是谁杀了利兹的丈夫
读了很多关于这部电影的解读和分析,似乎有些地方存在矛盾点,所以重新思考了一番,觉得真相应该是这样的。
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首先利兹的确是杀人魔,在确定了丈夫已经不再写以她为主角的那部戏之后,女主决定用杀人的方法让自己出名,而知道她这一计划的人,应该有跟女主是soulmate的丹和小三女仆。而毒死女主丈夫的应该是小三女仆。
在影片的开始,女主愤怒的查看壁炉中烧毁的信,那是女主把带血的围巾拿回家焚烧而未被烧尽被丈夫发现后,她写给丈夫的自己的杀人日记,写信的目的不外乎让丈夫可以继续写剧本她出演主角,又或者让丈夫有证据去举报她就是杀人魔而借此出名。但是这封信不小心被小三女仆看到了,信必须烧毁,她也要杀死女主丈夫阻止他说出女主是杀人魔,她并不想让女主成名。然后再嫁祸给女主,这样女主被抓后她自然就有演出的机会,而她也想成名。影片后来在图书馆那段也证实小三女仆确实读了信,知道了手稿和真相。这样就可以解释的通既然女主想出名,为什么还要杀死丈夫灭口的这一矛盾。
那么为什么女主从一开始没有告诉侦探自己是杀人魔?我觉得女主一直在期待侦探可以查出杀死她丈夫的凶手,把她毒死丈夫的罪名拿掉,这样也许她还有机会再次出演,但是随着事情的发展,她发现只能把侦探掌控在手里,让他乖乖的一步步按照自己给的方向摸索揭露真相,也许她也享受这种掌控男人的过程,并且接触的人越多,关注的人也就越多,最后真相揭露的那一刻,越能震撼人心,给人留下深刻印象,同时她也在给丹时间,排好这一出以她在现实中主导的舞台剧。女主一直到上绞刑台依然在强调不是自己毒死了丈夫,因为她在经历了这么多屠杀后,也不屑于用这种方式杀人,就如她所说:I am so much more.
女主和丹应该商量过了这些杀人的计划,也许丹也参与了杀人。可以从片中看出,正是丹告诉女主给了女主启发:如果你的名字想刻进石头,你必须自己用凿子刻。
接下来小三女仆被丹杀死,一是丹想给女主报仇,本来应该以杀人魔而出名的女主却被小三嫁祸,在最后以毒死丈夫的罪名被绞死。本该辉煌的谢幕却只能冷冷清清的草草结束。二来,男主也是很想出名,即使不因杀人魔而出名,那么在舞台上他也想因出演“利兹”而成名,怎么也轮不到女仆小三来抢了自己的风头。
剧情分析已经有太多朋友作长评论述了,我就不赘言了。闲聊几点: 1、剧本原著里是不是也有“卡尔·马克思”,我觉得这真是神来一笔,把一个真实存在的著名历史人物映射到小说及衍生的电影里,不知道其原著作者用意何为?当然,从电影里人物塑造上讲确确实实是照着马克思的原型蓬松发、大胡子扮的,从艺术表现手法和需要上讲,即便马克思的后人在世,也似乎无从找原著作者、本片导演和制片人打官司。不过,片中一幕:探长把根据图书馆阅览记录调查出的几个嫌疑人照片放桌上时,剧中人物“卡尔·马克思”的照片可确确实实是真实历史人物——卡尔·海因里希·马克思(德语:Karl Heinrich Marx)的本人真实照片,这在法律上有没有构成侵权?
2、有瓣友疑惑为何女主在夫妻房事方面没什么积极性,甚至在和老公克利大婚之夜,也表现出很强的排斥感。一种说法是女主其实是个超越维多利亚时代的追求自我发展的女性,内心并不愿屈服于只作为老公发泄性欲的充气娃娃和生孩子的工具。我觉得除此以外,还有一点恐怕是女主厌恶男女性行为(还不说是性爱)的原因——我未看过原著,不知道从原著到电影是否有原著内容的删节,但本片中女主回忆童年被母亲用烧红的长缝纫针烫虐(烫虐哪导演和镜头似乎均无意明言)的经历时,透露了丝丝情节:片子在往前倒退1分多钟,画面展示的是童年女主送缝好的帆布去码头,一阵与码头大叔的闲聊后,一位大叔便拉着童年女主的手走出人群,去往的估计是个小黑屋,编的理由是带童年女主去拿报酬,两人走出人群前,围着的这群码头大叔还有说有笑,待两人走出人群,走向镜头远端时,众人不再发声,近景下的一个大叔的面容也突然变色变得沉默,导演的这种镜头处理似乎就是在暗示女主当时随后即遭到了那个牵她的手去拿报酬的那个大叔的性侵。与此形成呼应的还有:影片中段,警察在街头找来一位曾看到过杀人傀儡的小女孩。他牵着她的手穿过喧闹而肮脏的马路,来到一街头拐角处与探长和请来作翻译的修女见面时,这位小女孩开口第一段非英语话(我猜是北欧地区国家的语言),经由修女翻译出口是:The child says she's not for sale.(孩子说她不卖)。我对这段翻译词的理解是:小女孩想告诉探长——她不是雏妓,不卖淫。同时,借这个小女孩的角色,借这种找人翻译的情节处理,其实也是在告诉观众——19世纪末的英伦,在社会底层,还是存在雏妓、嫖幼的罪恶行为,同时也是对本片前部分女主对自己童年那部分经历回忆的呼应和暗示。所以,其实正是女主自小便是一个较早成熟并追求自我发展(早熟跟追求自我发展并不矛盾)的女性,童年那段不堪的受辱经历(或许不只一次),令其对男女性行为产生了很强的恐惧、厌恶和排斥,所以才不愿和丈夫上床做夫妻房事,改为聘来剧社的前女同行来家作保姆并充作丈夫的“填房”。
3、本片以悬疑和惊悚为主题,但为了表现剧情所处背景时代的社会风貌,以及在适当位置表现剧情,全片还是有两处裸露的情节。
情节之一是剧社当红的女演员在后台更衣间换衣准备迎接女主未来老公的约见。女演员在更衣间内毫无遮掩地直接脱光衣物换上束胸马甲,其间她的正面全裸还被剧社的侏儒演员看到,但该女并未表现出羞涩、尖叫和排斥,只是轻描淡写地怼了侏儒演员一句。
情节之二分别用两个镜头组成:一是女佣和自己丈夫在隔间内做爱呻吟,女主似乎既有些对叫床声有些排斥,又似乎对丈夫在自己眼皮子底下做着由女主自己设计置办的通奸行为有些感兴趣。于是女主带起正在看的书本从丈夫正搞事的放门口走过,一眼便和正在骑乘位的女佣对上眼。镜头速度和角度把握得挺好,只点到为止的让扮演女佣的女演员玛利亚·瓦沃德露出一个乳房的轮廓和瞬间的“露点”。另一个裸露镜头仍是由玛利亚·瓦沃德完成,是在女主毒死丈夫的前几夜、女佣继续为男东家完成性服务的场合,镜头先给了玛利亚·瓦沃德一个背面全裸(实话说,此女臀型还挺不错),紧接着女佣上床偎依到男东家身边,巧妙的镜头拍摄角度加上设计精妙的物件(床架等)遮挡,刚好让女佣不出现第二次露点,只是把修长曼妙身姿表现出来,此举即符合了影片拍摄需要,又不显得过于表现情色以免侵占影片最主要的悬疑主题色彩。
就第二个裸露镜头的处理,我觉得这正是国内导演应该细细研究琢磨的地方。
5星:剧透。 这片太棒了,一开始就觉得女主会是凶手,但表演的太青涩了,太纯了。还雇情敌跟自己丈夫上床,一度让我认为她是无辜的,但最后她自己故意暴露字迹坦白了!让我大吃一惊, 然后情敌又死在了她设计的机关之下,剧本跟道具都是她自己之前亲手准备的,所以这很可能是她留下的致命陷阱。 真是最毒妇人心,机关算尽,又狠又辣!
维多利亚时代的英国伦敦,潮湿阴暗的街道,嗒嗒嗒的马车声,若隐若现的煤气灯……从福尔摩斯到开膛手杰克,仿佛只有在如此的环境下才能生产出举世闻名的侦探和杀人狂。其实,这个在工业革命达到顶峰的时代,侦探和杀人狂就像一对双生儿,彼此需要,彼此依存。由此,维多利亚时代也演绎出“技术革命达到一定阶段人类的道德和价值观也会分裂到一定程度”的社会规律。
这是一个保守的时代,又是一个开放的时代:一方面妇女受到空前的尊重,一方面几英镑就可以买到幼女童贞的身体;一方面文学作品的几乎“零色情描写”,一方面通俗作品的色情描写肆无忌惮;一方面是教堂林立,一方面是妓院鳞次栉比;一方面是鼓吹婚姻的神圣不可侵犯,一方面是通奸丑闻的司空见惯;一方面是工业技术的日新月异,一方面是城市基本的卫生条件都无法满足……
在这个分裂的时代,人在自己的体内仿佛也有另一个“自己”,一个对立的自我。女主Lizzie自小就是受到虐待并被成人性侵,骨子里的自卑和暴力因子必然会伴随她一生。她对名誉的渴望无非就是为了抵消她自卑的恶感,为利益的不择手段无非是她体内暴力因子的背书。所以她可以不爱约翰.克里斯却嫁给他,因为他有帮助她实现人生突破进入上一阶层的可能。可惜的是工具的价值就在于价值本身,所以当克里斯失去了利用价值,他也不过是Lizzie祭坛上的祭品。
Lizzie对待女二,充分体现了底层出身的小人物与生俱来的自我保护的本能和狡黠。明明很厌恶,明明被摆了无数道,Lizzie还是愿意引狼入室,甘心让她代替自己的骑乘位。这无非就是为了帮助自己守住那一点点可怜的希望。
有怎么样的人民就有怎么样的政府。探长在这个政府里虽然有自己的想法但也身不由己。在那个时代,需要一个杀夫凶手比抓住一个“开膛手杰克”式的杀人魔更加重要。一个杀夫的妻子被处决,意味着社会秩序、公共道德、时代的价值观得到维护,而一个恶魔被处决只不过让人们少了一项谈资报纸的新闻少了一个爆料点。所谓的秩序,不过是工业化背景下自私自利的出发点,是分裂的社会价值观的一次显性。所以探长虽然郁闷,但并不影响他的升职,毕竟内心的波澜敌不过现实利益的诱惑。在这一点上,Lizzie、探长和整个维多利亚时代,是三位一体的。
这是一个最好的时代,也是一个最坏的时代,这句话仿佛为电影而生,反之亦然。重新解读维多利亚时代,是电影带给我的有趣命题,而“维多利亚的杀人魔”仿佛有了些许的悲情色彩。
我非常喜欢这部电影,并且我觉得它被低估了。其次,浏览所有长评后我觉得没有特别强的共鸣,于是抒发一下自己的感受。这是我第一次写影评,我真的非常喜欢这部影片。
我从大家比较纠结的结尾,也就是女主Lizzie的结局说起。
在壁炉前呆滞烧掉女主写下的认罪纸张后的警探,和巡警小哥的对话是整部影片我最喜欢的一个部分。
巡警小哥和沉默的警探之间的话语,呈现出一个精彩绝伦又奇妙的错位。巡警小哥是不知道真相的,他在安慰警探可以证明女主的清白,即使她马上命丧绞刑架。
You are about to toast of London,John.
I know how much you care for her.我知道你多关心她
Just know how grateful she would be that the world will know what her bastard husband really was.只要想想她会多么感激,如果整个世界知道她丈夫究竟是一个什么样的人
Not just a murderer, but as a man who sought to deny her all she wanted to be.不仅仅是个杀人犯,还是一个阻碍她想成为的样子的人
It’s you who saved hr honor.Her memory.是你,拯救了她的荣誉,她的记忆
She would’ve wanted you to have this.她想让你这样做
期间警探一直空洞地注视前方,显得十分挣扎痛苦。
他明白,女主究竟想什么。他看起来很震惊,很痛苦。但此时警探不是在为自己之前迷惑在女主的谎言中震惊,他是在挣扎。我认为警探有两个挣扎的点。
第一点,警探在挣扎是否要揭露真凶。
影片伊始,杀人魔在墙上留下的貌似挑衅警方的血书:
“The truth has a habit of sticking in the mind.Those who fail to prevent injustice are as guilty as the perpetrator.”真相总是藏匿起来。不维持公正的人和凶手一样有罪。第一句最终一语成谶。
但同时,它也在刺痛警探:不揭露真凶,警探也是有罪的。这句话就是女主故意留给揭露她大作的正义警员的。
第二点,若不揭露Lizzie的杀人魔身份,警探就是剥夺Lizzie honor的人,和女主悲惨人生中无数否定她的男人无异。显然,警探是尊重女性的人,从影片中可以看到,他不认可不尊重女性的大众,正是他的尊重,让他愿意为女主寻找真相;他也不认可幻想当救世主的男人——类似 John cree 和娶了继女的作家他都嗤之以鼻。但最终,他却也要成为剥夺Lizzie“荣誉”的男人。要成为他所厌弃的人。
听完最后一句话警探猛然抽回了手。他决定不帮扭曲的女主实现她的畸梦,也深深反感所谓的honor.正是女主执迷的honor,无数无辜的市民惨死。
Lizzie第二次上绞刑架时,
Lizzie: No! We must wait for him,please.
I am not a poisoner. I am so much more我不仅仅是个投毒着。我比这厉害多了。
Lizzie很想让世人知道,她才不是一个小角色,她要留自己的名字在石头上,扬名立万。
画面切到这里——
一大胡子警员在女主上绞刑架时,对媒体说“一小时后会有关于 john cree 的报告,伦敦市民可以安心睡觉了”。说明警探向大众公布杀人魔是剧作家John Cree,他没有让邪恶的女主扭曲的目的实现,他知道这才是Lizzie最想要的,但他没有。
“杀人魔不再”也是真实的,因为警探知道,此时此刻,真正的杀人魔正在绞刑架上。
Lizzie最终的绞刑现场和台词却无人观看,正如现实中无人知道她是谁。但她大概是开心得带着幸福走向死亡。因为她认定警探会完成 “恢复她的荣誉”这一使命——公布她的杀人魔大作。
但现实却相反,令人唏嘘。私以为这是对她犯下如此滔天罪行,无论出于什么原因,的最好的惩罚。但从另一方面看,受了一辈子压迫的女性,Lizzie,用如此极端的手法,想获得自己的价值的疯狂尝试,还是被抹去了。正像John Cree 说的,there is no stage for lady.她还是没争取到她的serious actor的角色,过于讽刺。
影片最后几分钟,剧院里上演着misery junction的终章,而不是铺天盖地报道:一个疯狂的女杀人魔。Lizzie最终想把自己的名字刻在石头上,可惜,最终的她,依旧只是停留在狭小剧院里的丑角,just a 从clown,茶余饭后很快被人遗忘。
现在来看一下整部影片。
整个影片其实有三条线,第一条是现实中发生的警探调查的线,第二条是Lizzie口中叙述的线,第三条是剧院中的misery junction。这期间虚实相加,真实的情况在女主自己的闪回中得以呈现。可惜这里本来可以是一个发挥更好的地方,但是交代得有些过于凌乱,不好梳理。观众容易迷失走神。
杀人手书里叙述的内容,如“第一次登台”“希望把名字永记”都与Lizzie 的线重叠,每一句念出的笔记内容都是有意义的,都是Lizzie的心理走向。
通过和女主的现实线画面同时出现来逐步揭露女主就是这笔记的主人,让观众享受自己揭露事件真相的乐趣。我们和警探其实是同步的,信息共享的。
而且影片也完整描绘了一个底层女孩怎么变成邪恶杀人魔的背景,扭曲可怜的经历让Lizzie具备了充分的动机。这都是观众想要的。
可以看出来,导演想要的很多,想要表现和隐含的很多,想给观众带来的乐趣也有很多,但有些过于多和杂乱,反而失去了重点和应有的光彩。
这部影片缺失了最闪亮的焦点,"杀人真凶是谁"这件事,并不是大家最好奇和导演最想表现的。但是除了这件事,其他事件又都过于零散。
其实还有很多想写,比如社会对女性的偏见,女主的变态过程等等,但姑且就写到这里吧。
还会再刷,以上仅是一点点个人的拙见,欢迎大家一起探讨。
线索破案并不是本片的重点,Kildare这个角色前期也只是类似narrator。中间对话形式的段落过长,又没有明显的情绪变化,造成节奏拖沓的感觉。个人比较喜欢剧院回忆的部分,是阴暗沉重氛围中的一抹亮色。全片最大的亮点是Olivia Cooke的表演,既表现出女主的纯真可爱,又隐含一种力量感,让人不得不爱。
bill大叔的神探形象塑造的有些问题,一直被女主角牵着走,当然,这也符合影片的主题,不论女主怎么做,她始终发现在男人眼中的自己只是一个柔弱的羔羊,等待被拯救罢了!影评所有的核心都在女主身上,一个悲惨的家庭,一个被极度歧视的男权社会(即使探长也是如此,证据付之一炬),早就了女主这个恶魔
众人眼中只在意期待看到的镜像
看开头就猜到真相了,依照英国人对推理题材的处理,只有凶手的成长经历才会交代得如此详细。
女生版的《一级恐惧》,女主最后那个恶魔眼神太像诺顿了,也正因为女主天使般的面孔,一出现就猜到她的身份。然而片片夲身重点在於如何揭示真相,某"知名人物"的"客串″让人出戏啊XDDD
爆点有二:1.女一花钱雇女二当女仆和老公上床;2.卡尔马克思作为杀人嫌疑犯而出场。
绿茶婊戏精的崛起与毁灭之路
英国人玩这种题材那是再娴熟不过的了,层层剥笋,曲径通幽,不断转折,终获真相。其实并非表面那么简单,最后的镜头却又让人不得不重新思考这个故事本身。
boring
这其实是一部女权主义作品。整部影片都令人感到绝望:一个女人想生存下去,想在历史上留下自己的名字、哪怕只是恶名,有多么难,她会受到男人的围追堵截和威逼利诱,甚至一些同性还会成为她的敌人。
非常神奇的一部电影,我能说我的全部关注点都放在了卡尔马克思身上了吗???简直了,莫名特别喜欢那一段一本正经的胡说八道的样子。我觉得主题其实是维多利亚时期对人性的各种压抑,剧院的舞台与外面肮脏下作的世界结合的很好,年代氛围营造的也好。Bill老爷子的角色没想到成了被牵着走的花瓶了。
比较像电视电影啦,其实可以拍系列
结尾下属的安慰和警探羞愧后悔害怕的复杂心情形成奇妙的错置,Dan换头发上场的决断让人惊叹职业精神,女主的疯狂让人悲悯底层人的互害与轮回。马克思的德味英语原来这样。女主的口音让人怀疑这还是不是英语。只有阴郁、暗藏不凡的伦敦,才能发生哈利波特的故事啊!
表面的血腥与深藏的心理,老牌儿帝国在气氛的营造和人性的表达上更得我心。真心希望能写出一个让福尔摩斯遇到杰克的故事。
你穿上魔鬼的衣服,终于换来众人的惊叹,你的心裂开长出刺来,你不再害怕,因为你掌控着他们的喜怒哀乐...
The film is dedicated to the memory of Alan Rickman.
PicturehouseCentralPreview. 层层递进,穿插倒叙,压抑严肃时也不忘偶尔冷幽默,教科书般的镜头、光影、和演技(Bill爷爷选片有保障233),助攻力max的BGM,还有结尾大逆转&最后的PLAY…… The suffering, the madness, the irresistibly dark Victorian London, and always, Jack the Ripper…
如果光从质感上讲,这部片子是不错的,写实的拍摄手法,道具服装考究,英伦风伦敦腔十足,值得称道。但是这部片失败在叙事结构和剪辑手法上。使用没有新意的臆想凶嫌三次来撑时长,推理画面和实际剧情画面没有风格上的差异,容易让普通观众迷糊,分不清虚实主次。演员表演中规中矩也没什么大亮点。
终于把道格拉斯看顺眼了 他不能靠脸只能拼演技!情节虽不算扑朔但乱七八糟的脑内剧场却是将我迷住了 好在接着一个一个的回忆画面揭露真相 起初以为会是爱慕惹的祸 却不曾想过这是对艺术家们的亵渎【捂脸 所谓浪漫是艺术范畴内 可艺术有时看上去只有自己 与 偏执 约翰探长大概不会来了吧
影片风格是标准英国侦探片。不知道是我没看明白还是怎么着,女主到底是想被处死还是不想啊?感觉这电影是想故意卖弄反转而产生bug了。她要是想作为连环杀手被铭记,一早承认不就完了。要是不想死,最后干嘛向探长坦白?