪皑皑的世界里探索。如果没有网络,没有社交,一个人该如何在自然界中生存?前半段都是看男主角自己zuo,在冰面凿井洗澡,被棕熊打劫,因捕兽夹受伤;后半段看两个男人相互照顾,逃犯生病,男主角为他进城买药,两个人在户外彼此一声声呼唤对方的名字真的震撼人心。冬去春来,贝加尔湖开始融化,故事也告终,逃犯去世,男主角依从他的遗愿,将他沉入湖底,人际关系情缘血脉或许是某些人的羁绊,但是在生存之际,每个独立的个体之间产生的共鸣更有力量。
“我更喜欢那些类似于冰冻湖泊的人性,而非类似于沼泽的人性。前者表面上坚硬冰冷,底下却深沉、翻腾、生动。后者外表温和轻软,深处却呆滞、无法渗透。”
一次暴风雪,几句临终寄语,从身体和精神上,阿列克谢拯救了泰迪两次。在泰加林教堂里,阿列克谢的死,让泰迪如焕新生。Don’t be afraid,you are free.逃避现实的地方,永远不是真正的家。一个失去了自由的人,才懂得什么是真正的自由;一个已经“死了”的人,才明白活着的意义。
逃去的地方才不是家。
好像也没什么特别,但私心想打五星。并不是什么《瓦尔登湖》的故事,甚至也算不上在《乌苏里的莽林中》,也许起初以为自己是去看自然,但最后最动人的仍然是人。
贝加尔湖旅游广告,西伯利亚买房置业广告,零下50度野外交友指南。劲儿太大。站在冰湖上迎着日出吹小号,冰湖解冻隆起巨大冰块的声音,还有你自己,随着片尾曲一起盘旋。
部分体验及感悟,必要到一定的年纪,经历了些世俗事,人群里的一些,方明白其中之七八。风景片同思考片的分水岭即在此。
我要打五星。让我怀念在贝加尔湖的日子,在悬崖边,在小木屋的窗前凝视过那片湖。只有面对过那样寂寞又蓬勃壮阔的自然之湖,才知道人生的一切没有什么大不了Don’t be Afraid,You are Free……喜欢沉湖那一段,想起直江医生。
这部影片的好,大致就在于,那些内心对习以为常的生活方式开始质疑,并对生命的本质开启追问的人才会有所共鸣,一种无以言说,难于用答案式的概括来叩击对人生的探求。在大自然的怀抱中,人类只是一个弱小的生物。人与自然的平等,并不应该来自于人类中心主义的俯视般的口号,而应是看到了上天造物主并没有特别青睐于人类,大自然的缄默从不表示它已被人类所控制,而只是它的深沉,以及人类自身的狭隘和自大。倘若人类谦卑,人于自然便是虔诚的孩子。倘若人类继续狂妄,人便是加速自身的灭亡,令大自然加快对恶细胞的吞噬与代谢。就像有评论说,这部片子只有对到了一定年纪,经历过些事情之后,才会体悟到背后的那种深沉和震动。