剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 阶级之间的墙你看不见，其实它比钢筋水泥还要坚硬冰冷
我从来不期待 世上有所谓的平等 但至少该让人怀抱希望 偏偏世上就是有恶魔 连别人的希望都要破坏
哥哥武志和妹妹光子自幼家境贫寒
有时甚至食不果腹
兄妹两人自幼被父亲虐待
小学三年级起妹妹就一直被亲生父亲猥亵甚至性侵
但在事后得知的母亲眼里
是妹妹的错
妹妹先勾引了父亲
自小都是哥哥照顾妹妹保护妹妹
哥哥也是唯一爱着妹妹的人
哥哥为了妹妹什么都敢做
后来父母离婚
父亲离家出走（也可能是死了）
母亲与他人结婚有了新的小孩
武志和光子好像只是她人生中的失误
——当作不存在一样就好了
追求她的幸福去了
这是《愚行录》中的主角哥哥武志（妻夫木聪 饰）和妹妹光子（满岛光 饰）的童年经历，长大后的哥哥成了报社编辑的记者，而妹妹被指控虐待自己的孩子，被关进监狱服刑
《愚行录》改编自入围第135届直木奖的贯井德郎同名小说，本片提名了第73届威尼斯地平线单元奖
电影《愚行录》以一名报社记者对一年前的灭门悬案的后续跟踪调查展开
镜头画面是典型日式悬疑片的偏阴冷色调，故事循序渐进抽丝剥茧地展开，没有什么爆发场面，连凶手作案也没有直接镜头，只有凶手杀人后冷静的在受害者家中冷静地洗去身上沾到的血迹
克制的情感、阴冷的色调，就连冰冷的叙述，感觉是和电影《告白》很相似的调调
故事一开始武志（妻夫木聪 饰）偏偏要查一年前已经脱出大众关注的灭门惨案，报社总编出于同情，毕竟妹妹入狱对武志是有一定的打击，就让他顺着自己的意愿去做
武志再次走访案发现场、被害人的熟人，去寻找是否会有新的线索，虽然不知道能查到什么，但抱着有些话一年前不能说现在可能能说了的心态，和受害者的朋友们聊着受害者的曾经
死去的是田向、夏原夫妻和他们的女儿，田向和夏原都毕业自名校早稻田大学商学院，两人男才女貌、家庭美满，是周围人艳羡的对象，是谁这么狠心杀了他们呢？
田向毕业后的好友，诉说着虽然曾有一次和他一起玩弄了一个女生感情的田向，其实是一个好人
田向大学时期同在一个登山社的前女友说，田向是那种乍看之下很自私，其实相当有原则，所有选项中，绝对会选最好的，为了达成自己的目标为此不惜付出任何努力的人
例如曾经田向说很爱自己，也是因为自己的父亲是公司社长
为了得到向往多个备选公司的内定，田向不止对一个女生虚假地说着我是真心爱你
在田向眼中，求职时大学毕业之后，出社会的第一道关卡，这个结果会大大左右往后的人生，当然要趁着现在使出浑身解数，有后门不走白不走
两个被欺骗感情的女生一起质问他，田向完全没有羞耻感地说着，“你们当中也许有我未来的另一半，如果没有这一场闹剧的话”
田向的妻子夏原拥有出众的气质和美貌，因为自带光芒，大学时期，成了校园里大多数女生羡慕对象
在男生眼中，她除了美貌，也是十分特别的人，会认真听自己讲话，会察言观色、不会强出头
但这样的人其实十分心机，勾引别人男友、把朋友介绍给学校内部生当玩物，等等（内部生是指大学中靠着家世背景从附属学校直升上来的、上流社会学生组成的圈子）
不过表面完美的他们也是彼此“最好”的选择
夏原曾经的朋友说着，“女人心机成那样，真的不简单”、“她的死法我一点都不意外”
同样是早稻田大学毕业的武志的妹妹光子也曾是夏原的朋友
当时，夏原带着目的地接近了毫无防备的光子，让光子不敢相信这样的自己也有人主动找她做朋友
光子因为自己的出身，觉得自己就是一个来自谷底的人，她用一切努力在往上爬，包括刻苦的学习、考上稻大
想要付出一切努力换取将来的幸福的她，考上大学之后才明白像她这种大学才开始的人毫无机会，大学的友谊也是要看家世背景的
努力到这一步都要被父母拖累的她，面对夏原的邀请十分开心，以为融入他们就能获得挤进上流社会的机会
殊不知，这一步是逐渐走向一个吞噬自己的噩梦
拥有姣好的外貌、超高的情商的夏原游刃有余地游走在内部生的圈子，以及带着目的的接近漂亮的外部生妹子并讨好她们
光子就是被她介绍给内部生圈子里的花花公子们，供他们取乐而已，并没人打算认真对待光子，而光子单纯地以为，会有一段恋情发生
为什么不会认真对光子呢，因为她的身世背景……
因为家世平凡是她无法逾越的鸿沟，而急于甩掉出身不幸阴影的弱点，成了夏原的利用她的理由
最后她发现自己只不过是别人的容器，而容器永远无法填补自己的虚空
多年后，光子还陷在当年经历的阴影中，在被性侵的噩梦中走不出来
阶级分明的大学校园、光子的创伤回忆，跟这件悬案有什么联系呢？表面冷酷迷人的调查惊悚片，暗藏着的是对不公的控诉，是对人性丧失的控诉
愚行录，愚弄的是谁
以出身为资本的花花公子玩弄着感情，践踏人性的底线，愚弄的不过是他们自己，他们只不过是懦弱到，无法直视脱离了父母的资产他们什么也不是的事实
以为靠双手付出靠忍辱负重，就能脱离谷底的妹妹光子也被愚弄了，受过创伤的她就像是飞蛾扑火般，只为抓住追求幸福的一丝可能，就如同所谓的宿命论，生来悲惨的人注定做着悲惨的选择，只能又摔回谷底
妹妹说母亲是16岁生下哥哥的，鉴定妹妹精神状况的医生，淡淡地说以前那个年纪生产的人还不少
（向来如此便对吗？因为大多数人都是这样的你也应该习惯？）
凶杀案的破解似乎已经不是重点，阶级固化的不公带来的愤恨，才是伸出利刃的恶魔
残酷的社会在一点点教会人们
应该像电影中田向那样
不选择正确的、只选择有利的
可是
这样充满人性探讨的电影总会在让
疾步前行的人们
能慢下脚步来默默思考
社会变成这个样子真的好吗？
2 ) 我从不认为这世界是公平的
——————田中武志
光子的亲生母亲在16岁时就糊里糊涂的跟光子的亲生父亲 生下了光子的亲哥哥田中武志。
光子的出生让本来不稳地、不幸福的家庭更加糟糕。
光子的亲生父亲在光子三年级时开始对她性侵。而哥哥武志这时就已有察觉，只是怕挨打不敢说。
光子升中学之际，武志也开始上高中，生父对越发漂亮的亲女儿做了不可描述的事情。而一直压抑着自己的武志终于爆发，打了生父。第二天父亲离家出走，光子将事情告诉了母亲，母亲却说是光子主动勾引自己的父亲。
光子的母亲改嫁。光子决心要考上好大学来改变自己的命运。
光子进入理想中的大学后才发现自己的家庭背景仍然阻挡着她。
光子认识了夏原。夏原虽然出身普通家庭却能“升格”与富二代、官二代们一起玩耍。光子、宫村等普通家庭出身的女生都很是羡慕。偶然的机会，夏原的几个“内部生”朋友看到了漂亮的光子并随口打听。夏原遂即介绍光子与内部朋友认识并邀请一起吃饭。
光子以为自己也能像夏原那样升格，然后找个好出身的男人，给他生个像他的孩子，一起生活。但夏原虽不在意别人模仿自己，但绝不允许别人也能像自己这般“升格”。因此，夏原先是挑拨了宫村与尾形的关系，打压了拥有独特气质的宫村，避免了宫村“升格”。继而又将漂亮单纯的光子引入“内部圈”。
光子听某富二代吹嘘自己家房间多且装修豪华于是想去参观。而富二代则顺水推舟与光子在房间做了不可描述的事情。光子以为这是恋爱，富二代觉得这是消遣。而夏原计谋得逞还四处散播着光子的谣言。光子依然选择留在“内部圈”。“内部圈”的公子哥们从夏原散出的流言中得知光子是个放荡的女生。因此假借恋爱之名玩弄光子，甚至带光子参加不可描述的多人派对。
光子大学毕业后由于此前种种事迹，无人再愿与光子来往。
田向浩树，一个出身农村毕业早稻田大学，志向过上衣食无忧，体面生活的年轻人。长相英俊的他按照稻村惠美的话说，是那种即便只有为数不多的几个选择也会毫不犹豫做出对自己最有利的选择的人。他在大学毕业之际为了能够顺利拿到大公司的内定，不惜在昂贵的餐厅请某企业社长女儿身份的惠美吃饭，并求她让她父亲帮忙，惠美要求浩树做自己的备胎，浩树欣然答应。而同时浩树还与某建筑公司社长的千金恋爱，目的也是为了拿到大公司的内定。而惠美其实是深爱着浩树的，因此她选择了逼宫。浩树说若没有今天三人的见面大概会与其中某个女生结婚生子，并守护好家庭子女。社长千金在听了浩树的一番言论后泣不成声的跑了。
后来稻村惠美的父亲破产，惠美嫁给了父亲的手下，并育有一个儿子。三人在父亲的家乡过活，孩子的父亲在惠美父亲朋友的介绍下进了某保险公司并非常知足。
浩树后来凭借自己应聘进入了某地产公司，原本要做发开项目的他被分到了销售部。而同期进公司的同是早稻田毕业的老乡渡边是浩树在公司走的最近的朋友，两人私下里经常一起操着家乡土话喝酒。据渡边回忆，某次新人欢迎会上浩树与主动接近自己的山本第一次见面就做了不可描述的事情。之后浩树觉得山本并是自己的理想型，想要甩掉她，于是就与渡边合谋，让渡边主动接近山本。渡边与山本两人做过几次不可描述的事情后渡边说出浩树与山本的关系，并以此为借口要求终止关系。山本最终嫁给了有钱人并生了孩子，做了家庭主妇。
田中武志，某周刊记者，由于青少年时期家庭环境原因，性格孤傲、狡黠，遭受过父亲家暴，有恋妹情结（建议去德国看骨科）。妹妹出生后母亲基本就没管过她，都是武志照顾妹妹的饮食。在亲妹妹光子被亲父亲做了不可描述的事情后暴打了父亲，父亲离家出走，母亲改嫁。兄妹二人相依为命的生活。妹妹希望考入名牌大学改变自己的人生命运，无奈名牌大学的学生也看家庭背景。妹妹在与有背景的公子哥做过不可描述的事情后被教做人：“生在富贵人家也不是我的错啊”。但妹妹仍不死心，仍憧憬着被富贵公子爱上并结婚。但妹妹的大学同学夏原并不允许光子“升格”，并散布了光子放荡的流言。妹妹被富贵公子哥们轮流做了不可描述的事情并造成了严重的创伤。妹妹毕业后再也无人愿意与其往来。妹妹终日活在自己的憧憬中。
武志虽然明知不对，但为了帮助妹妹完成“为最爱自己的人生孩子”的愿望，仍与最爱的亲妹妹光子发生了不可描述的事情。武志与光子的不伦使光子怀孕，光子找到改嫁的母亲希望她帮助自己生产，完成愿望。母亲为了现有的幸福不被破坏，帮助光子生下一个女婴，女婴名叫千寻。
某天武志陪妹妹逛街，光子在商店碰到了老同学夏原，夏原的生活状态又勾起了光子的无限憧憬，但夏原却对光子视而不见。光子不自觉的尾行夏原回家，看到了夏原的老公英俊的浩树，一家人幸福美满，其乐融融。但对光子来说着一切却都是遥不可及的。光子本想按门铃，但发现后门开着，于是从后门进去，路过厨房时顺手拿起了锋利而昂贵的厨刀，光子捅死了浩树，捅了很多刀。武志尾随光子来到夏原家，目睹光子捅死了浩树，为了保护心爱的妹妹，武志夺过厨刀上楼捅死了夏原母女。在周刊工作的经验帮助武志毁灭了现场杀人的证据。事后并作为周刊记者报导了这起杀人事件。
杀了人的妹妹在家变得更为恍惚，对孩子也无法尽心照顾。武志无法既照顾光子母女又工作挣钱。因此得不到照顾的千寻几近死亡，无奈武志选择了法律援助。但这一事件同时也被媒体进行了曝光，光子被拘留。疲惫不堪的武志坐上了去探视光子的公交，武志装跛脚骗过了让他给老人让座的大叔。在探视并确认光子没有说出秘密后，武志回到杂志社，要求对一年前的杀人事件再做一次报道。主管同情武志因妹妹虐待孩子而被报导，遂同意武志的主张。武志借由记者的身份采访浩树、夏原夫妇二人的同学朋友，以探听妹妹的新闻对杀人事件造成的影响。
武志在采访了渡边、宫村、尾形后以“揭露田向夫妻不为人知的一面”为题进行了刊登。引出了稻村惠美的不同看法，惠美觉得是夏原发现了浩树与自己仍有私情才制造了惨剧，并且提示武志孩子越来越像浩树。。。另一方面，宫村想起了光子，并得出光子杀害夏原夫妇的结论。武志遂即杀了宫村并嫁祸给尾形。在武志成功将媒体的注意力转移并除掉能够威胁到光子的宫村后，律师传来了不幸的消息，千寻夭亡了。。。
脸色苍白而又疲惫的武志去探望光子，并表示会处理好千寻的事情。光子再次表示最喜欢哥哥，并说了感谢和对不起。身心俱疲的武志在探视回去的公交车上主动给孕妇让了坐，麻木的表情下不知是否是在想如何继续守护好妹妹光子。
PS：我也从不认为这世界是公平的
3 ) 【翻译与整理】主创评论和ON MUSIC观影会摘录
【一、官网的主创评论】
妻夫木聪：将“人类是愚蠢的生物”这种想法直击观众的作品，是很少会有的。而我们决定陷入这样的泥淖。不断被逼入绝境，直到最后，看着最后的生命的一点一滴，这样的经历让我感到幸运。我和满岛光有过多次公演，她是能竭尽全力诠释角色的女演员，我非常喜欢。也想要同样全力以赴、全力返还。我认为去追求愚蠢的事情，本身是非常愚蠢的行为，但是，对这部电影毫无期待、也不想去看，这样的想法也是人应该有的做法吗。虽然我知道自己无法踏出这一步，但我还是想和这部作品共同前进。
满岛光：虽然不是因为自己喜欢才演绎的角色，因为对光子在成长环境中所产生的独特的爱，对存在，对会被问到与以往不同的风格有所预感，所以决定参演。难过的心情不断用来，也会流泪，但并非同情，而是想要放松的心情。因为有像真的哥哥一样敬慕的妻夫木聪先生公演，所以我非常安心，也能感觉到一起完成新的挑战的幸福。石川导演希望能以自己内心原本的状态来完成这部电影。我想，如果能表现出让导演开心的演技的话，也同样能看到诚实的姿态吧。
石川庆（导演）：结构复杂的情节，绝非普通的登场人物，以及贯穿整体的沉重的主题。“想看这部电影”，这是把经常想到的内容全部集结到一起的作品。妻夫木桑、满岛桑等人纤细的演技，以及为了这部作品聚集的最棒的斯达夫们之间，会发生怎样的化学反应，我预感这部电影将成为规格之外的作品。
贯井德郎（原作）：听说要将《愚行录》电影化时，我感到相当意外。无论是内容上还是构成上，我都认为这是一部很难实现电影化的作品。然而制作人和导演的热情终究还是实现了这一愿望。不仅是这一点让我吃惊，妻夫木聪桑和满岛桑，这些人气和实力兼备的当代演员能够出演，更让人感到喜出望外。希望大家看完这部电影后，会有心中被深深刺痛、像是被荆棘扎到拔不出来的感觉。
【二、ON MUSIC 观影会摘录】
括号和ps是我的个人意见补充。
前编：//www.m-on-music.jp/0000190470/
后编：//www.m-on-music.jp/0000190630/amp/
许多营销号在划重点的“日本不是格差社会，而是阶级社会”这句话，实际上不是原著里的句子。电影原创的决定性台词也很多（没看过原著不知道还有哪些）。
其中一位对谈者说，原作中，田中在做采访时都让谈谈受害人一家的事情，结果所有人却都自说自话——都以自我为中心，他们的自私、过分、薄情通过这样的细节展现出来了。电影中却没有深入挖掘这样的部分，没有渲染这些方面，而是表现所有人都有借口，就稍显普通；电影表现得更为正统（orthodox），不过刨除小说原作的影响，单独看这部电影也还是不错的。
原作案件的取材的确与2000年的世田谷一家杀人事件（至今尚未解决）相关。可以说是通过小说这种方式丰富、充实了事件，也让人对犯人的极端性产生猜想。
还是刚才那位对谈者，他说原作更给人留下想象的余地。电影因为是视觉表现，会给人“看到（且知道）了太多”的感觉。他觉得不完整的情节会更有魅力，而电影却特意将各条主线树立清晰，变得完整。这人还说，女人之间的嫉妒和憧憬这一话题反而很普通，是常有的事。就像「First Class」里的mountaining女子（以个人态度、语言、行为等来彰显自己更有优势的女性）的世界一样。
另一位对谈者拿《摇摆》这部电影作了比较。（豆瓣的影评里也有人提到了，2006年西川美和编剧并执导的电影，小田切让、香川照之、真木阳子等人出演）他觉得《愚行录》还不够恐怖——人和世界并不是非黑即白，灰色带给人的暧昧和恐怖更让人动摇。
也提出了相似的疑问：能一下就在校园内消除阶级差别、融入内部生的夏原，究竟是怎样和田向结婚的，这一过程在原作和电影中，都完全没有任何描写，但有着莫名的说服力。
叙述者主观角度不同，同一个故事会有完全相反的表述。如宫村（咖啡店老板娘）说对夏原没什么兴趣，但前男友却说她是最对夏原感兴趣、想要竞争的人，而两者都没说谎，只是看法不同罢了。所以关注点不应该在他们所说的话的真假。
开头田中在公交车上假装腿脚不好的场景也是电影独创。
（ps.我觉得这一幕比后来的任何场景都有冲击感，也在最初就暗示了他绝不是一个简单的善人或恶人）
而开头和结尾虽呼应却有不同。开头时那个让田中让座的上班族，他的愚蠢在田中小聪明的衬托下显而易见；而结尾处的群像却让人不禁去想“这些人也做过各种各样的愚行吧……”在这样的猜想中，电影戛然而止，是很不错的收尾。
（ps.这么说来还有一点，就是“愚行录”三个字的标题在此处才出现，而不是像多数电影在开头十几分钟就放出）
影片也没有给出明确的道德判断。尽管观众看田向和夏原的行为都会感到愤怒不平，但如果有选择机会的话，也会有很多人选择像他们这样易如反掌的生活和数不清的好人缘吧。
4 ) 《愚行錄》 人性的正常發揮
《愚行錄》確實是部佳作！「別用對白解釋劇情」是布萊克史奈德的電影編劇守則之一，然而本片卻反其道而行，充斥著大量對白，解釋了所有背景跟劇情，是一步險棋，下得不好便滿盤皆輸，慶幸導演石川慶總能不時地在情節中，安插一些足以震懾觀眾的爆點，好讓觀眾不至於因大量的對白而感到枯燥，對於首次執導便有如此功力，我著實感到佩服；另外，滿島光的演技，的確無愧影后二字。
（女主角滿島光，演技精湛，值得為她額外放張圖）
《愚行錄》主要的敘事觀點是透過男主角妻夫木聰與其他配角進行訪談，調查一家三口的滅門血案，眾人娓娓道出以往求學時的情況，這種查案式的訪談，不自覺的想起《白雪公主殺人事件》這部片，但《白雪公主殺人事件》的風格，側重於諷刺一些網路跟媒體亂象，敘事詼諧，屬於黑色幽默電影；反觀《愚行錄》的風格，沉鬱壓抑，挾帶一股濃厚的悲哀感，裡面提到的階級制度、性別歧視，並未隨著封建制度的瓦解而跟著灰飛煙滅，依舊在人心中紮下強壯的根，電影當中因為階級制度和性別歧視所衍生的事件，會令所有觀眾對人性、社會產生失望或質疑，但導演用他平淡不帶任何情感的鏡頭語言，向觀眾宣告：這就是人性的正常發揮，不意外！
整體來說，電影調性、敘事手法、劇情節奏，導演石川慶掌握得相當不錯，但仍是有所缺點，《愚行錄》有些地方不夠細膩，試圖耍小聰明掩飾情節上的BUG，例如用一根煙蒂就能栽贓，讓真兇逍遙法外？別忘了真兇身上可是沾滿了鮮血，一身血衣還有兇器，以及店內的工讀生見過真兇來拜訪，都是能構成破案的關鍵，未免太低估警方智商；不過我承認，當下看到那一根煙蒂時，畫面太過震撼，滿腦子只會感到人性的黑暗，那一瞬間直接把劇情的邏輯性拋到九霄雲外去，這就是導演的小聰明，用一個震撼的畫面，讓劇情的合理性變成支微末節。
《愚行錄》的結尾跟開頭，彼此互相呼應，這兩幕的場景都在公車上，背景音樂也相同，此時的男主角妻夫木聰卻做出與開頭時不一樣的舉動，這與小說家史鐵生〈命若琴弦〉這篇小說的手法雷同，前後場景相同，而當中的主角心境已然蛻變。至於《愚行錄》中，男主角妻夫木聰心境是否有所改變，是真心還是偽善，屬於開放式結局，端看每個人的各自解讀。最後，用一首十四行詩點評：
愚行錄讓人深感萬念俱灰，
文明雖進步人性反而倒退，
開宗明義點出這階級社會，
階級依舊分明仍存有權貴，
底層人民無法跟權貴匹配，
別妄想有朝一日出雙入對，
權貴玩弄女性從不覺有愧，
他們的字典不存在著理虧，
攀龍附鳳上枝頭注定枉費，
不如活出真我將尊嚴悍衛，
我覺得導演沒有批判意謂，
因為這是人性的正常發揮，
越了解這個世界會更傷悲，
有人在的地方就沒真善美。
歡迎關注我的豆瓣主頁→
//www.douban.com/people/150455877/
九品中正制度評分：三品，上下之作。
（一品最高，九品最低）
5 ) 從巴士的「批鬥座」講起
(劇透) 這樣的開場實在讓香港觀眾太有親切感了：巴士上的「西裝友」逼令男主角給別人讓座，男主角拐著步離坐，還在走廊上跌倒，在其他乘客面前羞辱了自以為正義的「西裝友」。然而都是戲一場：是非對錯不能看表面，其實看裡面依然無法分辨。
故事以追查懸案的形式展開，導演以緩慢的節奏推進，線索鋪開了，卻不全收回來，看來鬆散，甚至最後謎底也含糊其辭，預期看一齣懸疑犯罪類型片的觀眾可能會失望。但《愚行錄》要說的正是尋根究柢之不可能，而「線索」這回事本身就曖昧吊詭，既隱且顯。男主角被設定為記者實在巧妙；這種本來要把隱藏的秘密發掘出來的職業，其實也可以掩藏真相。「為甚麼會發生這樣的事？是誰人造成？」人們著眼於因果與是非，卻忽略了解釋往往也是掩飾。
對照一下原名《愚行錄》與英文名Traces of Sin，暗示愚蠢的行為與罪惡的人性是一體兩面。然而太強調人愚蠢的一面，有否忽視犯罪者責任之虞？戲中最不討好的角色，攻於心計，玩弄感情，卻是最能代表社會大多數你我他的人－－他們只是盡力在階級社會中向上奮鬥而已－－正是兇案的受害者。相反，犯下按常識所定義的「罪惡」的人，卻正正是引起觀眾同情的主角，使人情感上難以批判。不過創作者並非宣揚甚麼「大愛」與「包容」，而是讓觀眾看到這個可能性：即使愚行/罪惡之網絡張開，我們卻仍然無法找到追究道德責任的入口。
有一說法叫「結構性的罪」，罪人也是受害者，一個人犯錯背後總有其錯綜複雜的因由。然則都是社會的錯？但社會亦由人組成，孰雞孰蛋難以分辨。罪惡是一面鏡，人陰暗的心理結構映照著殘酷的社會結構。犯罪有情有可原；生為富二代不是原罪；用盡手段上流亦是常情。似乎人人都有錯，人人都錯唔曬。死者和兇手的行為與遭遇缺乏普遍性，《愚行錄》終究不盡是讓觀眾對號入座的社會隱喻圖。然而這故事猶有深刻的寓意：查案也好，研究社會現象也好，追尋「真相」若是為了「對症下藥」，終是徒勞。沒甚麼可以改變，不論是殺人者還是被殺者；更絕望的是，不是富人，下一代連生存也不能。
(刪節版原載於am730「730視角」2017年9月5日)
6 ) 我决定周末去教堂拜拜
年轻的夫妇和小孩，一家三口被杀了。案子一年没有结。
为了撰写关于这个杀人案件的专题，terrace杂志社的记者田中（妻夫木聪）采访了与死者相关的一干人等，包括丈夫的同事，妻子的大学同学，前男友等等；试图通过这些线索整理出这个家庭和这起案件的全貌。
事先没有阅读过原著的推理小说，但是对我来说这部电影并没有太浓的推理色彩。
因为在田中采访过程中出现的一个个小故事实在是太惨了。
啊，不剧透写影评好难。
首先大部分的故事成立的基础都是日本人闷骚爱面子以及物化女性（以及女性自我物化）的国民性格，不能接受这个设定的话可能会有觉得剧情走向有一点过于大惊小怪神经质。
当然每个人看完对整个故事会有不同的感受，对我来说这部电影讨论了现代社会生产力持续进步，社会坏境开放的一系列问题。
如果说原始阶段的产能过剩带来了私有制和战争（我好有点开始跑飞机了）。那么人与人之间日益稀薄的信任感是不是社会开放的必然结果。
商业社会里，大部分的社会需求都可以被购买。饿了你可以去24小时便利店，无聊了你可以去养猫养狗玩游戏看电影（就像今天晚上的我一样），想做爱了可以购买色情电影甚至使用手机app寻找同样有同样需求的人。只要还有继续消费的资本，不需要和任何人的情感交流也可以很好地满足个人的基本需求。
而遇害家庭中的丈夫，田向就是一个消费主义社会孕育出的“聪明人”。很多时候人际关系对他们来说并不一定意味着情感交流，而只是一种资本，social capital，是一种用来帮助他在这个社会中进入再上一个阶层的工具。
没有适应这样环境的“笨蛋”，比如一开始的凶手本人（很努力不剧透），会被“聪明人”利用，榨取（金钱的，社会地位的，性的）利用价值，然后伤心绝望。
当然现实生活中大部分人都介于这两者之间，毕竟在这个现实社会里也看多了。
希望享受好的物质生活，也希望被爱。但是没有一定的物质基础也很难被爱（比如阿姨妈妈们在微信朋友圈里传播的“女人要对自己好一点，离婚以后她才开始美容保养学瑜伽终于发现自己也可以这么有魅力”等文章我认为是有一定现实参考价值的），按照这样的逻辑，结论还是个人资本比较重要。
于是日本年轻人的结婚意愿年年降低，发达国家小孩越生越少。you know，既然在这个消费社会里我一个人也可以很好地活下去（现在日本的高端养老产品也越来越充实了），我又何必耗费我的个人资本去做那些不保证结果的投资。有谁能保证自己永远被爱？
我怎么知道对方是不是只看上了我性的利用价值？那我为爱千里走单骑，辞职去了对方的国家。语言不通，压力太大，最后秃头发胖了，对方说对不起我发现我不喜欢你了，我怎么办？
但是反过来做一颗消费主义社会的浮萍也很惨。想起了《复活节游行》，想起了《推销员之死》，想起了《了不起的盖茨比》....好了你背得出你城里每一家米其林餐厅的定位电话；你有精准控制饮食补剂，私人教练教导下练出的8块腹肌；你甚至在家里挂了一副饶有趣味的当代艺术作品。好，whatever，谁不是？
真的很难啊。
我不是劝大家都去结婚生小孩，我自己也就是一个不想结婚，享受消费主义生活的同性恋。
回到电影，每一个故事的凄惨都来自于不被爱。看到那些得不到认真对待的人，我几次差点哭出来。
而不被爱的人，理所当然的也不懂如何去爱。一个负的连锁。
那么在这个商业社会里，谁有这样的底气，去无限付出爱呢？
我想了很久，决定这周日去教堂拜拜，借一点底气去爱别人。
7 ) 世界从来都不是公平的，只是动态的维持着平衡。
世界从来都不是公平的，这好像是踏进社会那一年就任知道的事情。阶级固化，也好像是在单位努力奋斗，坚持到越来越多的客户，人脉，人情之后认识到的事情。如果已然是这样，那我们还需要努力什么？这也是蝼蚁般我们努力工作时偶尔会想到的命题。但是阶级他是个很宽泛的概念，不是一条线，所以如果你不能像富二代，富三代那样自由潇洒，那也请在你自己的阶级中保持一种独立，清高，本分和积极的状态。我没有过过不是我阶级的那种特别富裕或者特别潦倒的生活，但在我本阶级范围内，我也可以从一无所有到有房有车。而从无到有的过程，谁又不是血泪满面？我不认同这样的价值观，受到了委屈，就以一种极端的方式去发泄。当然这样的人是存在的，某些时候也好像并不忍心去太多的责怪，这或许就是影片真实地方。人在受到伤害，困顿无助，迷茫的时候，也许真的也想成为那对兄妹！但当你的心理走到危险边缘的时候，还是应该提醒自己，这是错的。我边看电影边在想，这么多年我挣扎过来没有放弃自己，很多时候跨错的步子及时调整回来，真的是好不容易，为自己鼓掌。
8 ) 《愚行录》未明言的真相
《愚行录》这部日本悬疑犯罪片，真相云山雾绕，相信看完后大家都有几个疑问，在这里简单讨论下我的理解。
一、田向一家是哥哥杀的
大部分嫌疑集中在兄妹身上，但有些人认为是宫村做的，这个不太可能，因为宫村说当年有被夏原整的惨的多的人想杀她，所以她杀人动机不足。
为什么说是哥哥杀的？电影其实草蛇灰线暗中给我们很多线索。哥哥是一个非常冷静机敏细心的人，作案手法完美，警察查不到真凶。比如开场让座装瘸突出他心思缜密。案发一年后重新调查是为了永绝后患。他第一次见宫村就已经谋划好用桌上的装饰瓶杀她，注意看哥哥看瓶子的眼神。
杀死宫村前喝茶，他很小心的没有让自己的嘴唇接触茶杯，这个动作很不自然，是为了避免留下唇纹。
嫁祸给宫村前男友的烟头他很小心的没有用手触摸过，避免留下指纹。
另外他在杀人后都不会立即离开，而是很冷静的清理现场。比如杀田向一家后洗澡并在前门摆放一双女鞋，杀宫村后坐下擦掉身上血迹并放置其前男友的烟头。其实这两组动作是相互对称的，导演就是用杀宫村的明镜头来暗示我们他杀了田向一家。
那么为什么不可能是光子妹妹杀的田向一家呢？首先现场打斗痕迹很明显，好多东西东倒西歪，而且田向是正面被杀的，光子一个人肯定无法完成。
再者光子在医生房间自言自语的说自己是从后门进去的，但前门有一双女鞋，因此如果她这样说的话是与现场证据不对应的，她没必要这样讲。光子在监狱说谢谢哥哥，也是指代的谢谢他帮自己杀人报仇。
最后，哥哥也做好了最坏情况的打算，那就是万一被凶杀案牵涉其中，就让妹妹顶罪，因此作出虐待孩子以及对医生、律师说小时候被父亲家暴、性侵都是为了让大家认定妹妹是精神病患者而最终可以无罪释放所做的铺垫。
二、父亲并未性侵光子
真相是父亲是从小虐待哥哥，甚至虐待妹妹，但是没有性侵。兄妹乱伦被父亲撞见，而后父子打了一架。证据是事发后母亲很快离家并再次结婚，而父亲一夜之间白头并离家再未回来。这是对兄妹二人所做乱伦之事的羞不难堪，无法忍受。光子对医生说假话的时候提到父亲一夜白头并说自己于心不忍也正是对自己曾经伤害了父亲所做的忏悔。
三、兄妹的共同秘密
二人乱伦生子，哥哥杀了田向一家。
四、千寻死亡的真正原因。
一是近亲繁殖的先天疾病。二是被饿的营养不良。这个虐待事件应该是兄妹二人商量好的，因为孩子迟早会死，不如为最坏打算而作为铺垫。
电影没有交待最终结局，光子是否被认定精神病而释放？田向凶杀案最后是否将宫村前男友认定为凶手？这个开放性结局或许预示着一句话：机关算尽太聪明，反误了卿卿性命。这句话不仅是对兄妹二人说的，也是对被杀死的田向夫妇说的。一方面反映了日本阶级固化的不良影响，一方面宣扬善恶有报。
#SIFF 影像上的惊心不在于物或事，在于人，每个常人。目睹的每桩愚行向着人心屈卑，女性角色话语中的自我物化，可怜的时代心理。妻夫木聪漩涡中央的爱憎入木三分，满岛光表演也尤厉害，两人冰冷的暴戾和践行的恶，是和直截点出的"阶级社会"平静、几乎理应的对峙。恶，怒，愚，小七演出了个系列
至湊佳苗《告白》以來，這種人性扭曲病態癡線不正常中二病復仇故事，一而再再而三地重複出現，說穿了這些作品都帶著同樣的價值觀，自私到極點，中學生水平的心理思維，但為何會大受歡迎？向井康介算是為這「類型」加入了階級意識，其空洞依然，如果電影拍得黑色喜劇一點，諷刺性強，會否來得有點意思？
我就一个疑问：那个男的到底哪里迷人了是个女的都爱他？？
“最后她发现自己只不过是别人的容器，而容器永远无法填补自己的虚空。” 用荒谬回应荒谬 以愚行对抗愚行 彻底的绝望 对阶级分化社会的控诉 鄙视链背后是一条人吃人的食物链 光妹继续扮演美如画又让人心疼的小女孩角色
其中有一幕群手的戏份，也算年度难忘瞬间了
乱伦 虐童 杀人 挖掘真相的人原来是掩埋真相的人
如果把愚蠢的人类的所有的行为都归为愚蠢的话也就没有什么讲述和记录的意义了。然而也只能如此活着，在愚蠢中做对自己最合理的选择和最精湛的演技。（光酱真人好美好可爱因为是首场舞台挨拶加一星w
本届最佳候补。双线结构，一条是单亲妈妈光妹虐待女儿的自白，一条是小七调查灭门杀人案。两条线最终交织到了一起，两个案子直到最后都没有揭明真相，而是给出了充分的线索留给观众思考。叙述为主，从各人矛盾的叙述中看人性，有竹林中的味道。镜头语言干净克制到近乎冷酷，精彩。
前半段几乎是日韩影十佳备选了。后半段开始各种跑歪，不平庸但是有些故弄玄虚。好在气氛营造，光影技术，还有一些很有趣很好看的艺术化表达，一堆粗糙的手掌抚摸女主角的身体，带过被欺凌的戏份又十分好看。还有同样是一帮演员的好戏。妻夫木聪则戏份太少完全没发挥。比怒要弱了一个量级，勉强四星。
黑庆应黑得带感！
冷峻，疏离，放眼皆是虚伪，淡漠之中的一丝人情味，仅限于兄妹之间，原生家庭的悲剧渗进血液，阶级固化击碎平女孩梦想，妻夫木聪和满岛光厉害，满岛光去哪里都像带着一道光，对着空气自述那一段很动人，妻夫木聪婚后丢掉偶像包袱，继续挑战不同性格的角色，这个片子要进旬报十佳吧。
导演用很认真的态度拍出了空泛无力的作品。悬疑感还没造足就开始匆匆说明每个人物动机，导致最终满盘皆输。卖力铺细节和煞有介事地旋转多个视角，还是拯救不了这么老生常谈的所谓“人性黑暗面”，说起来此类日本小说电影真是同质化严重，永远一个死气沉沉的调性。两位主演的表演是片子最值得看的部分。
画面拍的非常美啊。导演害羞地说这是他的第一部长篇电影，也真是很厉害呐。
借着一宗灭门惨案，内核是在讲阶层固化。年少不更事的人们，以为拼命考上一流大学，就能爬到上层社会，进了学校才发现，一流大学里已早早帮你把阶层划分好，同一个大学里，你想打进顶层群体，几无可能，跪舔都舔不上。
#SIFF2017#大银幕上看妻夫木聪完美的颜，所以看到前排有位男生，每当出现小七特写镜头或者单人镜头时，都会拿起手机默默拍时，是不是应该把他打死呢？
愚不是愚蠢，而是貪癡嗔。影片反映的不僅是社會固化的現實，更是人性本能的掙扎，沒有純粹的善人，也沒有純粹的惡人，各人不過是為自己的慾望所推動辯解。欲念不在大是大非，卻在日常是非，導演捕捉得恰到好處，冷峻壓抑與溫情兼具，以案件寫人性，比東野圭吾更佳。
每个人都愚蠢地在世间行走，带着嫉妒贪婪和随时杀伐的恶念，惶惶度日。日本不是差别社会，而是阶级社会。有人笑意盈盈一把将你推入深渊，有人巧言令色夺走你的挚爱，有人慈眉善目陷你于万劫不复。一起灭门凶案映射的众生相，收起烟头装成瘸人。丑陋的人性泥潭中所有人胶着纠缠，在谎言乱局里难分难解。
日本版《踏血寻梅》，宿命和阶级毫不留情地雪上加霜，在人性的角力里，我们撕毁自己能赢得什么？什么也没有。上层越来越圣洁，底层越来越污秽。没有救世主的，每一双碰触你的手都是要拉你下地狱的恶魔。哦，“如果真的是恶魔反而不可怕了。”
感觉我有可能是第一个看到这个片子的中国人，极度地阴暗冷峻，加上Casino厅给力的空调，几乎是扶着墙走出影院的。画面相当克制的日式推理，却是我迄今为止看过的人性最为黑暗的作品之一。
看完了就是觉得很空洞，推理的过程走马观花，根本感觉不到戏剧张力，虽然故事已经够黑了，还是觉得所有主创都差点火候。什么阶级社会，人性自私，童年毁一生的情节放在一起，只让看惯这类电影的人觉得肤浅符号化，虽然一切很可怕，还是让人觉得无聊，也许所有匪夷所思的重大杀人案，真相都很无聊吧。