老酒馆

自从前面两集看到杜先生的戏份，我就觉得，杜先生这个角色，就得巩汉林来演，不说别的，单单这台词就没几个人能背下来，而巩汉林的杜先生，不仅背下来了，言语表情，抑扬顿挫，发挥得是淋漓尽致，充分地表达出了一个靠嘴皮子吃饭的说书先生的样子。

在第三集里，杜先生终终终于请韩爷吃饭了，先是找到了老酒馆，说：“过几天我带几个朋友过来，好好抬举抬举你这老酒馆”。

这段戏真的是发挥出了每一个关节的戏码，我们首先联系年代来讲，那个年代里，上过学的人，始终是要更厉害的，而杜先生这一类“半个文人”，自然会带着文人的持才傲物的性格，再加上杜先生是一个说评书的，嘴上功夫饶不得人，才汇聚出了这一幕。就跟前面说的“我来你这儿吃饭，是你的福气，是我往你脸上贴金”一样，但杜先生讲出来，和那些地痞流氓讲出来，好与坏，我们很容易就能分清楚，这就是杜先生的人格魅力。

杜先生去拉韩爷吃饭这一段，相信大多数人看到这儿，都忍不住嘴角带起微笑，人家都吃过了你还要拉着人家再吃一顿，并且还是可劲把人家拽过来的，到了后面，还说的是，把你的朋友们都叫过来。

请过来了之后，摆了满满的一大桌子菜，跟大家伙说：“请韩爷吃饭，我必须出点血，韩爷谁啊，我的救命恩人啊，用韩爷的话说，那我在大连街上还怎么混！”大家也都盛赞杜先生：“就看这桌酒菜，杜爷确实是个敞亮人啊。”

瞧瞧，竖起了大拇指，称呼也从杜先生变成了杜爷，由此可见，杜先生这回请客吃饭，可是收获到了不少好朋友，而我们的陈怀海大掌柜，也说：“果然是抬举了，是个说话有底的人。”

到了朋友们都要走的时候，杜先生一个人留下来，准备结账，只见杜先生先是送走了朋友们，接着晃了晃空空的酒瓶，然后注视着这一大桌子菜，再把酒杯里的最后一口酒喝下去，还抿了抿嘴，这里，杜先生心里就有小算盘了，接下来，杜先生带你在饭馆如何逃单吃霸王餐。

咱们来玩猜丁壳，谁要是输了，谁就得往后退三步，而我们的帐房三爷，则是一脸慈母微笑看着这“爷爷逗孩子”的戏码，等到杜先生都出门了，才反映过来，这还没收钱呢！

让人忍不住拍案叫绝，却没想到，虽说杜先生逃了单，却还是被我们的大掌柜识破了，老早就在必经之路等着杜先生，一番言语之后，我们的大掌柜说：“咱们交个朋友，成了朋友，那点酒菜不算个事，咱讲评书就好好讲，咱不走那歪门邪道......”

这一番话，给杜先生留足了面子，也表示说，你来我店里讲评书，杜先生很感动，当即表示：“今天您这样说给我留了脸，日后我一定给您张长脸。”这样的豪言壮语。无疑，我们的大掌柜的笼络是很成功的，至此，老酒馆再添一员大将，说书杜先生。

巩汉林饰演的杜先生，演出了那个时代文人们持才傲物的性格，硬撑着要请别人吃饭，却始终拉不下脸说一句兜里没钱，这是好面子，这是因为在那个年代，念过书的人不多，能够念书的人都很厉害，巩汉林的杜先生，就把这几个特点完美地演绎出来，虽然他并不是这部剧的主角，但，单单就凭现在这几集，杜先生这个角色，恐怕也早已给我们留下了难以磨灭的印象。

《老酒馆》是陈宝国主演的一部发生在清末民初的“创业”故事，讲的是酒馆的情怀。类似的剧可以对比倪大红、蒋雯丽主演的《正阳门下小女人》。

为什么我觉得这部剧失败呢？

首先从戏外说，剧中借助了“神力”：

在第二个情节中，有一群街头混混来老酒馆找茬，掌柜和伙计们一筹莫展的时候，那爷出现了，扮演了一位正义之士，成功打退了一群流氓，这时候就不由得感叹主角光环的伟大，我想知道当其他店铺也面对这样的暴行的时候，您也在吗？

然后从剧情说，也十分不合理。那爷打退了那群小混混之后，混混头子来了，可是那大哥完全不像收保护费的，因为那爷是一位摔跤老师，他们俩居然比起了摔跤，这可太“儒雅”了，而且这位大哥在弄清楚事实之后，居然理亏似的走了，我想问您的本职工作不就是收保护费吗，您的小弟们来不交保护费的酒馆找茬不合情合理吗？不收保护费你们靠什么生活？主角来了就马上从良了吗？

其次，那爷的人设是一个很大的问题。首先，那爷因为抱打不平成为了老酒馆的熟客，可转眼间又帮对面的贺掌柜开起了满菜馆，您不知道同行是冤家吗？而且这时候那爷性情大变，成了一个投机的人。满菜馆里经常有一位打扮很得体的中年男人来吃饭，每次都赊账，在确认这个男人是王爷身份之后，那爷居然劝贺老板不着急跟他结账，以期盼丰厚的赏赐，在贺老板被这位王爷骗的倾家荡产之后，那爷又跟没事儿人似的重新回到了老酒馆，我还真就以为那爷跟那位王爷是一伙的呢，不得不说这个角色的设定编剧可真有想象力。

更过分的是，老酒馆的两个跑堂的是居然一个哑巴和聋子（这是个需要聋的时候才聋的聋子），就算是这群人再怎么没追求，再怎么无欲无求，也不会蠢到这样安排职位吧，你们对得起客人吗？编剧想区分角色的个性，不能用更有内涵的方式吗，或者您不能把这两人安排到后厨去？

更重要的是，从剧情的整体看，没有主线，虽然看起来有一些《深夜食堂》的影子，老酒馆有一些固定的熟客，然后会出现新的角色，引出新的剧情，但每个小剧情都不够精彩，没有中心思想，唯一的共同点就是证明主角有多么了不起，充分体现了主角就是神的真理。

金小手的剧情就更加充分证明了这一点，这本是一个劫富济贫的江洋大盗，却盯上了一个刚开张的小酒馆，这个人很厉害，想去哪就去哪，想听到什么就听到什么（我真怀疑他在酒馆里安上了监听器）。他几次出入陈掌柜的房间都没被发现，之后陈掌柜在自己的房间里撒了白灰，使他露出了马脚，我真的纳闷这么一个粗心的贼是怎么平安无事地活到现在的？而且他的想去哪就去哪真的是蛮不讲理，真的是编剧把他写到哪他就可以出现在哪，完全没有依据，我也是很佩服了。

我认为最大的问题是没有戏剧冲突。《正阳门下小女人》之所以好看，是因为那两家酒馆，后来是酒店、收藏家，都有很强烈的竞争关系。但老酒馆跟对面的菜馆虽然被设定成对手，基本没有什么联系。仅有的两次联系就是第一次贺老板来到老酒馆发起挑战，第二次贺家菜馆新店开张挂了一面铜镜，光照到小酒馆引起了一次小冲突。而且有极其修长的篇幅讲述贺老板从刚开业到破产的过程，全程没有主角的参与，我是真的看不懂。

综上所述，我认为这部剧不值豆瓣的八点几分，甚至是一部松散的烂片。

《老酒馆》上线了

最近，每晚十点都会锁定腾讯视频，雷打不动地追《老酒馆》。这阵容一看就很厉害，男一号陈宝国，女一号秦海璐，都是响当当的老戏骨。目前，我追到了第八集，秦海璐还没出现，但陈宝国率领一班兄弟闯关东来到大连开酒馆的戏正如火如荼的上演着。剧很好看，忍不住向身边的朋友安利。看起来似乎是枯燥的男人戏，但居然也能那么精彩，这背后有一个大功臣，那就是编剧高满堂老师。高满堂何许人也？这个祖籍山东、出生于辽宁大连市的东北作家，有着很多质量上乘的作品，比如小时候看过农村剧的《篱笆女人和狗》、还有豆瓣评分高达9.1分的电视剧《闯关东》，都出自他的手笔。

编剧高满堂

• 故事背景

《老酒馆》的人物设定也是一群“闯关东”的汉子。其实，作家也好，编剧也好，写什么样的东西最能打动人呢？当然是最贴近自己生活、最有切身体会的事情咯！高满堂对“闯关东”这一特殊元素格外感兴趣，因为他本身就是闯关东的后代。对于我这个南方人来说，“闯关东”是一个非常新鲜的名词，于是，我去求证了一下我那祖籍沈阳的老公。据他说，当年还是清政府执政的时候，山海关城东门界定着“关外”和“关内”。从明清到民国期间，以山东省为主的关内人民开始兴起了闯关东，一是为了谋生，二是为了应对沙俄对我国的蚕食。《老酒馆》的开头也是以陈宝国为首的兄弟几个一路逃难来到东北大连，以开酒馆谋生，他们背后的故事并没有在前几集中揭晓，只知道这些人个个武艺高强，刚到大连街的时候，每个手里都揣着一把刀，穿着厚厚的衣服，戴着大棉帽子，五大三粗的样子把众乡亲都吓得不轻。然而，编剧话锋一转，这些看似粗鲁的大汉竟个个都藏着一颗温柔、侠义、仁慈的心。

陈怀海带着兄弟们来到了大连的好汉街

• 叙事节奏：越往后越精彩

《老酒馆》前两集讲陈宝国饰演的陈怀海带着兄弟们来到大连街，不曾想遭到邻居和警察的暗算和敲诈勒索，陈怀海硬是依仗自己的正气给警察来了个回马枪，巧妙的用智慧解决了当下的难题，顺利地在大连街上开起了“山东老酒馆”。当然了，酒馆是开起来了，事情还没完，迎接他们的是各种“血雨腥风”。这里考验的不仅是陈怀海的智慧，还有他的为人，以及与兄弟们的情谊。从第五集开始，戏剧冲突变得越来越强烈，戏也越来越好看。让我印象比较深刻的，就要数胖胖的警察头子和贺义堂了。贺义堂仗着老爹有些家底，不好好创业，尽干些投机取巧的事，娶了日本娇妻，生了娃，开起了日本居酒屋，却不料投资失败，把老爹活活给气死了。

冯雷饰演何义堂

• 中国的《深夜食堂》

当然了，与贺义堂相比，陈怀海的角色更“正”一些。陈怀海常说，“进了老酒馆的门，来的都是客，一钱酒是情谊，一斤酒也是情谊，不分薄厚。”正是本着这样的心态做生意，老酒馆的生意才会越来越好，老顾客也越来越多了。比如每次都来打二两酒站着喝的 “老二两”，再比如在街上磨刀子的老白头，比如没钱付饭钱就溜了的说书人杜先生… …这些人都和老酒馆产生了最真挚的感情，而老酒馆就像他们的家一样，有事来，没事也得来，不来就有个念想，来了，和掌柜的唠唠家常，和小二们畅谈人生，这些温馨的时刻，正是老酒馆存在的意义。这样一家店，不仅仅是做生意的地方，也是人情味最浓的地方。看前八集的感觉，有一点像日本的经典电视剧《深夜食堂》，每个走进来的人都有故事，每个人都能在这家馆子找到外面找不到的归属感。这样一个《老酒馆》，就像是中国的深夜食堂，它连接着大连街上普通老百姓的日常，也连接着他们的情谊。一壶酒，几个小菜，便能在这里一直坐下去，当酒微醺，话匣子打开，人生便有了一个出口，哪怕外面的世界再苦再累，只要有老酒馆的存在，便像家一样温暖。陈怀海这样的人，会在下雨天叫马车送“老二两”回家，会在那爷没钱付酒钱留下棉衣之后亲自将棉衣送到他的家里，会不顾人们的阶级，无论穷人富人都可以坐在一起喝酒。这样的精神，实在是值得钦佩。也只有陈怀海这样的店家，才会找两个生理上残疾的店小二，其中一个有点耳背，另一个是哑巴。他不以貌取人，不以人的缺陷为耻，这是陈怀海独有的情怀与美德。

中国深夜食堂“老酒馆”

• 精彩纷呈群像戏

《老酒馆》在塑造人物方面，可谓非常的成功，一部好的电视剧，除了要有好的情节设置，还要有可信的人物，在可信的基础上，做到以情动人，有血有肉。我们来看看《老酒馆》里的一些重要人物——

陈怀海：闯关东的老大，拥有一身本领却处处以退为进，以德服人，对待穷人、需要帮助的人，总是一副热心肠。

还没有逃到好汉街的陈怀海曾在深山老林里挖参

三爷：陈怀海的二当家，“老酒馆”的掌柜，明事理、好心肠，特别尊敬陈怀海。

刘桦饰演的三爷

老二两：牛犇饰演的“老二两”戏份并不多，但是一出场就抓住了观众，虽是穷人，却有尊严，尤其看重“规矩”，从不占人小便宜，总是一个人默默的站在角落里喝酒，每次只打二两，每次都把钱结清，从不赊账，陈怀海送的小菜从来不要，因为这是他的规矩。个人认为，这个人物，写的相当出彩，中国民间有很多这样有骨气、有原则的穷人，是值得我们颂扬的。

牛犇饰演的老二两

杜先生：说书人“杜先生”由巩汉林饰演，这个角色就像为他量身定做的一样，作为一个说相声、演小品的东北人，巩汉林的嘴皮子功夫自然是没得说的，“说书人”也是一个靠嘴皮子吃饭的人，大量的台词在巩汉林的嘴里就像舌灿莲花，不仅可以起到串联某些电视剧情节的作用，比如“金小手”这一集，也为“老酒馆”增添了不少有趣的段落。

巩汉林饰演的说书人杜先生

那正红：人称“那爷”的那正红是前朝宫里的人物，当年教小王爷们练掼跤的，清政府倒了以后，这些宫里的人纷纷出来讨生活，也有像那爷这样的靠典当公里的宝贝为生，虽有“满人”的傲气，却没有“满人”的命了，毕竟一朝皇子一朝天，清朝已然是过眼云烟，现在是民国的天下，这位那爷居然还留着辫子，可见他作为一个前朝的宫里人，是多么想要回到当年。这也就解释了为什么他会撺掇贺义堂开“满汉八大碗”，看到屠洪刚演的王爷就走不动道了，这个人物可怜又可恨，同时也有可爱之处。

冯恩鹤饰演的那爷

贺义堂：非常可爱的一个人物。败光家业、气死父亲，逼走妻子之后，孤苦伶仃的贺义堂在乡间做起了“卖字先生”，留学过日本穿着西装的贺义堂自然是看不起“闯关东”的陈怀海，在他眼里，陈就是个大老粗，但是这个大老粗居然混的比他好，还那么得邻里的喜爱，这让他非常心里不平衡，以至于天天想着怎么翻身。且看他后面几集如何作妖吧。

何义堂承担了很多笑料

追了前八集后，这些人物在我心里已经扎下了根，个个栩栩如生，就像真实存在的一样。我想，这不仅是编剧的厉害，也是导演的成功，更是演员的功劳，像陈宝国这样的老戏骨，既演的了大国皇帝，又演的了寻常老百姓，有这样的好演员，真是观众的福气呀！

今晚22:00点，继续搬起小板凳，追《老酒馆》嘞！

内地的新演员迟迟扶不上墙，一群满脸皱纹都可以当咱们爹妈爷爷奶奶的演员还在那扮年轻

香港那边也是这种情况，真的有点担心，等到这一批人逝去之后，中国电影，电视剧的黄昏是不是也要来了

别看现在什么陈情令，九州缥缈录之类评分高，里面水分有多大各位心理自己清楚，那里面演员跟打了玻尿酸一样僵硬面瘫的脸能演的出戏？

真搞不懂是从什么时候开始，国内开始流行这种面瘫脸的，说实在这些人演技，国内一些小情色公司找的演员都比他们演技好

他们凭什么拿那么高的工资？凭什么，看着吧，等港澳，内地这些老戏骨死完了，中国电影的黄昏也就来临了

一帮老演员还是不错，制片和导演眼瞎了吗？什么星二代，纯老鼠屎，弃剧！贵圈果然是人情圈、面子圈，这几个宝贝的爸妈看上去是为星二代的创造了机会，尤其是毁了他们。也毁了一部原本可三颗星的电视剧！

140个字还没凑够吗？

这下够了吗？哦，还没够。

这下够了吗？再不够劳资不评了。和我一样现在有点忙，稍后联系你。

疯狂安利老酒馆电视剧，太上头了。眼神，语气，都是戏！虽然跟演员的年龄和经验积累有关系，但我觉得这些老演员对戏的态度才是好看的根本原因！追的根本停不下来，虽然有些瑕疵，可是这才真实啊，不知道比那些顶级流量明星的剧好看多少倍，可能这就是明星跟艺术家的区别。大结局了。心里空空的又满满的。五分！