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1 ) 熊谷守一｜心无杂念，做生命的观察者与记录者
《有熊谷守一在的地方》，这是一部可以让人静下心，沉迷其中的好片。 影片细腻地展现了日本“国宝级”画家熊谷守一与妻子晚年的生活画面。
一边是妻子张罗的琐碎日常，一边是画家沉浸其中的花草世界，一门廊，一庭院，客来客往。 但画家在这喧闹的世界里返璞归真，宅家三十年，专注于花园里的万物，做生命的观察者与记录者。 他每天用过早饭，就会去自己慢慢挖出来的下沉式池塘看一看游鱼，偶尔也会因为对动物昆虫的好奇而迷路，或者只是安静地观察蚂蚁是先迈开哪条腿走路的，或者与新造访的水泥石头对话，思考它的来处。
他心无杂念地专注于自然的一切。
白天观察，晚上闭门创作，他的作品充满了童真。但淡泊名利的他，会拒绝荣誉勋章；虽会不忍来客长途跋涉而愿意写下一个旅馆名，却也会随心而作，将“云水馆”写为“无一物”。后者是他的处事原则，心无挂碍。 心存童趣的艺术家，为人也平和风趣。一本正经的幽默，极为精辟却又真的搞笑。他说“我的年龄我做主”，电视上介绍他淡泊名利，他却百无聊赖地从地板缝里抠出一枚硬币，不满大家建议他别出门，已经宅家近30年的他叛逆心一起，立即跑出了院子。不由得捧腹大笑。 可看到他与相濡以沫的妻子相知相惜，在最后拒绝精灵带他去宽广的世界时，可以说这里奉献了全片最感动的泪点。她懂他对艺术的追求，懂这个共同守护的园子对他的意义，他也懂她的付出，懂她的辛苦。他拒接了精灵。 回看时，发现一个细节，在她打发了拆迁户的造访，跑去池塘边提醒他时，她扔了一枝花下去。后来两人坐在池塘边对谈，那枝花花，一直握在他的左手里。 在影片最后，两位艺术家灯下对棋，问及如果人生重来一遍，他的答案是： “我不管重来几次都愿意，现在也是想多活一些时日，我喜欢活着。” 我也喜欢活着，喜欢好好活着。 希望我的心里，可以种出一个花园。
2 ) 像熊谷守一这样生活，你做不到的
每一个的心中，都会有一个桃花源。 像熊谷守一这样，30年未走出过自己的宅院， 光这一点就不是普通人螚做到的。 世界本是多元。 要遵从自己的内心而活呀。 人生苦短，何不任性过活。 活成别人心目中的成功形象 累的是自己 更何况还不那么容易成功。 喜爱抱怨的人 无论在哪个地方 无论身处什么环境 始终都会怨天尤人 我们也不必活得像仙人 有自己的嗜好 随心所欲而不逾矩 就是最好的悠闲 对了 这部电影中 熊谷守一始终是一位胸怀宽广的老人 他最伟大的地方就是～～接纳！
光这一点很多人就做不到。
他最一个温暖的人！ #电影推荐
3 ) 熊谷守一的关键字
1、赤子之心。王国维在《人间词话》中评价李煜，说他长于宫中妇人之手，年纪很大了还有一颗赤子之心，这是他作为诗人的长处。熊谷守一亦是如此，90多的高龄却像个小孩子，一天到晚在自己的院子里徜徉，看看花草，石头，爬在地上看蚂蚁，三十多年没有出门，飘飘有仙人之姿，全因他有一颗孩子般金子的心，不沾任何凡尘之世故。影片的开头，他的画给大佬过眼，那人说，这完全是小孩子画的呀。
2、痴。古往今来有大成就着不可无“痴”。熊谷守一的痴很难理解和描述，比如爬在地上看蚂蚁，不知不觉就是半天，一颗并不特别的小石头，他看得如僧入定。可能为我们所痴者都是些凡尘俗事，在老人心中所痴者，大抵是这个宇宙。
3、对生活的热爱。两老人聊天，熊谷守一说有下辈子，他还愿意再继续选择生活，虽然90多岁了，但他还是希望活下去，一点都不觉得生活会厌倦和漫长。热爱生活和生命是很多艺术家的共同点，包括梵高。
4、孩子般的任性和执拗。远道而来的客人求字，老人被他打动，但绝对还是只写自己愿意写的字。熊谷守一这个人可以说是完全不懂世故，完全活在自己宇宙里的人，这种人给他三生三世他也学不会媚俗和取巧，真正纯洁的人大抵就是这样吧。
5、古拙。熊谷守一下棋很臭，她老婆随便应付一下，他也下不过，但他每天都在坚持和老婆下棋。开发商老板的马仔给他看自己儿子的画，想问问自己的儿子有没有绘画的天赋，老人说他儿子的画很臭，没有天赋。但随即说出了秘诀，天赋高的人画画可能很快到达顶峰，但拙的人可以慢慢进步，时间的沉淀和积累才是真正的秘诀。熊谷守一的字和画看起来都不怎么地，他也并未是个天赋奇高的人，但他的恒心和积累是别人达不到的高度。
6、豁达。熊谷守一是一个喜欢清静的人，不太喜欢被人打扰，但家里进进出出每天都有这么多人，老人家看得开，从未有过生气。即便开发商的老板约谈，他也只是躲在厕所里不出来，被撞见了还和人家说对不起。熊谷守一是一个脾气很好的老人家，没有其他人一般的戾气，你闹你的，我玩我自己的，即使高楼遮住了阳光，他也不会生气。在这个院子里总有一块不被遮挡阳光的自留地。
4 ) 夏见蛰熊 漫谈各位文青如何懵懂着赞扬此片
各位，如果是纯粹想要看到对于此片的谬赞从而种草找到动机去欣赏电影，请出门右拐。
看这部电影前不久刚刚被
《菊次郎的夏天》所感动，心想所谓日式风格的电影就是如此吧。故事发生在一个蝉长鸣，树葱郁的夏日，或者说是没有一个故事的。整部影片都是平淡如水的基调，配上轻柔的钢琴乐声，看起来像独自窝在被炉里若听寿喜锅中白水煮物的咕嘟声然。
开篇以长镜头带入，一片葱郁的树木虬枝中藏着一个大胡子老人，这便是熊谷守一了。熊谷穿戴好装备，穿上木屐，拄起拐棍，开始了新的一天。这一天又有许多许多见闻，灰白的石头啊，草丛中的白猫啊，忙碌的工蚁啊，池子里的鱼儿啊…
就这样走了很长的路，过了很长时间，熊谷说：“今天好累啊！” 镜头拉远了，老伴在晾衣服，实际上他只是在自家小院转了小半圈而已。
我心想，冲田修一真会玩技法啊！不仅是开头的这一长达半小时的园中见闻，加上与家人吃饭，下棋，客人来到家里，新的公寓要修建，到结尾两位摄影师登上公寓俯看熊谷家的院子，无一不在细心安排，从而探讨了艺术家与自身、与人、与社会的关系。
第一层级： 家庭关系的和谐
这一场景拍的是熊谷一家在吃饭，熊谷守一要用剪子剪碎食物才好吃进去，剪子剪到肉肠就溅出汁来，坐在对面的老伴颇为熟练的拿起餐巾挡住。这样的场景足见这对老夫妻对彼此的了解与包容吧！
另一个个人印象深刻的镜头就是两人在下围棋，老伴总是在边看着报纸或缝着衣服边等熊谷思索良久后将棋下到棋盘上，然后老伴不假思索的下了一棋，“一，二，三，四，五…”吃掉了大半熊谷的棋子。
像这样每天重复做的事情没有理由，但足见真情流露。虽然表面看上去好平淡，但并非小津安二郎
早安中每天笑着鞠躬互道早安的无情。
第二层级：陋室铭与隐
熊谷家像是《陋室铭》的现实版，
“斯是陋室，惟吾德馨，苔痕上阶绿，草色入帘青”。
熊谷守一藏身在小院子中，将眼光聚集在花花草草鸟兽虫鱼当中，成功的体现出为东方人所推崇的“隐”。中国所谓君子是向内的修行，修身养性，古人认为心脏才是思想的源泉而非大脑，所以有“心学”一说。因此古人观之自然都是“格物致知”，仔细观察自然中的某物，将它赋予人的某种崇高品性，加之赞扬，提倡大家都要学着拥有这种品性。反之很少有哲学家式的观察自然，像庄子的“吹万不同”。
世界是厚的，万物都有自己的性质，光以看人的眼光赋予它们所谓人性，不能称之为观察自然。要以客人的想法走进万物，去发现自然的非人性，难度非常之大，可以说几乎无人能够做到。
熊谷守一应该在努力吧，对自然之物只是纯粹的观察，不需要加以任何分析，已然是高级的做派了。
古往今来，有许多人提倡“归复自然”。中国有老庄（几乎只有这两人）西方有卢梭。卢梭是政治社会方面的归复，但不代表他并未从真正的自然中得到灵感。老年的卢梭常常孤独漫步于自然中，同时想到很多东西。《社会契约论》和《爱弥儿》虽然我并未精读过，总归能领略什么是人的“归复自然”。 社会中“增补性”事物的产生很好的体现了人类政治社会的越发“不自然”。阅读、奶妈、手淫，甚至是“理性”一词都具有“危险的增补性”。
无奈我们无法逃离增补性，只好暂时隐匿于自然实践。自然也有法则，群居动物便是具体一例。要纯粹读接触自然，实践观察，实属不易。
试问在大城市中奔波的我们多久没有触摸过树干，拿起一块石头放进手掌摩挲或是坐在树丛中静默半天了？生活充斥着人造，娱乐业已充斥着人造，人类往更加危险中去了。
第三层级：艺术家与艺术之“拙劣”
影片中没有直接展示熊谷守一的作画过程，通篇只有熊谷的感受与情绪的流露。这就是我想说的，艺术家是情绪的、感受的，不在于技法。在乎于技法，诸如“画的好、画的像、配色好、笔法好”的这类评价最好对着画匠讲，不要对艺术家讲。
艺术家这词很广泛，凡是有哲思、观照现实生活并且意愿创造的人都称之为艺术家。艺术家需要哲思，这哲思不代表多阅读，而是如熊谷守一一样做出原始的、独立的，不依附于他人的哲思。艺术家同样需要行动力与意愿，影片中熊谷家的池子是熊谷三十年一日所挖出的，这是何等的行动力与意愿啊！阅读的人，我称之为吃呕吐物的人；思考的人，我称之为哲学家；思考并意愿创造的人，我才称之为艺术家。一例，耶稣。
影片中最令我有感受的，是建公寓的工头拿着自己孩子的画向熊谷守一请教的镜头。
工头如是问：“身边的人有说这孩子是学艺术的天才，您看一看这画怎么样呢？如果他真是天才的话，那么我们家要改变对孩子的教育方式了。”
我奇怪，天才之说，从何判定？熊谷守一如若说这孩子是天才，那么就欣喜若狂并且改变家庭教育方式了吗？名艺术家在普通人眼中如若是标尺般的存在，那么这个普通人的命运是由这个标尺决定的。人生是自己的，没有人喜欢定义和标签。
坂本龙一尝试过无数风格，从钢琴曲到噪音音乐，我们难道可以界定他是什么音乐家吗？就像熊谷守一讨厌世人对他“画坛仙人”的称呼一样。派别、世称之类的只是普通人的偏见而已。
熊谷守一如是答：“拙劣，但拙劣也是艺术的一部分。”
多么原始自然的一句话，正如实验电影以来的新电影思潮一样，绘画等艺术重在表达人的情绪与感受，并非单纯的叙事与展现技法。像夏加尔，亨利卢梭，马蒂斯等一众艺术家都不能讲他们的画是不拙劣的。然而红色与蓝色的画面相融，皆给人以情绪的高潮。
正如我几天前去木木美术馆参观的尼古拉斯帕蒂展，是纯粹的颜色所画出的纯粹的自然。不过帕蒂也善集大成，善用技法。
影片开场的人看着熊谷的画，脱口一句
“这是小孩子画的画”，
实则是最高最中肯的评价。
第四层级：艺术家与社会
每天谈笑往来熊谷家的人确有很多，邻居、摄影师、旁边工地的工人都驻扎在熊谷家观察熊谷怎么观察自然。他们是所谓追随者，太过痴迷的追随代价是失去自己的人生。
偶像没错，将人奉为偶像追随并树立榜样也没错，但不能以固定思维去追随。一句俗话“情人眼里出西施”，越看偶像越觉得有了完美的光环。
梵高的艺术算是很多人欣赏的来的艺术，于是众人曰“天才”云云，在拥挤的展厅人们便都向梵高的画作靠拢，并且指点着跟旁人讲：“这里画的多像啊，颜色太好看了，多用心啊。印象派多么独特啊。” 展厅内全然是这般评价，不谋而合。
影片中开温泉宾馆的人风尘仆仆拜访熊谷守一，买来上好的木料请他题字，下午又要赶回去。题字时大家都聚精会神地看，谁知道每个人的脑子里在想什么呢？我在学习书法的时候，通常老师写自己的字时，大家都要搁笔凑过去看，实则并没感受到什么，内心却还要一遍遍提醒自己“这一定是好的”。看过此片，不禁好奇：艺术家之于人们究竟是什么样的存在呢？
影片中体现社会的，还有熊谷家院墙外别人所贴的抗议。熊谷家旁边要建公寓，破坏院子生态，一些人愤怒上书：保护日本重要艺术家熊谷守一！这是愤怒者的强势，他们以为自己替熊谷大声说出了抗议的话，因此感到自身的伟大。嘴里说着别人的话，实则只是太过默默无闻了吧。
那么关于熊谷看电视机里对自己的报道这一影片设置，前文已经讲过，不加赘述了。
5 ) 大概是最符合豆瓣精神的电影了吧。
订票之后才发现是比日本上映还要早，感觉自己赚到了？
看了电影之后，觉得这个电影好可爱啊！
故事大概讲述了一个著名画家，熊谷守一（确有其人）在自己的小院生活了三十年的故事。当然电影的故事时间也就是半年左右吧。
如果从影像上来看，大概就是：第一天开始了！又是热闹的一天啊！终于到了晚上，略去不表——然后再到第二天早上的时间。故事真的很短。这个时间结构承接了剧作结构，让整个电影显得事件很散但气韵不散，不停的把一天之中各个时间的小花园气氛放大，也是蛮打动人的方法。比较遗憾的就是白天的昆虫我们基本都见到了，但半夜活动的蛾子，独角仙或者锹型虫或者流萤就基本没见到（难道妖怪是独角仙？），这点作为一个爱看虫子的人还是有点失落呢。
老爷子基本把自己活成了返璞归真的状态。他对世界观察的角度都是孩子的角度，做的事情也都是孩子般的事情。他喜欢把自己藏在花园中，藏在花园的各个角落。这个神奇的花园，在加濑亮的笔下，变得那么大。冲这一点，我觉得他是懂老爷子的。但是最后的时候，却看到，这个花园其实那么小——让我一瞬间觉得这个电影是那么有趣。它真正的描述了一个艺术家的生活，在他的生活中，于细末之处无限观察，省略和放大，不断的微观分解，最终让物质世界变成了自己的精神世界。
而且老爷子很有趣的一点是，人人都在说他出世（超俗の人。这个点真的笑死了），但他其实挺入世的——上门来求墨宝的，没事来遛弯的，建筑工头，或者是妖怪，他都分的可清楚。而且和老太婆之间的对手也是七分明白装三分糊涂。这样的一个睿智老头，还有自己的艺术家敏锐，简直太可爱了。
电影中有一个细节特别迷，老爷子和加濑亮饰演的fujita说，蚂蚁的腿如何动。然后他的小助手特别纠结这个事情，但是怎么都看不见。这大概就是老爷子观察了三十年的结果。也从另一方面来说明了艺术这件事情本身对生活的观察细腻和想象程度。这是艺术超越生活一点点的地方，是时间的魅力。
老爷子一个人的精神世界特别饱满。他有着自己生活的方式（搜集和席地而坐），也有着自己对于家庭成员的看法（想轰人的时候就装糊涂或者把自己藏起来），也对自己的花园寄予了无限的爱。在这其中，他于细微之中无限观察，自得其乐。外人并不知道他的乐在于哪儿。但是老爷子自己心里特别清楚。所以他可以盯住一块石头仔细的看，然后把石头拿开，却还是仔细的看自己手心中那块不存在的石头。
看片过程中不断的出戏，因为老是能想到豆瓣做的那个宣传片的旁白：我有时会张开双臂拥抱世界，有时我只想一个人。但是老爷子一个人的时候，就是在拥抱这个有着无限细节和想象空间的世界。哪怕这个世界被外来的力量所侵袭，以至于不得不有所改变，但也是自己的一个独立空间，是自己精神的独立家园。毕竟公寓楼遮住的是阳光，而不是破墙而入的野蛮人。他对自己的空间很爱惜，但是不是占有般的爱惜，而是发自内心的喜悦和融入。
不过就算破墙而入了，老爷子可能也会风趣地说，那我们就靠卖门口挂着的名牌赚钱吧！然后继续去观察他的小蚂蚁了。
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最后附上找到的老爷子的美术馆地图：
6 ) 是枝裕和给树木希林的悼词
是枝裕和给树木希林的悼词.
根据辞典，悼词是哀悼逝者的文字，告别式按字面的理解是与逝者道别的场所。希林女士罹患绝症，我已经对这一天有了心理准备，但还是没想到这一天会如此突然地到来，无法立刻接受这样的事实。多年前我失去了母亲，现在我陷入第二次丧母的悲痛深渊之中难以自拔。对我来说，您就像我的另一位母亲一样。
我和希林女士第一次见面是2007年的事，和她的交往时间，不过十年有余。所以，我能够谈及的希林女士的，仅仅是她漫长艺术职业生涯的最后篇章。我一直不敢认为自己有致悼词的资格，踌躇再三，还是决定接受这个任务。
现在代替我诵读悼词的桥爪功先生，和希林女士是文学座剧团研究所的同窗，是以“桥爪君”“chaki”互称的老朋友。我曾经邀请二位在我的作品里扮演一对夫妻，拍摄过程中，我们一同在鹿儿岛共进晚餐，并排坐在餐馆的柜台前边吃天妇罗，边听你们像说对口相声一样斗嘴，你们谈到离婚赔偿费和整容(希林女士喜欢的话题)引来笑声，间或谈到表演的课题，谈锋甚健。我从交谈中可以体会到你们在超过半个世纪的岁月里积淀出的对彼此人格和艺术的相互尊敬，感到无比羡慕，暗想哪天我也能和你们以这样平等的关系互动。这样的愿望最终未能实现，因而我请桥爪先生代为诵读这篇悼词，这样我能借此产生一种参与了你们亲切对话的错觉。
希林女士与我有将近20岁的年龄差，不揣冒昧地说，我们确实是气味相投。我们的相遇是机缘巧合，2007年，我准备拍摄以家母为原型的电影《步履不停》，在前一年，希林女士失去了事业上的盟友久世光彦。有时我会产生这样的念头：如果久世先生还健在的话，希林女士还会以一个作品主创人员的身份选择我，并且给我许多指导么？想到您在久世先生曾经希望拍成电视剧的《东京塔》电影版中扮演母亲，不由得感到您在继续一个未竟的梦想。当然，我从未觉得希林女士把我当作另一个久世先生，而是认为，我继承了您和久世先生之间一度中断的缘分。
我不太清楚希林女士对我青眼相加的理由，或许理由之一是：我从拍摄电视片起家，在电影界没有可以仰仗的师父和前辈，您同情我这个形单影只的年轻人，对我特别关照。所以每次电影公映时，您不给我而是给制片人打电话，询问上座率，得到回答后说“那下次又可以拍新戏了，太棒了！太棒了！”然后才放下悬着的心。一直到我最新的影片，希林女士每次必打这样的电话，仿佛是慈母牵挂着不成器的儿子。您经常带我外出用餐，享受各种各样的佳肴。一进店，您就对主厨说：“想吃套餐的每道菜，但是量要减半，”在寿司店，则跟师傅出难题：“什么都可以，凑数的菜码就不要了，好吃的样数只要给我一半。”说起森繁久弥、渥美清、久世光彦，您会熟练地模仿着他们的动作和说话口吻。有幸独享这些秘闻，我只顾点头称是。和您离开餐馆后，您笑着故意捉弄我“你猜刚才多少钱？”“很便宜对吧？所以咱们白天去，晚上就贵喽！”你流露的平民本色，也充满魅力。
我和您一起度过的时光，实在是非常快乐。作为一个儿子，未能在人生中和生母相处更久，也许是我试图将那种悔恨、想重新生活一遍的渴望、未能实现的心愿，通过和希林女士的相处得到补偿。我从未说出这样的想法，但是善解人意的希林女士一定早就察觉了。通过请希林女士扮演我的电影中的母亲角色，和希林女士一同进餐、谈天，我渐渐平复了丧母之痛。而就在这个时候，我失去了另一位母亲，又要平复另一层丧母之痛。
刚才我冒昧地说过，我与希林女士气味相投。当然这也不意味着我和她的价值观完全一致。一次，谈论起我喜欢的剧作家，当我提到向田邦子的名字时，您很罕见地露出严肃的表情，从正面盯着我的脸，问：“你认为她好在哪里？”希林女士追问：“嗯？好在哪里？”“嗯？为什么？”的时候，能不能拿出有说服力的论据，决定着希林女士对那个人的评价。我一边流着冷汗，一边谈到向田剧本的魅力，您说：“那是她不与我们合作以后的作品呢。”这句话里同时有着释然和寂寞两种情绪的奇妙交响。希林女士虽然不喜欢向田的风格，还是为和久世先生一起在电视的世界创造辉煌感到自豪。我也可以想象，患病后的向田女士转向写作严肃的电视剧和文章以后，您对她是怎样的看法。哪怕电视和广告播放之后就会消失殆尽，也要追求品味，和您不拘一格潇洒的人生哲学，肯定是有共鸣的。2005年您患了和向田女士一样的病以后，将工作的重心转到能流传后世的电影，从扮演小角色给人留下独特印象，转变到担任决定作品成败的主角。我从未向您询问过为何有这样的改变。但是我却像配合着您的改变一样请你拍片。有时我也会担心，因为遇到我和我的作品，您的风格改变了，曾经是您魅力一部分的轻松愉悦感是不是会流逝了？这些都被证明是多余的担忧。您一边说，拍电视连续剧体力跟不上，一边连续出现在午后综艺节目和焰火大会的直播节目里，问你原因，您说，想测试自己作为一个艺人，在今天的时代有多少意义和价值。您的行动力、勇于尝试的精神，在电视出身的我眼里，充满了魅力。因此，当听到报道您的讣告，各色人等称你“女明星”“超级女星”的时候，感到一丝不快。甚至我感觉这是对您的捧杀。希林女士在天之灵也一定有同感吧？作为演员，您常说的自我评价是“我这个人不中用”“我没什么本事”，尤其是拒绝片约时，经常这样说。拍摄《比海更深》的时候，您拿着已经接受了的剧本来到我的事务所，对一再坚持己见的我反复说着这句话：“做不来”“不管怎样”“做不来”。我们在桌边花了一个小时争论，将剧本推来推去。但是开拍后这样的纠结仿佛烟消云散，您为了演好角色全力以赴。在更衣室换好服装，端坐在住宅区的窗边，认真地熟背台词，就像一个出道不久的新人一样勤勤恳恳的背影，我至今难以忘怀。
去年春天我请您出演《小偷家族》的时候，尽管剧本还没写好，您爽快地接受了邀请。我做好了您半途拒绝的思想准备，同时对您的态度感到欣慰又有些不可思议。杀青的3月30日你来到事务所，给我看了您的全身扫描片，显示癌症转移的小黑点，布满了全身的骨骼。医生已经告诉您，还剩下不到一年的寿命，您告诉我：“这是我最后一次参演你的电影。”我知道您来日无多，但是那一天还是这样快就到了，我不知该如何表述自己的心情。我后悔让您演了一个死在电影中的角色，但这也许是天意，要我与您相遇、与您合作、虽有些轻率，却在电影里先让我与你道别。希林女士莫非也是因为如此才接受了这个角色？去年十二月，拍摄刚刚开始的时候，希林女士就对来采访的记者说：“这是最后一次与是枝导演合作。”
影片拍竣，六月八日上映，希林女士大约是希望我和她的关系到此为止吧。您抓着我的手臂，拄着拐杖走到台上，那天道别的时候，您对我说：“你就把老婆子的事忘了吧！你要把你的时间，用在年轻人身上！我就不再和你见面了。”
您说到做到，从第二天起无论我怎么邀请您喝茶，您都坚决地拒绝。我感到困惑，是因为我没有像您那样做好思想准备。您骨折住院时我知道无法见到您，就写了一封信投进府上的邮箱。信上写着没有能当面说出的对您的感激，我对自己一路来的自我中心，感到万分惭愧。以后，没过多久接到了您驾鹤西去的消息。
接到讣告后，我来到您灵前守夜。时隔三个月见到的您，依然那么美，美得端庄而大气。看到您的那一刻，我终于悟出，您不愿与我相会，是一种体谅，想要减轻我失去您的悲伤。我就像《小偷家族》当中您那没有血缘关系的孙女所做的那样，用指尖触摸了您的头发和前额，然后把您在电影中所说的话，又说给了灵柩中的您。
我总觉得人往生之后，会存在于万物。我失去母亲之后，反而觉得母亲存在在周遭的一切事物中，会在街头擦肩而过，会在陌生人中忽然发现她的身影。这样想着，就慢慢超越了悲痛。现在，您的家人失去了妻子、母亲、姐姐、祖母，遗属的哀痛是无法估量的。但是今天的别离，意味着您将超越肉体，活在世间万物之中。希望总有一天，活着的人会接受这样的现实。
请允许我说一点个人的私事。希林女士，您逝世的9月15日，也是我母亲过世的日子。和母亲永别之日，竟然也是与另一个像母亲一样的人永别的日子，这样的巧合使我悲痛欲绝，难以释怀。也许我不应该把失去母亲与后来与您相遇联系起来，但是千真万确的是因为失去母亲，想把这一切写入作品的时候，刚好遇到希林女士。您挽救了天涯孤独的我，关爱着我，因此，我作为活着的人，要像当年一样，将这样的悲痛升华成作品。我曾与您一起走过人生的某一阶段，这是我的责任，是我对您恩情的回报。
就像我追逐着您远去的背影一样，我向着灵柩中的您再一次重复我道别的话，以此结束我的悼词。
希林女士，遇见您，真是太感谢了。再见。
是枝裕和
2018.9.30
译者：夏冰
7 ) 《有熊谷守一在的地方》电影剧本
《有熊谷守一在的地方》电影剧本
文/〔日本〕冲田修一
译/孙道凤
1.展厅
昭和天皇（73岁）张开嘴，抬头望着墙壁上的画。
天皇：……
墙上挂着的画名为《板状年糕》。
天皇身后站着一群随从人员。
过了一会儿，天皇转身问道——
天皇：这是几岁孩子画的画？
随从人员面面相觑，不知如何作答才好。
2.熊谷家，画室（清晨）
朝阳洒进画室。
房间里堆满了绘画工具。
画室里的画多为花鸟鱼虫等各色生物（笔触与场景一里的画别无二致）。
有一些画尚未完工。
桌上放着一块怀表，似乎正在修理中。
鸟笼里，一只已经有些年岁的角号鸟正在鸣叫。
3.同上景，庭院（以下省略同上景）
庭院里郁郁葱葱，绿意盎然。
仔细望去，在这片优美景致的一角，出现了一张老人的面庞。
熊谷守一（注1）（94岁），一头蓬乱的白发，满脸斑驳的胡须，仿若仙人一般。
※※※
守一趴在地上，半边脸紧贴着地面。
一只蚂蚁从他眼前通过。
守一的目光紧紧追随着蚂蚁的脚步。
蚂蚁向前爬去。
蚂蚁：……
守一：……
片名：有熊谷守一在的地方
4.厨房
熊谷秀子（73岁）与大江美惠（50岁）正在做早饭。
5.起居室A
守一、秀子和美惠开始吃早饭。
秀子和美惠每次拿起碗碟后都会轻轻地放回暖桌上。
守一的耳朵上戴着助听器。
守一的牙己经全都掉光了。他拿起美工剪，将食物全都剪碎后，用一把儿童勺灵巧地将食物拨拉进嘴里。
他夹起一块酱菜想要剪碎的时候，汁水一下子喷向秀子和美惠。
俩人默不作声地躲闪着。
6.门廊
鸟儿欢鸣。
门廊上密密麻麻地摆着一排鸟笼。
秀子正在给小鸟喂食。
7.大门前
美惠和邮差正在寻找什么东西。
美惠：还真是不见了！
邮差：是不是？
美惠：啊……又被人偷走了！
墙上只剩下门牌被偷走后的痕迹。
邮差：这已经是第几次了？
美惠：那谁知道啊……唉，又得请阿守再写一个了。
邮差：反正写完也还会被人偷走的。
美惠：可是，他们为什么要偷人家的门牌啊？
邮差：那，还不是因为可以换钱吗？
美惠：……
美惠直直地盯着邮差。
邮差：……不不，不是我。
8.起居室A
守一与秀子正在下围棋。
守一埋头思考。
秀子悠闲应对。
秀子：今天你准备去哪儿啊？
守一：去池塘那儿转转。
秀子：哦。
守一：另外，今天我打算把垃圾烧了。
秀子：昨天不是刚烧完吗？
守一：今天再烧点儿。
秀子：已经没什么能烧的了。
守一：傻瓜，我可什么都能烧，像树叶啊什么的。
守一下了一手棋。
秀子马上回了一手。守一立刻又陷入沉思。
秀子：今天也会有客人来哦。
守一：嗯。
秀子：你可得收拾收拾自己。
守一：我这不己经收拾好了吗？
秀子：你那个头发。
守一：嗯？
秀子：你好歹梳一下头好不好？你是不是一起床头发就是这样的，太难看了。
守一：我每天起床时的头型就是那一天的发型哦。
秀子：你偶尔也剪一下头发嘛，好不好？
守一开启说教模式。
守一：这个人啊，脑袋的正后方是最为重要的要害之处。
秀子：是，是。
守一：长发是很厉害的，刚好可以护住这里。
秀子：……我什么都不管了。
守一：……
秀子：快，到你了。
守一：啊。
守一下了一手棋。
秀子马上回了一手。
守一毫无胜算。
9.门廊和庭院
守一来到门廊，戴好帽子。
他的腰上挂着一个杂物袋，里面装着一个小小的速写本。
他在腰上缠上一块毛皮。
他双手各拄一根拐杖，然后走下台阶，来到院子里。
秀子正在院子里晾衣服。
守一：那，我走了。
秀子：慢点走，当心点儿。
守一径直走进庭院。
守一的冒险之旅开始了。
他用拐杖拨开树枝，向前走去。
院子里的鲜花五彩纷呈。
脚下的蜥蜴纷纷向两旁的树丛里逃窜。
忽然，他发现了一株以前从未见过的小草。
守一的独白：这是什么草啊？
守一的独白：这草以前一直长在这里吗？
困惑的守一目不转睛地望着小草。
一只凤蝶飞来。
守一的目光被凤蝶吸引，他朝着凤蝶追去。
凤蝶停在一株卷丹百合上。
守一望着眼前的花朵与蝴蝶。
一阵风吹过。院子里的花草随风摇曳，发出沙沙的声响。
凤蝶又飞起来了。
守一跟着走起来。
脚下的小青蛙一蹦一跳。
水瓮里的小生物们自在地游来游去。
守一望着眼前的一切。
忽然，对面跑来一只小猫。
守一追着小猫来到檐下，四下望去，小猫己经踪影全无。
守一有些累了，他席地而坐。
忽然，他发现面前有一个小土堆，一列蚂蚁正在行进。
守一：……
守一尝试着从不同的角度观察行进中的蚂蚁。
他努力想要从下面向上观察蚂蚁。
不经意间，守一的目光撞上了一只螳螂。
螳螂：……
守一：……
守一的目光一直追随着螳螂，忽然，他发现地上有一块小石头。
守一捡起石头，目不转睛地望着它。
守一：……
石头：……
守一：……
石头：……
守一的独白：你从哪儿飞来的啊？
他下意识地抬头望了望天空。
这时，刚才那只凤蝶又飞回来了。
守一将小石头放进杂物袋里，又开始追逐蝴蝶，可是蝴蝶己经不见了。
这是哪儿？
我好像已经走了很远的样子……
背后传来一阵声响。
守一猛一回头，发现秀子就在自己的身边，她刚刚晾好衣服。
守一：……
秀子：怎么了？
守一：嗯……池塘好远啊。
秀子：加油。
守一：是啊。
守一转过身，拄起拐杖，再次出发。
10.小土坡
守一和一群小生物一起缓缓爬过一个小土坡。
11.洞穴
庭院的一角有一个巨大的洞穴。
守一终于走到洞穴前。
他转过身望去，秀子刚晾好的衣服近在咫尺。
守一：……
守一走下台阶。
洞穴很深。通往洞穴底部的台阶大约有十级，全是手工打造的。
守一拄着拐杖，缓缓地走下台阶。
12.池塘（洞穴底部）
守一终于下到洞穴底部。
洞穴底部有一个小池塘。
几条小鱼在水里游来游去。
守一缓缓地坐下来。
他目不转睛地望着鱼群。
守一掏出一根手工制作的烟斗，点上火。
他心情愉悦地抽着烟。
13.庭院
从洞穴的底部，缓缓地升起一团烟雾。
14.起居室A和B
画商荒木（61岁）与峰村（55岁）坐在暖桌前，一边喝茶，一边看电视。
美惠在一旁接电话。
美惠：好的，您过来肯定是没问题，不过，请您一定得上午来，因为阿守下午得睡觉。
这时，一位戴着施工安全帽的工人走进房间。
工人：不好意思，我借用一下卫生间！
美惠；好的，您请便。
峰村发现那个工人不知道卫生间的位置。
峰村：啊，在那边。
美惠放下电话，开始和他们一起喝茶吃点心。
荒木：客人这么多，太辛苦了。
峰村：这么一个接一个的，真不好办呢。
俩人轻松随意地谈笑着。
美惠：你们俩还好意思说。
15.庭院
一位中年男子朝比奈（50岁）从树阴后面走过来，他手上抱着一个巨大的包裹。
男子满头大汗。
朝比奈：请问，有人在吗？
16.门廊
满头大汗的朝比奈将凉茶一饮而尽。
他的身旁放着那个巨大的包裹。
秀子收下朝比奈送来的点心盒。
朝比奈：只要写三个字就行。
秀子：啊。
朝比奈：润笔费一个字该怎么算，全听熊谷老师的。
秀子：……不过，有句话得说在前面，我家那位啊，他可就只写他自己想写的字。
朝比奈：能不能请您想办法给通融一下？
秀子：您这么说我也……
朝比奈：我家的招牌是熊谷守一先生亲笔题的字，这要是宣传岀去，肯定客似云来，生意兴隆啊。
秀子：啊。
朝比奈：云水馆。
秀子：……
朝比奈：就这三个字就行。
朝比奈又出了一头的汗。
秀子有些为难地看了看他。
秀子：……我就只能去帮您问一下。
朝比奈：拜托您了！
朝比奈低头致意。
17.客厅
朝比奈坐在客厅里，向外望去，外面是一片郁郁葱葱的庭院。
忽然，他察觉到身后有人，猛地回头一看，荒木和峰村正在悄悄地窥视着他。
朝比奈：！
朝比奈错愕不已。
荒木：你也是干这行的吗？
朝比奈：诶？
峰村：你是来找老师买画的吗？
朝比奈：不不，我是来……
荒木和峰村一转眼就消失了。
朝比奈不停地擦拭着额头上源源不断的汗水。
秀子走进院子里。
她好像对着院子角落里的洞穴底部说了些什么。
朝比奈有些不可思议地望着秀子。
守一的面孔隐隐约约地出现在洞口处。
朝比奈：啊！
守一和秀子说了些什么后，马上又消失在洞穴里。
朝比奈：？
秀子回转身，穿过门廊向客厅走来。
秀子：让您久等了，真抱歉。
朝比奈：哪里。
秀子：他说他现在很忙。
朝比奈：……诶？
秀子：真对不起。
朝比奈：……不就在那儿吗？
秀子：他说他正忙着看池塘里的青鲣鱼。
朝比奈：……
远处，院子里的守一正从洞穴里往上爬。
俩人望着守一。
只见守一己经躺倒在地上。
秀子：他现在又开始看蚂蚁了。
朝比奈：……哎呀，这可麻烦了。
秀子：是啊，我也很为难啊。
朝比奈不停地用手帕擦着汗。
朝比奈：我可是大老远地从长野赶到这儿来的。
秀子：……
朝比奈：不过，要是这样的话，那也没辙了。
朝比奈拿起包裹，站起身。
他正要离开的时候，秀子说道——
秀子：我说……
朝比奈：啊？
秀子：您是从长野过来的？
朝比奈：是的。
秀子想了想。
秀子：……您先稍等一下可以吗？
朝比奈：诶？
秀子：就一小会儿，您稍等一下。
秀子再次一路小跑，来到守一身边。
朝比奈欠身向外望去。
秀子对着躺在地上的守一说了些什么。
守一忽然站起身。
朝比奈：啊，站起来了！
守一一边听秀子讲，一边望向朝比奈。
朝比奈：他看我了。
秀子先回到客厅，她对朝比奈说道——
秀子：他说要见见您。
朝比奈：诶？！
秀子：我去准备一下，您在这儿稍等一会儿。
秀子急忙走开了。
过了一会儿，守一来到不明所以的朝比奈身边。
守一：这可真是，让您大老远地跑一趟，欢迎光临。
没想到守一竟然说了一番欢迎词。
看到守一主动要和自己握手，朝比奈无比激动地伸手握住守一。
朝比奈：那个，我叫朝比奈，我在长野开了一间温泉旅馆，能够见到您真是万分荣幸！
守一：您在长野的哪个地方啊？
朝比奈：在蓼科那边。
守一：啊，那可是个好地方。我是在崎阜县的付知出生的。
朝比奈：这个我知道。
守一：您洗过澡了吗？
朝比奈：诶？
守一：要不要洗个澡？
朝比奈：啊，不用了。
守一：是吗？您什么时候回去啊？
朝比奈：嗯，今天，我一会儿就得赶回去。
守一：那可是够辛苦的！我这就去把笔拿过来。
守一走开了。
朝比奈独自一人，一头雾水。
荒木与峰村透过拉门的缝隙和他搭话。
荒木：你可真够幸运的啊。
朝比奈错愕不己。
朝比奈：我说，这是怎么回事啊？
峰村：啊，老师他不太清楚已经有新干线了。
朝比奈：啊？
荒木：他还以为你是花了好几十个小时赶到这里来的呢。
朝比奈：……
18.起居室B
书写工具己经准备齐全。
一群看热闹的人围在朝比奈的身旁。
围观的人群里除了荒木和峰村以外，还有工人、陌生男子（35岁）和煤气收费员（26岁），大家都在默默地期待着。
守一和秀子正在做准备。
连在厨房里忙活的美惠也过来看热闹。
朝比奈吃力地拿起包裹，从中取出一块很气派的原木板子。
一众围观者：嚯！
朝比奈：这是我们当地的丝柏木。
峰村：这可值不少钱呢！
煤气收费员：纹理真密实。
工人：味道也很好闻。
众心起感受着原木的味道。
朝比奈：这是我专门为老师准备的高级木材。
荒木：你这个己经打磨过了吧？
峰村：已经用腻子粉抹过一遍了吧？
朝比奈：那当然。
陌生男子：你这家伙，虽然我不知道你是什么人，不过阿守居然肯为你写字，你可要感谢他一辈子哦！
朝比奈：……谋，啊，那当然了。
陌生男子痛苦地扭动着身体。
陌生男子：啊！不行了。我有点儿看不下去了。阿守你也是的，居然肯为一个素不相识的人写字。不行了，我实在是看不下去了，对不起，我先走了！
陌生男子离开了。
守一：……那位是……
秀子和美惠都摇了摇头。
工人：这可不行啊！怎么能把陌生人给放进来呢？
煤气收费员：是啊是啊。
这两个人守一也完全不认识。
朝比奈：那个……要不咱们先……
守一：啊，抱歉。
朝比奈将招牌摆在守一面前。
朝比奈：那就有请老师了。
众人全都屏息观望。
朝比奈：云、水、馆。
守一：……
守一将毛笔蘸满墨汁。
提笔在木板上疾书。
朝比奈：？
众人：？
四周观望的人脸色越来越不对。
众人：诶？……嗯？……啊？
奋笔疾书的守一一脸严肃。
门廊边上，鸟儿也过来看守一题字。
守一终于写好了。
只见木板上写着“无一物”三个大字。
众人：……
朝比奈：无一物？
荒木：无一物。
朝比奈：？
峰村：就是什么也没有的意思。
荒木：这是老师非常喜欢的一个词。
朝比奈：……
苦恼不堪的朝比奈望向秀子。
秀子：我一开始不就跟您说了吗？
朝比奈：可是。
守一：那，我先走了。
朝比奈：诶？！
守一把想写的字写完后，一个人兴冲冲地朝院子里走去。
朝比奈一脸茫然。
荒木：我说，事已至此，干脆你就把旅馆的名字给改一下，怎么样？
朝比奈只得无奈地笑了笑。
不远处，只见守一刚一进院子就拿出一块席子铺在地上，席地而躺。
19.庭院
守一躺在地上，愉悦地仰望着天空。
守一眼中的天空。
20.墙外的小路
朝比奈抱着沉甸甸的包裹，步履沉重地走在回家的路上。
道路两旁挂着好几张反对兴建公寓的标语牌。
“保护日本画坛巨匠熊谷先生，反对建设水岛公寓。”
“守护熊谷艺术！不要令后人蒙羞！水岛建筑是文化的破坏者！！”
一群年轻的美术生正聚在一起，往墙上挂新的标语牌。
朝比奈打量了一下这群年轻人，然后从他们身旁走过。
21.门廊
守一、秀子和美惠打开朝比奈送来的点心盒子，围坐在一起吃点心。
美惠：啊，对了，阿守，一会儿再写块门牌吧。
守一不耐烦地说道——
守一：嗯。
秀子：要是门牌就能换钱的话，那光写门牌就能养家糊口了。
美惠：哎呀，这个主意不错。
守一的目光忽然停留在点心盒的盒盖上。
那是一块看起来非常单薄的木板，不值一文。
22.大门前
盒盖的背面写着熊谷守一的姓名和住址，字迹十分潦草。
美惠正在用钉子把木板钉在门上。
正在遛狗的佐伯先生（47岁）停下脚步，笑了笑。
佐伯：看上去好像咒语一样呢。
美惠：要是这个再被偷走，那下一个更不知道得写成什么样了。
23.庭院
藤田武（40岁）与鹿岛公平（25岁）穿过一片郁郁葱葱的树丛，向屋前走去。俩人手上拎着沉甸甸的摄影包。
守一的身影慢慢清晰起来，他正坐在客厅里抽烟斗。
守一察觉到二人后，朝他们挥了挥手。
守一：噢。
藤田：早上好，老师。
守一：啊，都这个点儿了。
鹿岛穿着短裤，他一直在躲避四周的蚊虫。
藤田：这是我的学生鹿岛，今天带他过来学习一下。
鹿岛：啊，我是鹿岛公平。
鹿岛漫不经心地点了点头。
守一：请多关照。
守一很有礼貌地低头致意。
24.门廊
藤田与鹿岛正在准备照相机。
鹿岛从包里掏出一瓶防虫剂，想要往腿上喷。
藤田：喂，你干什么呢？
鹿岛：诶？
藤田一把抢过鹿岛手里的防虫剂。
藤田：你这是防虫剂吧？
鹿岛：啊，是的。
藤田：为什么你要带这种东西过来？
鹿岛：啊，不是，我不是听说现场有好多虫子吗。
藤田：……虫子肯定是有啊，不过我是在问你这个吗？
鹿岛：我特别怕虫子。
藤田：……
藤田拿起一个小鼓风机对着鹿岛吹风。
鹿岛：诶，这是什么？
藤田：你要不先回去？
鹿岛：啊，不用……我没事，没事。
藤田从口袋里掏出一个小笔记本。
藤田：你看看这个。
鹿岛接过本子。
本子上是藤田手绘的房屋与庭院的平面图。
连花草和家具的位置都画得十分详细。
鹿岛：这是……
藤田：这栋房子和庭院的平面图。
鹿岛：太细致了。
藤田：啊，我跑了半年多，一点点地画出来的。
藤田开心地说道。
图上很多地方标着圆圈和数字。
鹿岛：这些号码是什么意思？
藤田：啊，那些是老师经常会坐的位置。一共有十四处。
鹿岛：啊。
藤田：好多人把它称作“天狗（注2）歇脚处”。
鹿岛：“天狗歇脚处”？
藤田：啊。
鹿岛：诶？都是什么人会这么称呼它？
藤田：嗯，主要是我吧。
鹿岛：……
25.“天狗歇脚处”展示
守一坐在各个“天狗歇脚处”。
藤田的画外音逐一进行介绍。
藤田的画外音：柿子树墩、木桶盖、弯曲的树木、倒放的花盆等等，种类还是相当丰富的呢。
26.庭院
手掌上的小石头。
守一目不转睛地看着手掌上的小石头。
藤田透过相机的镜头目不转睛地望着守一。
鹿岛呆呆地站在一旁望着藤田。
守一纹丝不动。
鹿岛走到藤田身边，小声嘀咕道——
鹿岛：太厉害了。
藤田：什么啊？
鹿岛：他的外形，这完全就是一位仙人嘛。
藤田：我说你这家伙，这话可绝对不能在老师面前说哦。
鹿岛：诶？
藤田：老师最讨厌这种话了。
鹿岛：刚才你不还说天狗什么的？
藤田：好了好了，一边儿待着去。
鹿岛：对不起。
鹿岛退后几步。
他继续望着前方。
鹿岛一直担心会被蚊子咬。
忽然，他发出一声尖叫，然后飞奔到藤田身边。
藤田：出什么事了！
鹿岛：那边有一只大螳螂。
藤田：你给我在这儿好好看着。
鹿岛：啊，是，对不起！
藤田继续拍摄。
鹿岛在一旁观察。
守一仿佛一具雕塑，纹丝不动。
鹿岛：一动也不动啊。
藤田：……
守一纹丝不动。他一直看着手掌上的石头。
鹿岛：天啊。
藤田：……
鹿岛：一动也不动啊。
藤田：……
鹿岛：我看熊谷老师更像是一块石头吧。
藤田一时火大，他用力拽住鹿岛，将他拉到一旁。
鹿岛满脸惊诧。
藤田：我说，你有完没完！就算老师一直坐在那里，难道你认为他一直都是同样的表情吗？
鹿岛：……诶？
藤田：人是不会一直保持同一个表情的，人的表情是随时都在变化的。
鹿岛：……诶？
藤田：你给我记住喽！
鹿岛：……是。对不起！
鹿岛就只有答应时的态度可圈可点。
27.庭院
守一依旧保持着同样的姿势坐在原地，他看着石头，一动不动。
藤田与鹿岛俩人挤坐在一个距离稍远的树墩上。
鹿岛：……不用拍了吗？
藤田：胶卷要用完了。
鹿岛：……？
鹿岛直视着前方。
鹿岛：不过，熊谷老师到底什么时候才会画画啊？
藤田：啊，他不会画画的。
鹿岛：诶？
藤田：老师通常都是在夜里画画。
鹿岛：……诶？那他现在是在干什么啊？
藤田：那不是在看石头吗？
鹿岛：……
一直纹丝不动的守一身体稍微动了一下。
藤田和鹿岛急忙站起身。
鹿岛：啊，动了！
藤田：嘘！
俩人认真观察着守一的动态。
心情十分激动。
守一轻轻地变换了一下石头的摆放位置。
然后又开始一动不动地凝视着石头。
鹿岛：……藤田先生，他这是在干什么啊？
藤田：动了动石头，然后又开始看！
鹿岛：……诶？为什么？
藤田：这个嘛，谁知道呢。
藤田一副乐在其中的样子。
鹿岛完全摸不着头脑。
28.庭院
守一身体横卧在地，半边脸紧贴在地面上，认真地观察蚂蚁。
藤田也趴在地上，努力地调整身体角度，想要拍下这一幕。
鹿岛望着二人。
守一和藤田的身体姿势看上去很奇怪。
守一：藤田先生。
藤田：哎。
守一：最近我发现一件事。
藤田：哎。
守一：蚂蚁走路的时候，总是先迈左边的第二条腿。
藤田：……左边的第二条腿吗？
守一：你仔细看一下。
藤田认真观察。
蚂蚁爬来爬去。
蚂蚁爬行的速度太快，根本无法分辨。
藤田：……
守一：怎么样？
藤田：……嗯，怎么说呢。
守_：你好好看。
藤田：哎。
藤田屏息观察。
他用力睁大双眼。
藤田：……
蚂蚁爬来爬去。
无论怎么努力也无法分辨。
藤田的眼睛开始发涩。
藤田：……啊，我的眼睛不行了。
守一：喂，你也过来看看（对着鹿岛说）。
鹿岛：诶？
藤田：……（瞪了鹿岛一眼）
鹿岛：……
鹿岛无奈地放下照相器材，像那俩人一样，脸颊贴在地面上，开始观察蚂蚁。
鹿岛：……
守一：怎么样？
鹿岛：太快了，根本看不出来。
藤田戳了鹿岛一下。
守一：你再仔细看看。
藤田：你给我好好看！
鹿岛：……
姿势古怪的三个人专注地盯着蚂蚁。
摄影器材被丢在一旁。
29.门廊
藤田与鹿岛正在喝茶休息。
院子里的守一仍在观察蚂蚁。
鹿岛：实在是太厉害了。
藤田：是啊。
鹿岛：他也不觉得腻啊。
藤田：都三十年了。
鹿岛：诶？
藤田：老师已经有三十年没有离开过这个院子了，一步都没有岀去过。
鹿岛：……
藤田：他要不是天狗或仙人才怪了。
鹿岛：是啊。
藤田：对于老师来说，这个院子就像是一个宇宙一样吧。
鹿岛：宇宙？
藤田：对，就是一个宇宙。
鹿岛：……啊。
藤田：这就是一个小宇宙啊。
俩人望着院子里的守一。
30.庭院
一只牛虻在守一头上盘旋。
守一：？
守一的注意力被牛虻吸引住。
牛虻飞来飞去。
守一的目光一直追随着牛虻飞行的轨迹。
守一想要仔细看清飞舞的牛虻。
守一：……
守一朝着门廊上的藤田他们挥了挥手。
守一：喂！
31.门廊
庭院里的守一正在挥手。
藤田发现后对着守一喊道——
藤田：啊？！怎么了？
32.庭院
守一：有一只牛虻在飞呢，一起来看吧！
33.门廊
藤田和鹿岛：……
鹿岛：老师好像在说话。
藤田：……假装没听见吧。
鹿岛：……也对。
庭院里的守一愉快地挥着手。
34.起居室A
好几张反映守一日常生活的照片。
秀子一边喝茶，一边翻看藤田拍摄的照片。
坐在一旁的藤田神色十分紧张。
秀子望着自己的照片神情非常沮丧。
秀子：好像一头熊一样。
藤田：……熊？
秀子：我可不喜欢这样的照片。
藤田：是吗？不过，我觉得拍得挺好的啊。
秀子：我才不会摆出这么难看的姿势呢。
藤田：哎呀，哪有……
藤田十分苦恼。
藤田：那，这张呢？
藤田拿起一张守一和秀子下围棋的照片，递给秀子。
秀子：你这些照片啊，好像就喜欢挑一些我们俩和和气气的时候拍。
藤田：啊，还真是。
这时，守一走过来。
守一：我说，还有什么能烧的吗？
秀子作势把自己的照片递给守一。
秀子：烧这个吧。
藤田：别别别，熊谷太太，您可饶了我吧。
守一看了一眼照片，小声嘀咕道——
守一：像个母夜叉一样。
秀子：……
走廊里的小鸟叫个不停。
35.起居室B和玄关
守_忙着在好几张方形纸笺上签名。
美惠在一旁帮着给字扇风，好让墨迹快点儿干。
佐伯一脸过意不去的表情说道——
佐伯：真是对不住守一先生啦。
美惠：不过，就因为住在隔壁就敢来托您要字的那些人也真是的。
佐伯：这您跟我说也没用啊。
守一仿佛忽然想起什么似的，在名字后面又加上了“94岁”。
二人：诶？
佐伯：这样好吗？
美惠：是不是有点儿过了？
守一：我现在是在拿年龄当卖点呢。
守一说完笑了。
这时，地藏堂肉铺的掌柜来到玄关处。
肉铺掌柜：您好！
美惠：啊，地藏堂的掌柜的。
佐伯：肉铺的啊。
肉铺掌柜：我给您拿来了上好的肉！
守一一听说有好肉，也回过了头。
美惠：哎呀，真是太谢谢您了。
美惠走到玄关处。
一看包装就知道是很高级的肉。
肉铺掌柜：纯牛排哦。
美惠：谢谢您。进来坐会儿吗？
肉铺掌柜：啊，不了不了。
美惠：喝杯茶再走吧？
肉铺掌柜：不用了，不用了。
36.电视画面
电视节目开始了。
标题是《超尘出俗的熊谷守一》。
37.起居室A和B
美惠：开演啦！
众人：噢！
美惠、藤田、鹿岛、肉铺掌柜和佐伯等一群人围坐在电视机前聚精会神地看着。
秀子和守一坐在稍远一点的地方。
画面中的守一正在庭院里散步。
画外音响起。
画外音：有一个人，三十年间从来没有离开过自家的庭院，每天都在观察院子里的各种生物。
守一看不下去了，他无聊地拨弄着榻榻米之间的缝隙。
他从缝隙里抠出了一枚十元硬币。
守一：噢！
画外音：画家熊谷守一全身心地投入绘画事业，一生淡泊名利。
秀子：是这样的吗？
守一：……
守一悄悄地将十元硬币塞回到缝隙之中。
画外音：人称画坛仙人。
秀子：原来你是仙人啊？
守一一脸痛苦的表情。
节目仍在继续。
美惠：对了，和我们一起游泳的原田说，她看到过阿守在附近散步。
藤田：诶？是真的吗？
肉铺掌柜：不可能吧？
佐伯：我以前好像也见到过，对了，守一先生，您是不是还骑过自行车？
藤田：不可能，不可能！
美惠：不会的不会的。
佐伯：那，是我认错人了。
守一：……
秀子：真没想到，你不出门这件事，现在好像己经变得很了不起了啊。我说，你这会儿可不要随便出门喽，砸了招牌可就不好了。
守一：……
守一一脸痛苦的表情。
守一实在看不下去了，他悄悄站起身向外走。
秀子：你去哪儿？
守一：嗯。
38.庭院
守一拄着拐杖走进庭院。
39.大门前
守一来到大门口，他看了看脚下。
守一：……
一只脚犹豫着向前踏出一步。
守一来到门外。
40.墙外的小路
守一拄着拐杖沿着围墙向前走。
他四下张望了一下。
41.小路
守一拄着拐杖缓缓地向前走。
忽然，他停下脚步。
守一：！
路边一位母亲正在为女儿梳小辫，小女孩儿的目光望向守一。
女孩儿：……
守一：……
守一下意识地往回走，脚步有些慌乱。
42.墙外的小路
守一往回走。
43.大门前
他逃也似的走进大门。
44.庭院
守一走得比平时稍微快了一些，呼吸有些急促。
他快步走到一个“天狗歇脚处”，坐下来，开始抽烟斗。
他的手比平时颤抖得更厉害了。
守一吐出一口烟。
守一：……
45.厨房
锅里煮着圆条形的乌冬面。
美惠和秀子正在准备午饭。
佐伯的妻子（45岁）端着一锅咖喱来到后门。
佐伯的妻子：我家那位是不是来这儿了？
美惠：啊，在这儿在这儿。
秀子：哎哟，真香啊。
佐伯的妻子：我咖喱做多了，就想着给您送点儿来。
美惠：啊，我刚煮了乌冬面。
佐伯的妻子：哎呀，太遗憾了。
美惠：诶，这可怎么好？
46.起居室A和B
秀子、美惠、藤田、鹿岛、佐伯、佐伯的妻子和守一等人坐在一起吃咖喱乌冬面。
吸溜面条的声音在房间里此起彼伏地回响着。
守一努力想要避免让汁水外溅。
面条总是从筷子上滑下来，他几乎无法进食。
佐伯：哎呀，也不知道光头注（注3）怎么样了？
藤田：他好像要退出了。
佐伯的妻子：太可惜了，我可喜欢光头注了。
秀子：光头注？
美惠：就是荒井注。
秀子：诶？是干什么的？
藤田：哎呀，您家里应该不会看《爆笑流浪汉》这种节目吧？
众人笑成一团。
守一对大家的对话充耳不闻。
他正在全力应对面前的那碗咖喱乌冬面。可是，面条很烫，他费了半天力气也难以吃到嘴里。
佐伯：新加入的可能会是志村健吧？
美惠：谁知道呢。
鹿岛：我可喜欢志村健了，长得又帅。
佐伯的妻子：要论长相，我觉得还是阿长比较帅。
佐伯：喂，真的假的？
美惠：加藤茶也不错啊。
藤田：我还是觉得高木墩儿好。
秀子：墩儿？这都什么人啊？
众人笑成一团。
守一毫不理会正在热议《爆笑流浪汉》的众人，他全力吃面，汤汁四处飞溅。
守一渐渐地焦躁起来。
他的衣服上也溅上了汤汁。
秀子：哎呀哎呀。
守一有些意志消沉。
秀子：我给你拿块抹布来。
秀子着急忙慌地跑向厨房。
众人继续议论《爆笑流浪汉》。
鹿岛：我以前练过体操我知道，仲本工事（注4）那可是真本事。
大家纷纷表示赞叹。这时，电话响了。
守_：电话！
秀子没有听到。
守_：电话！
美惠赶忙起身时，腿抽筋了。
美惠：抽筋了！抽筋了！
众人一团哄笑。
守一根本不打算接电话。
秀子手上拿着抹布从厨房里跑过来，总算接起电话。
秀子：喂喂，这里是熊谷家，对，对。
秀子把抹布递给身旁的人。
抹布被传递到守一手中。
众人还在兴致勃勃地谈论着《爆笑流浪汉》。
秀子：对，对……是吗？等我问一下我丈夫。
守一正在擦拭衣服上的咖喔，秀子问道——
秀子：我说，有个好像叫什么文化功勋的地方打过来。
守一：嗯？
秀子：说是国家打算给你发一个什么文化勋章之类的东西。
正在谈论《爆笑流浪汉》的众人一下子安静下来。
守一：……嗯？
秀子：国家要给你发个文化勋章。
众人一片骚动。
众人：诶——！！
藤田：太了不起了！
秀子：你怎么着？
守一根本不关心电话的内容，那些沾在衣服上怎么也擦不掉的咖喱令他焦躁万分。
守一：啊，算了吧。
秀子：……
守一：那种东西领完以后，家里又得来好多人。
秀子：……这倒也是。
守一：而且我也不喜欢穿袴？（注5）
众人不由得瞠目结舌。
秀子对着电话那头说道——
秀子：那个，抱歉啊，他好像说不要了。
秀子挂断电话。
47.文化功勋奖评选委员会，会场
红地毯。
巨大的会场，面积是守一家起居室的好几十倍。
手持电话的男子轻轻地放下电话。
男子一脸困惑地搔了搔头。
48.起居室A和B
这边小小的房间里一群人挤成一团。
守一和秀子继续吃咖喱乌冬面。
众人：……
守一很难顺利地把面条送进嘴里。
守一：喂，不要把咖喔和面条混在一起嘛！
秀子：关我什么事。
一阵沉默。
众人目瞪口呆。忽然房顶上掉下来一个银色的水盆。
“咣当”一声，大家都吓了一跳。
《爆笑流浪汉》节目的插曲响起。
49.玄关
美惠拎着一个塑料包走出门。
美惠：我走了，晚饭前回来。
屋里传来秀子的声音。
秀子：好的，玩得开心点哦。
美惠走出门去。
50.门廊
秀子在照顾小鸟。
忽然她发觉院子里仿佛有人影晃动。
秀子：？
51.庭院
鹿岛独自一人横卧在地上，他像守一一样，认真观察着蚂蚁。
鹿岛嘴里不时嘟囔两声。
鹿岛：嗯。
52.起居室A
守一与藤田一起坐在暖桌旁摆弄照相机。
守一：不过，我总觉得摄影师就像狗一样。
藤田：狗？
守一：一会儿从上面看看，一会儿从下面看看。
藤田：啊。
守一：一会儿又趴在地上，实在是太奇怪了。
藤田：是嘛。
藤田苦笑了一下。
藤田：……老师？
守一：嗯？
藤田：最近，我晚上常常会做噩梦。
守一：？
藤田：在梦里，您总是骂我，说我的摄影技术太蹩脚。
守一：你不许乱把我放进你的梦里。
守一忽然拿起相机对着藤田拍了一张照片。
藤田也反过来拍摄守一。
53.回去的路上
藤田与鹿岛走在回去的路上。
身着短裤的鹿岛，小腿上己经被蚊子叮出一大片包。
鹿岛对走在前面的藤田说道——
藤田：对了，藤田先生。
藤田：嗯？
鹿岛：明天您还来吗？
藤田：……你想干什么？
鹿岛：……我明天还能来吗？
鹿岛边说边一掌“啪”地拍在膝盖上。
藤田：……那你可得换条长裤来。
鹿岛：是！
鹿岛答应时的态度果然可圈可点。
俩人继续前行。
54.庭院
守一躺在地上。
一阵风吹过。
院子的花草随风摇曳。
过了一会儿，不知道从什么地方传来施工中的电钻声响。
55.门廊
鸟笼中的小鸟叫个不停。
施工中的电钻声越来越响。
56.池塘（洞穴底部）
池水表面荡起一圈圈的波纹。
小鱼们显得有些惊慌失措。
57.庭院
小虫们纷纷向树丛中逃窜。
小猫躲了起来。
小鸟飞走了。
守一站起身，一只蚂蚁从守一身后的影子里爬出来，逃走了。
58.玄关
公寓所有者水岛（40岁）与一身施工作业人员打扮的岩谷（35岁）来到玄关处。
水岛：您好。我是旁边那座公寓的所有人水岛。这位是工地现场的监工。
岩谷：我是岩谷。
岩谷的表情有些恐怖。
秀子走出来待客。
秀子：啊。
水岛：请问熊谷老师在家吗？
秀子：真不巧，我丈夫刚好出门了。
岩谷：……
水岛：这样啊。请问他什么时候能回来？
秀子：这可说不好，说不定今天就不回来了。
水岛：这可麻烦了。
秀子：……
59.客厅
秀子端坐在榻榻米上。
水岛盘腿坐在秀子的对面。
他自顾自地掏出香烟，点上火，然后开始四下寻找烟灰缸。
秀子把烟灰缸递到水岛面前。
秀子：请用。
水岛：啊，谢谢。
水岛抽了一口烟后说道——
水岛：是这样的。
秀子：您说。
水岛：我们今天来是想跟您商量一下。
秀子：嗯。
水岛：您这房子周围最近不是立了好多很奇怪的标语牌吗？
秀子：您指的是……
水岛：就是那些日本文化怎么怎么样了，艺术怎么怎么样了的那些。
秀子：啊。
水岛：搞得我们很为难啊。
秀子：……
水岛：毕竟周围的人都看着呢。
秀子瞟了岩谷一眼。
岩谷一直紧皱着眉头。
秀子：……啊，那个啊，可是，那都是那些画画的孩子们自己要弄的啊。
水岛：所以啊，我们这才想请您去跟他们说一下嘛。咱们要盖公寓这件事可是早就定好了的啊。
秀子：……不过，光线的事儿您可是一个字都没提过啊。
水岛：啊？
秀子：那座公寓一盖起来，我们这个院子可就一点儿阳光都没有了。
水岛：……
秀子：这个院子里住着好多的植物，还有好多虫子。
水岛：……虫子？
秀子：是啊，有虫子，还有小猫、小鸟。
水岛尴尬地笑了笑。
水岛：您这话不是在开玩笑吧？
秀子：当然了。这个院子就是我丈夫的命根子。
水岛：……
秀子：……
岩谷的身体微微晃动了一下。
水岛：……反正那些标语牌必须得撤掉，否则我们就不得不采取一些强制手段了。
秀子：强制手段？
水岛：我们会起诉的。
秀子：您自己亲口去说不就好了吗？
水岛：……
秀子：……
客厅里一片死寂。终于，岩谷站起身。
岩谷：请问……
秀子不由得身子往回一缩。
秀子：……啊？
岩谷：卫生间在哪边？
秀子：……
60.走廊
秀子和岩谷来到走廊上。
秀子：走到头就是。
岩谷：啊，谢谢您。
秀子转身回到客厅。
岩谷向前走去。
他来到走廊尽头，打开卫生间的门。
岩谷：哇！！
岩谷大吃一惊，急忙把门关上。
“啊！”门里传来守一的叫声。
守一的声音：……不好意思。
岩谷：啊，没事没事……
岩谷摸了摸自己心脏的位置。
卫生间里传来冲水的声音，守一从里面走出来。
守_：您请。
岩谷：……
守一开始洗手。站在守一背后的岩谷说道——
岩谷：……啊，请问……
守一：啊？
岩谷：您是熊谷老师吧？
守一：不是的。
岩谷：……我在电视里见过您。
守一：请让一让。
守一想要逃走，可是走廊太窄了，岩谷挡在中间，守一根本走不掉。
岩谷：我刚才就觉得很奇怪。您根本就不会出门的，对不对？
守一：……
岩谷：啊，那个……
岩谷的态度有些扭捏，他吞吞吐吐地就是不肯让开。
守一：劳驾，让我过一下。
岩谷：其实，我有一样东西，务必请您过目一下。
守一：啊？
61.客厅
岩谷慌慌张张地跑回客厅。
他拿出一个画筒，然后又跑出去了。
秀子和水岛不明所以地望着他。
62.走廊，洗手池
狭窄的走廊里，守一就着洗手池上方仅有的一点微弱光亮，望着岩谷为他展示的画。
那是一幅儿童画。
画的是一堆五颜六色、大小不一的圆圈。
岩谷：这是我儿子阿昌画的。
守一：……
岩谷：他说他画的是台风。
守一：是台风啊。
岩谷：说是各种各样的台风。
守一：原来如此。
岩谷：然后，孩子他妈说，搞不好我们家阿昌可能是个绘画天才。
守一：……
岩谷：她听我提到您以后，让我无论如何把这个带来，请您过目一下。
守一：这样啊。
岩谷：画画我是一窍不通，其实在我看来，他只要能把棒球打好就可以了。
守一：……
岩谷：您觉得怎么样？
守一：嗯。
岩谷：在您看来。
守一：……
岩谷：如果阿昌真是一个天才的话，那我们就得对他的教育重新进行规划了。
守一：不怎么样。
岩谷：……诶？
守一：画得还很稚拙。
岩谷：……
守一：这样就挺好。
岩谷：……您这是在夸他吗？
守一：画得太好也就没有什么进步的空间了。
岩谷：……
守一：稚拙也是绘画的一部分。
岩谷：……
岩谷目不转睛地望着阿昌的画。
岩谷：稚拙也是绘画的一部分……
一脸严肃的岩谷，面庞上终于露出笑容。
62A.游泳池
一群游泳班的中年大妈在水池中排成一排，练习打腿。
美惠也是其中一员。身材圆滚滚的美惠奋力在水中打腿。
63.玄关（傍晚）
水岛和岩谷走出房门。
秀子在玄关处送客。
秀子：那我就不送了。
秀子关上房门。
水岛啧了啧舌。
水岛：这什么态度啊。
岩谷：那，我先回工地了。
水岛：好，好。辛苦你了。
水岛离开了。
岩谷悄悄地等着水岛走远了。
岩谷：……
64.庭院，池塘
秀子走进院子里。
只见洞穴底部忽然升起一团烟雾。
秀子：……
秀子向洞穴走去。
她来到洞穴边上，对着洞穴底部喊道——
秀子：人已经走了。
洞穴底部传来守一的声音。
守一的声音：嗯。
65.池塘（洞穴底部）
守一和秀子并排坐在狭窄的池塘边上。
一阵沉默。
外面传来一阵风声。
秀子：这里真安静啊。
守一：啊。
秀子：每天都有好多人来。
守一：啊。
秀子：好像总也忙活不完。
小鱼在水中静静地游来游去。
守一：我说。
秀子：什么？
守一：我想把这里给填上。
秀子：哎呀，真的吗？
守一：嗯。
秀子：那可太可惜了。
守一：……等那边盖好以后，就只有这块地方能见着阳光了。
秀子：啊。
守一：算了，没办法啊。
秀子：可是，这么大一个洞，你怎么填啊？
守一：这个嘛，我己经想好了。
这时，外面传来岩谷的声音。
岩谷：老师！
守一：噢。
秀子感到有些难为情。
秀子：哎呀，真是的。
66.庭院（傍晚）
夕阳已经彻底落下。
守一和岩谷站在院子里，低头望着脚下的池塘。
岩谷：这可太厉害了。要用卡车的话，怎么也得来十五车土。
守一：要那么多吗？
岩谷：没想到您这么能挖啊！
守一：怎么说也是挖了30年了。
岩谷：嗯，诶？！
守一：一开始，我刚搬到这儿的时候在这里挖了个小坑。然后，下完雨就有水涌了上来，我觉得挺好玩儿，就从那边那条石神井河里捞了几条鱼放在里面，这一来，水要是干了就麻烦了，所以我就一直挖了下去。
岩谷：啊。
守一：不知不觉地就变成这样了。
岩谷不由得笑了起来。
岩谷：我能下去看看吗？
守一：请便。
岩谷下到洞穴底部。
从洞穴底部传来岩谷的声音。
岩谷的声音：啊，真的有鱼！
守一：……
岩谷的声音：这以后要是公寓盖起来了，可怎么办啊？
守一（小声嘀咕）：……你还好意思说。
守一向洞里探了探头。
守一：那，这些鱼就交给你了，好不好？
岩谷的声音：诶？
守一：那公寓是你盖的，你得负责啊。
岩谷的声音：……
守一：你可以让你儿子画这些鱼。
一阵沉默。
岩谷走上台阶，从洞里探出头。
岩谷：那，咱们交换吧，我来负责填土。
守一：那，咱们拍手贺成（注6）吧。
守一伸出双手。
岩谷也跟着伸出双手。
守一：预——备，走——
67.庭院全景（傍晚）
暮色沉沉的庭院中，俩人拍手行礼。
院子里回荡起拍手的声音。
68.玄关（夜晚）
美惠两手拎着装得满满的购物袋，走进门。
美惠：我回来了。
69.厨房（夜晚）
秀子和美惠呆呆地望着面前堆成一堆的生肉。
美惠：我这一运动完，肚子就饿，一不留神就给买多了。
美惠的脸上油光发亮。
秀子：……叫点人一起来吃吧？
美惠：嗯。
秀子：把那些孩子叫来。
美惠：那些孩子？
秀子：他们肯定能吃。
70.庭院（夜晚）
昏暗的树丛里，安全帽上头灯的光亮一闪一闪的。
那是岩谷领着一群工地上的工人来到院子里。
71.起居室A和B（夜晚）
宴会开始了。
工人们大口喝酒，大口吃肉。
屋子里热闹非凡。
美惠和秀子在厨房里跑进跑出，忙个不停。
守一坐在屋子的一角，一个人大口大口地吃肉。
虽然他没有牙齿，但还是哼哧哼哧地吃个不停。
忽然，院子里出现一道微光。
守一：？
72.门廊和庭院（夜晚）
守一走出来。
只见外面有一名男子，头上闪着头灯的光亮，正从树丛里走出来。
守一拄着拐杖来到院子里，他对着那名男子招了招手。
守一：喂。
那个人走过来，原来是上午曾经来过的那名陌生男子。
守一：咦，你是……
从远处看那个人头顶的光亮就像是工人头顶上的头灯一样，但是走近后就会发现，其实光亮来自于他前额上长着的一根奇特的触角。
陌生男子：今天早上，打扰您了。
守一：一起来吃点儿肉吧。
陌生男子：阿守，那个池塘终于能连接上宇宙了。
守一：啊，是嘛。
陌生男子：跟我一起走吗？
守一：啊？
陌生男子：你不想从这个小院子里走出去，到更广阔的宇宙里看看吗？
守一：……
这时，守一身旁忽然出现了一个旅行箱。
陌生男子：来，跟我一起走吧。
一瞬间，守一头上戴好了帽子，身上已经是一副出门的装扮。
守一：不，不用了。
陌生男子：？
守一：我要待在这里。
守一又恢复成原来的装扮。
陌生男子：为什么？
守一：这个院子对我来说已经很大很大了。
陌生男子：……
守一：待在这里就已经足够了。
陌生男子：……
守一：而且，要是我跟你一起走了，孩子他妈又得跟着受累了。
陌生男子：……
守一：这是我最不愿意看到的！
陌生男子：……我明白了。
陌生男子消失在闪光的洞穴底部。
守一跟他挥手作别。
73.门廊（夜晚）
坐在摇椅上打盹的守一睁开眼，他脸色泛红。
守一手上拿着今天早上捡到的那块石头。
他抬起头，发现起居室里已经空无一人。
房间被收拾得整整齐齐。
74.厨房（夜晚）
秀子正在收拾垃圾，袋子里窸窣作响。
她把生肉的包装纸和一大堆晚饭剩下的垃圾都打成一包。
秀子：好嘞。
她把垃圾袋像宝贝似的放在厨房的一角。
这时，守一走过来。
秀子：哎呀，你醒了？
守一：他们人呢？
秀子：早都回去了。
守一：啊，是吗……
守一的表情有些落寞。
秀子：可是够能吃的。
守一：今天好像特别热闹啊。
秀子：你喝茶吗？
守一：嗯。
75.起居室A（夜晚）
守一和秀子一边喝茶一边下围棋。
守一埋头思考。
秀子悠闲应对。
守一沉思了很久才下了一手棋。
秀子迅速地回了一手。
守一又陷入沉思。
守一：你就像个军人一样。
秀子：什么？
守一：光想着怎么赢。
秀子：哪有，是你太弱了。
守一既无话反驳，也无棋可走。
守一：我说……
秀子：嗯。
守一：要是人生能够重来一遍，你觉得怎么样？
秀子：我可不要。
守一：嗯？
秀子：实在是太累了。
守一：……
秀子：你呢？
守一：不管重来几次，我都愿意。
秀子：……
守一：我现在还想再多活些日子呢。
秀子：是吗？
守一：我喜欢活着。
秀子：啊，是嘛。
守一下了一手棋。
秀子回了一手。
守一陷入沉思。
局面上秀子已经占据绝对优势。
守一：不行了，再来一盘。
秀子：我说，你差不多得去画画了吧？
守一：……啊。
守一一脸痛苦的表情。
守一：是啊。
秀子：快去吧。
守一：你们都不用画画，真好。
守一步履蹒跚地离开起居室。
76.画室门前（夜晚）
守一来到画室门前。
他打开房门，画室的光透出来。角号鸟叫了两声。
守一缓缓地走进画室。
门关上了。
长时间的画面淡出。
77.画室（清晨）
朝阳洒进画室。
尚未完工的画作依旧毫无进展，不过一旁的怀表己经修好了。
78.庭院（清晨）
池塘已经被土填好了。
上面重新种植了绿草。
79.大门前（清晨）
美惠和邮差从院子里跑过来。
美惠：不会的，不会的，不可能吧？！
邮差：不是我，不是我干的！
俩人来到大门前，美惠一下子崩溃了。
果然，门牌又不见了。
美惠：啊！！
80.墙外的小路（清晨）
藤田和鹿岛拎着摄影包走过来。
大型公寓己经建好。
鹿岛：好高啊。
藤田仿佛忽然想到什么似的。
藤田：啊！
他快步跑起来。
鹿岛：诶？！
鹿岛急忙追了上去。
81.公寓楼顶（清晨）
藤田和鹿岛来到楼顶。
藤田透过栏杆向下望。
鹿岛也站到栏杆前向下望，他不由得叫岀了声。
鹿岛：哇！太厉害了！
藤田赶忙调整好相机，拼命地按快门。
熊谷家的庭院仿佛一张俯瞰图一般，完美地展现在眼前。
郁郁葱葱的庭院全貌。
仔细望去，在一片茂密的绿丛中，守一正静静地坐在“天狗歇脚处”。
守一与庭院已经完全融为一体。
过了一会儿，秀子来到门廊上，对着守一喊道——
秀子：老头子，来客人了！
演职员表滚动。
（全剧终）
注释：
注1：熊谷守一（1880.04.02一1977.08.01），日本画坛野兽派画家的代表，晚年画风更接近于抽象派。出身于富贵家庭，但一直坚持朴素生活，极富艺术家气质，人称“画坛仙人”。——译者
注2：天狗是日本传说中的山神之一，脸色赤红，有一个大鼻子和一对翅膀，具有超能力，象征着山野神性。——译者
注3：光头注是艺人荒井注的爱称，他与下文出现的志村健、碇矢长介（阿长）、加藤茶、高木墩儿、仲本工事等人均为流浪汉组合的成员。该组合早期以乐队形式出现，后转型为喜剧小品组合，《爆笑流浪汉》是以该组合名字命名的一档综艺节目。——译者
注4：流浪汉组合成员之一。高中时期曾在体操比赛中获得过东京都第二名的好成绩。——译者
注5：袴的形状类似裙裤，套在和服外面，是传统的日本男子正装。——译者
注6：日本传统的拍手礼仪。日本人往往会在各种庆典活动中一起有节奏的拍手，为了表示活动有个完美的结束。——译者
PS：本文译自日本《电影剧本》2018年6月号。——编者
冲田修一是最能将技巧藏于平淡里，像肥料一样，令电影慢慢生长。他的电影就像藤萝瀑布般，蜿蜿蜒蜒又具有冲击力，他不必选择故事结尾，人物没有终点可去，好好地活一次，就是电影本身。这部电影如同《去见瀑布》升级精华版，生活和戏剧兼具，经历过如此的人生，才是桃花流水窅然去，别有天地非人间。
有才华不一定走的远，再糟糕的作品也是艺术，宅的最高境界，实际守护着自己那并不大的精神世界却如同万千宇宙。山崎努和树木希林老俩一眸一笑如此可爱舒心，动植物微距特写，灵动配乐偶尔的日式小幽默。隐世但并不排斥和拒绝接触，也许坚持是最难的更是最幸福的事情了。北影节天幕。
说着年纪就是职业的九旬老头，时隔三十年后踏出家门以夺路而逃告终，比起探索无垠宇宙，还是想为眼前的花鸟鱼虫献上生命啊。（树木希林女士慢点老吧，可爱，想亲。）
#8thBJIFF# 冲田修一还真是稳健呢，喜剧调性很不错呀。方寸天地，艺术家生活，人和自然与建筑的关系，都写得很有意思。时间结构很巧妙。（这片北京节为啥没收个主竞赛……）宅男的至高境界莫过于此，当然前提是得有人惯着有人供养……
两处妙笔：1拒绝国家文化勋章后，树木希林若无其事地回到饭桌前，打了一个日常的喷嚏掉下几只铁盆把瞠目结舌的客人击晕过去哈哈哈；2九十多分钟微观视角的洗脑让所有观众沉浸在熊谷守一的杰出与伟大里，但最后两分钟的宏观全景拉回“人类仍如此渺小啊”的现实反思里 @小西天
不是搞笑，而是因为有趣而让全场大笑的电影。把日子过得有趣，做一个有趣的人。最喜欢先生走出家门被小女孩吓回去的那一段哈哈哈
几乎冲田修一的每部电影都在讲，面对毫无意义的生活，避世带来的片刻安心及随之而来的无尽失落。
是「无一物」的电影。电视上守一的节目给他的定语是「超凡脱俗」，影片保持了高度统一的调性，全从日常取材，以各式访客到来为线索，捻出守一生活全貌。来者众多但杂而不乱，就像那场工人来喝酒的戏，镜头穿过喧嚷酒桌，对准的是与平时无二静处自若的守一。他本人和电影最难得的，都是对吵闹世事的不关心和对纯粹精神的专注——体现在守一，是独守一方天地，近百岁仍将画画这个令他功成名就的毕生追求称作「上学」的不变本心（也是为何他不觉得累还望活得更久的原因）；体现在影片，它无意展现任何戏剧冲突或鸡汤煽情等同类传记片惯常的核心诉求，画得烂便烂，对最有戏剧性的盖楼事件的处理则是用一桌酒肉与一场灵性对话作土将之填平。楼建好后生活继续，并无二致。最动人是与加濑亮通过相机的对视，那是在彼此眼中看到了自己的灵魂。
林不在大，有仙则名。水不在深，有鱼则灵。斯是陋室，德艺双馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。谈笑远政经，往来皆白丁。可以观花草，卧中庭。闻虫鸟之悦耳，挥书画之充盈。本来无一物，何须求无垠。熊谷云：死宅行不行？（日影展）
上天宠爱任性的孩子，不，是宠溺。虽然也有为盛名所累的部分，但活着纯然就是为了玩儿，是为了好玩儿，并且做到这点丝毫不需要什么坚持和勇气，只需要脾气，实在是难得的“天然呆”，连上天都不忍为难，会成全他的玩心。是的，这才是我想看到的那种电影：不需要什么刻意安排的情节、故事，只有细节、动作、情绪、人物。导演调皮，爷爷奶奶可爱，看得心里温暖又发笑。冲田修一是我爱的那一卦。
我最近发现一件事，蚂蚁走路的时候总是先迈出左边第二只脚。哈哈哈哈哈哈哈太妙了
方寸间窥见天地，寸步里踏遍寰宇，一方院落就能观察万物，一居斗室足以过完此生。挥手唤来游鱼，以为在畅游大海；须内藏着蚂蚁，恍惚在探索密林。当新干线将天涯距离缩短，却有人将咫尺空间拉长。生命活得这么长，却要面临失独悲恸。门牌存续那么短，却能窃来换个好价钱。人生就是不问长短，不舍昼夜。
日本版沈复：余忆童稚时，能张目对日，明察秋毫,见藐小之物必细察其纹理，故时有物外之趣。厉害的是三十年如一日，这一方院子始终保持足够广阔。
太逗了！！让一个我完全陌生和不感兴趣的人物，拍得让我看得津津有味，实在佩服。
4.10 BIFF 过着“另外”的生活的普通人，家也如田野般开敞。隐匿人群，作适当的交流，不似拒绝的拒绝。池塘太远，外面太大，生命太短。席地而坐。进食如临大敌。拚尽力气亦技不如人。糟糕也是艺术。仅用一世作修行。惊讶与惊吓。参拜陨石。栖息地与保护区。活成人类。
我的孤独是一座花园，如此青翠蓊郁的美妙庭院，外面喧嚣世界与我何干， 以天为被以地为席，万物静默如迷蕴藉万千奥义，细观一沙一世界，每个微渺生灵皆有其自在天地，与天地万灵共生共长。温暖幽默中携有小小的可爱古怪，活到心思清明澄澈，活到累得已觉人生太长，心中本无物何处惹尘埃，不管是艺术创作还是参透人生，以敞亮洒脱的姿态学会接纳无论多糟糕的自己。
你的世界大不大不在于范围，而在于你爱它的深度。
【北京电影节展映】很日本的故事、人物。以温暖而轻快的轻喜剧形式展现日本美术史上著名画家熊谷守一晚年生活。对不了解背景的中国观众来说电影年代甚至都不清楚，却依旧能被喜剧元素逗笑，并逐渐了解老人的内心，感受到满满的温暖与感动。冲田修一很稳。山崎努和树木希林两位老戏骨实在是难得的绝配！
4.5 冲田修一重回巅峰水平！无论是在方寸庭院中对“压缩时空”及其细节的一再把握，还是表演和剧作调性上喜剧感与现实感的磨合，都在持续不断地释放能量。其作为艺术家传记片的新颖之处，不仅在于将艺术家形象压缩进“以天为计时单位”之中进行塑造，更在于其切入口并非是作品与人的辩证，而是人与世界、与他人如何发生关系，一条有生命的锁链在现代与过往中游曳。我们能在这部作品里看到一个人是如何在现代达到通往过去又走向未来。如贡老所言，“实际没有艺术其物，只有男男女女。”
这么多年，终于有一部电影让我明白了《浮生六记》。一来更细致的理解：于土墙凹凸处、花台小草丛杂处，常蹲其身，使与台齐，定神细视，以丛草为林，以虫蚁为兽，以土砾凸者为丘，凹者为堑，神游其中，怡然自得。二来更超前地体味到：世事茫茫，光阴有限，算来何必奔忙？人生碌碌，竞短论长，却不道荣枯有数，得失难量。看那秋风金谷，夜月乌江，阿房宫冷，铜雀台荒，荣华花上露，富贵草头霜。机关参透，万虑皆忘，夸什么龙楼凤阁，说什么利锁名僵。闲来静处，且将诗酒猖狂，唱一曲归来未晚，歌一调湖海茫茫。逢时遇景，拾翠寻芳。约几个知心密友，到野外溪旁，或琴棋适性，或曲水流觞；或说些善因果报，或论些今古兴亡；看花枝堆锦绣，听鸟语弄笙簧。一任他人情反复，世态炎凉，优游闲岁月，潇洒度时光。树木希林，谢谢。