看死君:作为今年北影节展映的第一部电影,树木希林遗作《日日是好日》无疑收获了不少好评。这部让人又哭又笑的治愈之作,不仅因为树木希林的表演而熠熠闪光,更在于它借由茶道品读生命中的阴晴圆缺,并让我们对生老病死有了更深刻的体悟。
即便现实中的树木希林没能像影片中那么长寿,更别提“活到100岁”,但电影终究还是烙下了另一种永恒。雨天听雨,雪天看雪,即便明天便会死,只愿日日是好日。
有意思的是,大森立嗣导演还在影片中以费里尼的《大路》作为比照,借黑木华饰演的典子之口道出,她在人生的不同阶段,反复重看《大路》时不同的心境。从小时候的“完全看不懂讲什么”,到长大后的“如果没有被那部电影感动,你的人生就毫无意义”,再到经历亲人去世后的“痛哭不止”。而茶道的意义,也正在于此。
作者| 满江红;公号| 看电影看到死
这是一部用茶道注解人生况味的电影,也是一部用二十四节气串联的电影,更是一部展示各式绚丽和服的电影。冬去春来,一斟一饮,一期一会,二十四年,一瞬而过,人之一生,一只茶碗也不过只能用四五次而已。
简单来说,影片大致说的是这样一个故事:身处大学阶段的典子,年仅20岁,找不到“真正想做的工作”,便陷入成长初期的迷惘。某日,典子妈妈在闲聊中说起茶道教室的老师“武田阿姨”,对其充满好奇与景仰,随即撺掇正无所事事的典子去学茶道。
典子也只是闲闲的听着,无动于衷。倒是正好过来玩耍的表姐美智子立刻产生了兴趣,雀跃着说要去要去,并且力邀典子同去。左右无事,抱着姑且一去的心态,典子和美智子一起走进了武田老师的茶道教室,于是开始了与茶道近乎24年的羁绊。
刚进入茶道教室时,典子就注意到墙上的挂匾写着“日日是好日”五个字,对于当时找工作不断受挫的典子而言,这个偈语不无揶揄。
没有料到的是,开始热衷茶道的美智子,没过多久就早早退出了茶道学习。而初始学茶道笨拙无比的典子,却跌跌撞撞、磕磕碰碰地一路坚持了下来,目睹了茶道教室内的轻风吹拂、樱花飘落、夏虫呢喃、秋枫染红、冬雪纷飞。
在武田老师温润而包容的注视下,典子逐渐经历了人生中就读、从业、背叛、失恋,也目睹了失去与死亡。当典子从一个29岁的青涩豆蔻少女蜕变成一个45岁的优雅成熟女性,也终于明白了“日日是好日”所蕴含的人生意味。
武田老师只教典子和美智子用肢体记忆去熟悉每个动作步骤,用手烹茶冲茶,不必事事都要进出大脑。从未接触过茶道的典子和美智子,刚开始学习的时候,自然是十做九错,抬手举步、举勺放杯、甚至呼吸都要重新学习。
第一节课学习茶道基本礼仪,诸如进入茶室必须先迈左腿,茶道开始步向茶具时,在榻榻米上只能走七步,如何用规定步骤严格折叠擦拭茶碗的布等等规矩。
两个现代女孩完全无法理解这些做法有什么意义,自然格格不入,自然会问“为什么这样做?”但武田老师既不解释也不愠不怒,她只是说,“就算开始不知道这些意思也可以,「茶」首先就是从「形」开始,然后将这些「形」放入心里就可以了。”
学习了两年的典子仍然对茶道毫不理解,面对找到心仪工作而退出茶道学习的美智子,不无艳羡而自怜地哭泣。数年以后,美智子已经顺利结婚,典子却在公司被后辈超越而替代,致使自己无法转正,同时又遭恋人背叛而失恋。
此时的她,在学习了十年茶道之时,动作仍被武田老师批为“粗疏”,还不如刚刚入门的高中女学生,典子心中的挫败感不言而喻。武田老师温柔地说,现在停课不用再学也可以,偶尔过来喝杯茶也是不错。
但一直受挫的典子只是休息了一段时间,仍然没有放弃茶道。在学习茶道的第24年,终于等到了武田老师这样对她说,“你可以出山收学生了。”一个女人平凡的一生也要经历那么多的坎坷不顺,但至少典子在茶道上已经收获了圆满。而对于武田老師而言,“每年都在做重复的事,能夠这样跟同一班人做同样的事,是一种真正的幸福。”
与热衷于讲究茶叶产地、品种、栽培方式的中国茶道相比,《日日是好日》所诠释的日本茶道,是另一种近乎禅机的学习门径。
日本茶道首先讲究的是抛弃一切想法,只在当下全神贯注于肢体动作,获得一种极致的形式感,而通过超乎一切的形式感,由外置内,最终达到安抚心灵进而保持内心的平静,所谓“不以物喜,不以己悲”,这大约就是日本茶道的最高境界吧?
因为茶道是如此极具形式感的仪式,所以大森立嗣执导的这部电影也有着非常强烈的形式感,用来呼应影片中茶道的主题:
比如影片用24个节气来串联全片,既说明时间的流逝、季节的转换,也让人物可以用当下的节气来道出此时的心情,“立春明明是最冷的一天,但大家还是说春天来了,以此鼓励着咬紧牙关熬过冬天的自己。”
比如武田老师每次出场时不同的和服款式,无一不是在诠释这位茶道达人雍容华贵、从容不迫的姿态形象。当然到后期与学生们进行“茶会”时,各种款式五彩绚烂的和服造型更让银幕美不胜收,这何尝又不是暗示茶道在日本已经普及到花繁枝茂的情况。
又比如12年才能拿出来一用的狗纹茶缸,是按照每年的生肖顺序使用。典子进入茶道教室的第一年,使用的就是画着狗的茶缸;第二次使用的时候,典子已然经历了失恋之后又结交了新男友,开始步入熟女阶段。
而再次拿出狗纹茶缸时,典子已经可以从茶道教室正式出山,人生也开始了一个新的阶段,生肖茶缸巧妙地蕴含着人生如白驹过隙、一瞬而逝的意蕴。
再如茶道教室中每天一换的卷轴,不仅是字画的变化,也是典子学习茶道由表及里的重要投射物与参照物。
纵观全片,这些极具形式感的道具用得恰到好处,并不让人觉得生硬而产生强烈的违和感,也最大程度地让影片从外在形式去诠释出内在的主题精神。
影片的主要演员典子由黑木华扮演,武田老师则由树木希林扮演。这也是树木希林演员生涯中真正意义上的最后的遗作。树木希林在影片中的表演从表情到动作,再到语言,彻底化身为一位终身都浸淫在茶道中的职业匠人。
她对典子固然关注却并不过分靠近,偶尔点拨其人生也不动声色,大有对空而语、全凭领悟的空灵,形成与典子亦师亦母的温润关系。这样举重若轻的演绎已经完全褪去表演痕迹,堪称教科书级别的表演典范。
影片在日本上映于2018年10月13日,彼时,树木希林已经在一个月前去世。上映首周末两天,将近8万人冲进电影院观看影片,缅怀树木希林,取得将近亿元的首周末票房。
影片是日本电影蓝丝带奖的2018十佳电影之一,导演大森立嗣获得了2018年报知映画奖的最佳导演,黑木华也凭借出色的表演被提名去年日本奥斯卡最佳女主角。无论从编、导、演哪个层面来说,或者对日本业界以及普通观众来说,影片《日日是好日》都完全称得上是一部用心制作的优质年度佳作。
好在影片虽然说的是非常专业的日本茶道,但却并不枯燥乏味。尽管茶道对于大多数中国人而言已经非常遥远,但无论是否爱喝茶,也无论是否了解日本茶道,只要摒弃偏见与杂念,沉下心来去观看这样一部用茶道诠释人生况味的日本电影,想必你也一定会产生共情,进而关照到自己的内心。
作者| 满江红;原创| 看电影看到死
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如果不是奔四的年纪,应该看不懂这部电影,就像女主角十岁时看到那部《大路》一样,觉得一点都不好看,而在她三十岁再看时痛哭流涕一样。
中国人讲的禅是什么?师父答:就是吃饭时吃饭,睡觉时睡觉。最近一年开始学习冥想突然明白了这句一直觉得很可笑的话,禅意十足。
日本讲的是道,电影通过茶道讲人生。雨天听雨,夏天感受热气,冬天看雪花飘落,春天看花开,这就是道,这就是日日是好日。另一层道是,一期一会,茶也是,人也是。每一次的见面都可能是最后一次,所以“在场”很重要。跟冥想一样,就是活在当下。当下不是一个时间段,是这一秒,心跳的这一秒,树叶被风吹动的一秒,握着爱人手的一秒。心身灵都在场的这一秒就是当下。
日本是经历了经济极速发展和金融泡沫的国家,他们更懂大道至简,回归本心。这样的影片,在鸡血社会是看不懂的,在唯有金钱至上的价值观体系下是很难有共鸣的。
任何事物都是钟摆效应,我们在去向另一边的路上,到达极限后,必然会回落,摆向另一端。
叙事上,节气的变化,时间的推移,呈现典子感受茶道、品悟自己的过程,和我们熟悉的类型片的人物成长不同,影片并非通过线性叙事去呈现质变的过程,而是让我们在这个过程当中体验“观物之乐”。她在训练茶道的过程中,茶室的空间是一定的,但是会随着季节的改变更替,整个房间的光照、明度、色调产生细微的气氛改变,我们在观影的过程中,也是体味季节流动性的过程。夏天的点茶,冬天的茶,都是不同的,到冬天要忘记夏天的。延长受众对对象的感知时间。
使人感觉到事物,而不仅是知道事物。艺术的手法就是使对象陌生化,使形式变得困难,增加感觉的难度和时间长度。因为感觉过程本身就是审美目的,必须设法延长。”
比如其中出现的茶碗,茶碗十二年才能见一次,影片中出现了两次,时间跨度长达十二年,树木希林扮演的茶道老师说,下次再见它我就100岁了,当众人捧起这只茶碗仔细观看时,生命感受延长了;随着典子成长的三个阶段,童年、大学毕业、三十多岁,在建立社会化,自己成人的过程,提及了三次她看费里尼导演《大路》的不同心境。形成了一种人并非沿着某种线性的时间在不断进步不断前进,而是在季节年复一年的循环和轮回中感受和品味 的过程。
季题电影
日本电影中有一类影片极具本土化特质,一部分影片直接以“季题”或“季语”命名,比如小津安二郎的《晚春》《早春》;还有部分影片在内容上以季节或季节物象为象征,比如《细雪》《古都》《雪国》,“季题”电影是从日本传统的“季题”文学中发展而来,一大批“季题”影片都是根据“季题”文学作品改编而成。具有人和自然的亲和关系。
从只是当作一种分散注意力的课程,到她开始体验生命。一开始只是机械练习,而后“手会自己知道”;典子听着梅雨,水声沁入我的身心;在典子父亲去世后,她和茶道老师坐在院子前看骤然飘落的樱花。如毛丹青所说:“自然对日本人来说,是情感思索、抒发的场所,是某种精神观念的象征。自然对于日本人来说,是对生命意识的觉醒。自然季节和季节化了的物色普遍不只是人物生存的自然环境,它们本身就是作为影片主体内容的重要组成部分。
写《日日是好日》书评的时候,要追溯到最开始写书评的时候,是2013年的末尾。可见时间长了会有种错觉,一直觉得上次看这本书的时候,是个炎热的夏天,可能下意识觉得这本书很适合夏日里看吧,令人感觉内心清凉的一本书。今天看到这部书改编成的电影,觉得电影亦复如此。
电影由树木希林和黑木华联合出演,这部电影是树木希林的遗作,一直很喜欢这位老者,她的演技,她的生活方式,在这部片子里,她看起来依然很有精神,应该说看她演戏,本身也是对于生活的一种体味吧。黑木华最近连着看了她的几部片子,不会让人觉得绝美的脸,可是在这部具有时间跨度的片子中,她的面容竟然觉得也有所变化。是位很棒的演员。
电影讲述的是典子与一家人看《大路》归来,和表妹商议一起去学习茶道,两个人一起来到武田老师的茶道教室,她们经历了初学茶道的艰辛,渐入佳境,她们在茶道学习中经历了人生的起伏,而茶道就这样默默陪伴了她们的岁月,书与电影中其实都蕴含了一个重要的概念——时间。应该说茶道整个过程也是在向时间致敬的吧。每年都在重复同样的茶道流程,可是每一天都是不同的,对应着不同的卷轴、天气、自然与茶具,自然也有不同的心情,时间是无上的大神,不会眷顾任何人,呼啸而去,而我们唯一挽留他的方式,不过是细细品味每一天,每一刻。我们无法像武田老师一样,每天选出那么合适天时的卷轴,无法收藏每逢狗年才能够用到的杯子,但是我们可以在内心里放置一个卷轴,写上你于今日的感受,在每天的一饮一啄中感受时光的意趣。那么时光对你来说,就是充满了不同的感受的,能够藏纳于心的。
另外时光的另外一重意义,就是让你逐渐体会事物的意义,茶道的精神在于严格遵守其规定的方式,让流程内化于心,在不需要思考,让手带领你的思维的时候,也是一种很好的体验,在我们过分尊崇大脑的年代里,用行动去指引思维与生活,未尝不是一种好的选择,而当你在时光与行动不断交错的过程中,发现一种新的体悟的时候,那是一种类似禅宗顿悟的快乐,那是一种通过你自己的思维与体验得到的经验,是谁的话语与行动也无法替代的只属于给你的感受。
片中的典子与武田老师在茶道中一起经历了24载岁月,其间是无数个节气与天气变化的日子,这样的日子肯定不会都是快乐的,要经历分道扬镳,要经历背叛,要经历分离,可是我想在一个午后,细细品味茶道意趣之时,依然会感叹:日日是好日,那么就是时光给予的最好的礼物了。
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《日日是好日》是一部讲述日本茶道的电影,改编自日本著名茶人森下典子的随笔集《日日是好日:茶道带来的十五种幸福》,由树木希林和黑木华主演。
树木希林、黑木华和茶道,是我一直期待这部电影的三大因素。
2018年去世的日本国宝级演员树木希林,在电影中饰演茶艺老师武田,《日日是好日》、《小偷家族》和《有熊谷守一在的地方》都是她的遗作。
黑木华是日本90后科班出身的女演员,和安藤樱一样,属于靠演技取胜的实力派。《重版出来》里面她饰演不服输、充满能量的漫画编辑黑泽心,在最近口碑爆棚的日剧《凪的新生活》里面她饰演女主大岛凪。
在这部电影中黑木华饰演从零开始学习茶道的女主森下典子。
在大家眼中,典子是个严肃、认真、笨手笨脚的别扭女孩,她喜欢佛兰明戈,喜欢意大利,却因为就业压力,半推半就跟着表姐美智子去学习茶道。
以往茶道是日本女性婚前必修课,现在也渐渐没落了,就像中国的绣艺女工一样。
初看典子和美智子学习茶道,不禁暗想,怪不得了解茶道的人越来越少了,实在是学习起来太繁琐。
行茶、分茶、碗泡、传杯、清壶,进入茶室要先迈左脚,不能有太多泡沫,不可以甩水勺,要慢慢等水滴光,取水不能弄出声音等等多如牛毛的细节和注意规则。
大部分电影剧情和典子学习茶道的过程一样琐碎,导演并没有让时间一晃而过,让典子一下子就成为一个茶道高手,而是让她一点一点在枯燥的学习中,感受茶道,了解其中的乐趣和魅力。
茶道的学习,配合着二十四节气的流转,从立春到冬至,从大寒到谷雨,季节不同,沏茶的方法也会不同。
茶室墙上的挂轴根据季节和心情的变化也会不同,熏风自南来,梅花熏彻三千界,叶叶起清风,清风万里秋,不苦者有智,听雨......
有一次挂轴上是不认识的字,武田老师说,不需要思考字义,当成画来欣赏。典子虔诚地跪坐在挂轴前,凝神细看,仿佛看到高山瀑布飞流而下,水汽溅到了脸上。
茶室外面是一院子的树木,随着四季变换颜色,鸟鸣,虫语,水流声,混合着下午的柔光,让茶室成为了一个玄妙的充满禅意的地方。
观看武田老师沏茶,是一件非常享受的事情,她举手投足顺滑流畅,那些对典子来说很枯燥的动作,仿佛山泉水般早已渗透进老师的体内,只是观看,典子就觉得心情舒畅,思绪清朗。
武田老师说,茶道要先做出形式,再把心意放入其中,不要用脑去思考,习惯成自然,也就是“先行后心”。
武田老师说,手拿茶碗,要仔细体会它的重量、触感,以及捧在手上的滋味,培养自己的好眼光。典子小心翼翼的拿过那只碗,惊喜地说,像松树一样又轻又暖。
渐渐地,典子能够区分梅雨和秋雨降落大地的不同声音,热水和冷水进入杯中的不同感觉,热水呼噜噜,冷水淅沥沥。
跪坐在茶具前,闭上眼睛,听着院中的蝉鸣声,典子能想起自己小时候体弱多病时的寂寞心情。很多旧日的情感因为学习茶道而日渐复苏。
眼耳鼻舌身意,在学习茶道的过程中,被一点一点重新激活。
学习茶道的过程,也是典子长大成熟的旅程。
她经历了大学毕业,在出版社打工,就职考试失败,无意中成为自由作家,恋爱,结婚前遭遇背叛,重新遇到爱情,搬出父母家独居,以及在樱花开放的时候父亲骤然离世,从此樱花成为了悲伤的回忆。
这期间,茶道一直陪伴着着她。
10岁时,爸爸妈妈带着典子去看意大利导演费里尼的《大路》,她完全不懂,觉得与其看这么一部电影不如在家看动画片。10年后,在学习茶道的间隙,她重新看了这部电影,只觉特别好,没被这部影片感动,人生就白活了。
又过了10年,她经常看《大路》,每次看都要忍不住哭泣。
茶道就是典子心中的《大路》。
走上茶道的二十五年里,典子每周六都会去茶艺教室。
二十五年的时间,让她明白,世界上的事情,分为两类,一类可以立即理解,另一类无法立即理解。
立即理解的事情,经历过一次就够了,而无法立即理解的事物,往往要花很长时间才能渐渐明白,就像《大路》,就像茶道。
八十八岁的武田老师说,典子,你也开始教学生吧,你会从中学到很多。
对典子来说,这又是一个新的旅程。
“日日是好日”这句话,出自中国佛书《碧岩录》,春天闻花香听春雷,夏天在蝉鸣中感受暑气,秋天倾听秋雨体会丰收的喜悦,冬天触摸一片雪花的寒冷,调动五感,全身投入,每天都是好日子。
作者森下典子在书的自序中写到:
总之,对于茶道的世界,我还像个不懂事的孩童。由我这么不成熟的人写一本有关茶道的书,想想真是太过轻率。不过,茶道就是这么宽容,容许人的不完善。
十年后的我,重看这部电影,应该会有不一样的感受,典子小姐的再版自序也会不同。因为我们都是不完善的人,我们像茶道一样宽容自己的不完善,因为我们一直在成长变化。
一開始以為是茶道教學片,關於怎樣做到「舉重若輕,舉輕若重」的藝術。茶道有太多繁瑣的細節和規則,不能用腦子去記每一步,只能一次一次地操作,用身體記憶,才能關注到眼前的事物。茶道的「儀式感」這種行雲流水的刻意大概就是這種矛盾吧:在外人看是彆扭的動作,實際上是操作者多次訓練無意識自動化的結果。由此茶道不可能是生活的一部分,如果不能完全投入其中,大概就只能成為一個旁觀者。
看到中段才發現這是一個主角沒有主角光環的故事啊:主角以自由撰稿人為職業,到了三十歲談的男友在結婚前兩個月才發現對方出軌,傷心得在空無一人的車站哇哇痛哭;學了十年的茶藝還是不能得心應手,動作被老師批評為「粗疏」,被剛入門的高中生妹妹完爆。老師溫柔地表示,你可以隨時停課不用再學了,偶爾過來喝杯茶也挺好的呀。但女主還是繼續學了下來,不能說是「堅持」吧,只能說是沒有放棄繼續了下去,最終在學習的第二十四年,老師說可以出山收學生了。平庸的人生遭遇了這麼多平庸的艱難險阻,但依然是艱難險阻吶。「立春明明是最冷的一天,但大家還是說春天來臨了,以此鼓勵著咬緊牙關熬過冬天的自己。」
3.5;大森立嗣拍了这么一部风格清新的治愈鸡汤片,真意想不到,整体平淡,感动的点更多来自于树木希林的真实代入感;“下次见到不知何时呢。那时我已经100岁了”,生命无法预测,更好的总是在前方,在弯绕过无数激流险滩后,终将邂逅涓涓细流,最终汇入深沉的生命长河。四季流转的风景真美,不悔过往,珍惜当下,日日是好日。
雨の日には雨を聴く 毎日はいい日です 羡慕老师家每天可以挂不同的题字TT
欣慰的是树木希林这部的戏份在最近的作品里算多的了,但有些长的台词真是有吐息的卡顿,尤其狗年一轮回后说的那番话十分唏嘘。用节气区分跨度很长的时间,前半部分稍有缓慢,学习茶道的仪式感与逐渐领略人生成长,黑木华是一名好演员在中后段有小爆发。听雨看雪感受严冬酷暑,无法马上明白的事情经过反复琢磨体验反倒能更加领悟,小时候看费里尼的《大路》不能完全理解,长大后每次看都会痛哭流涕。香港亚洲电影节,油麻地百老汇。
在我10岁的时候,我的父母带我去看了一部名叫《大路》的电影,导演是一个叫费里尼的人,讲的是贫苦流浪艺人的故事,内容很沉重,是部黑白片,我完全不明白这部电影有什么好看的。→ 我小的时候,看过一部叫《大路》的电影,当时完全看不懂,然后,前些天又重新看了一遍,才发现原来是部超棒的电影,棒到不禁让人觉得:要是无法从这部电影中获得感动,这一生就太遗憾了。→ 世界上有两种事,一种即刻就能明白的,一种则是一时半会不能明白的,即刻就能明白的事只要经历过一次就行了,但是,一时半会不能明白的,要花费漫长的时间慢慢消化。小时候,我完全看不懂费里尼导演的《大路》,但现在的我看到这部电影会抑制不住眼泪。—— 雨天听雨,调动五感,全身投入,感受那一瞬间,雪天赏雪夏天感受暑热,冬天体悟刺骨的寒冷,日日是好日,原来是这个意思。
树木希林先生 黒木華小姐是最佳茶道代言, 形式即內容, 日日是四季, 生老病死就是茶道...
2018 BIFF 看完电影感觉整颗心都被填满了。茶道,声音,五感。前半部轻快治愈,后半部升华主题。人生,一步一步走,行随心动。
挺不错。表现“五感打开”,电影里用了一个显微镜下的叶绿体的镜头。书里是怎么写的呢?
一个懵懵懂懂的平凡女孩,盲打误撞开始学茶,不想年长日久,一直学了下去。她学的茶,成为滔滔岁月中的一块舵,压稳了人生。新的一年,祝大家有所爱,有所养,有所持。晴阴雨雪,人间的日子,日日是好日。
一口饮尽,半生回想。
“日日是好日”这个禅宗偈子被茶道演绎出了精髓。过于相信心智、相信思维、相信逻辑、相信“眼见为实”,相信所谓理智的人,不会懂得“脑子并不是智慧的来源”,而身体、呼吸、临在才是。茶道一丝不苟的程式,就像佛教里的仪轨,表面看是拘泥于外在的形式,实际是用形式篦掉了无处不在的、纷乱的心智干扰,让你在那一刻保持临在,打开灵魂的通道,真正的进入“心流”状态。灵魂懂得心智所不能想象之事。知晓日式美学和死亡态度的人,就会明白“一期一会”是参透了无常与死亡,是不再焦虑于未来的利益与可能,而对当下一人一事一物的专注。
一部从内容、节奏到气质都非常「日式」的作品。从一开始的每周相见,再到之后特地描述的每个节气里的相会,都让我觉得挺符合「一期一会」的思想,没想到最后导演也借树木希林这个人物阐述了这个观点。在茶道里体会人生,在茶道里遇见人生。
3.5;看着女主在海边跳起《La Strada》中的舞蹈,竟有些泪目。能日复一日做同样的事情而每次的心境却是崭新的,实乃人生之至幸也。树木希林电影里看起来那么端庄健康,没想到也是与癌症抗争多年了,惋惜。
喜欢黑木华这个角色,你会发现她在片中完成了一次从旁观者到参与者的转变,当身边的人在做着积极的变化时,她就像一个生活的旁观者,对一切外在变化的感知都是不敏感的。当茶艺让她改变,最初是身体,然后是感情,她对生活变得主动,但痛苦也随之而来,又一个瑞普·凡·温克尔的新娘啊。
抱歉我真的无法 get,电影难道不是一种日常中的非凡、常态中的惊奇吗,日本文艺片新世纪以来愈来愈白开水是怎么回事,到底是导弹们学艺不精还是时代环境使然?而且剧情也很难说服我啊,二人刚开始学茶道时美智子的直观感觉其实很有道理,仪式本身不产生意义,只是承载意义,武田老师的回应实际上是回避了问题,所以美智子无法投入,而典子就可以,因为典子是“空”的。
#北影节留影#“日日是好日”,大概就是历经了时光荏苒失去至爱,即使步履缓慢,依然几十年如一日重复做同一件事吧,冬天看雪,春天学茶,夏日听雨,秋日释然。平平淡淡哀而不伤,一期一会,一茶一禅,真好。而且树木阿婆在银幕上哭了,我也哭了。
茶道普及虽好看,总体平庸得让人失望的。让树木希林演职人只能说暴殄天物,大森立嗣已经成了二流日系小清新了
4.5 一期一会。不要去想,智力毫无功效,身体自然会记住,因为曾经感受过这落樱、微风、雨滴、飘雪……味道、声音、触觉……10岁的时候看不懂《大路》,前些日子重看,如果看了却不受感动,人生简直白活了。刚看完的西西纪录片,记得书里她和陆离一起采访,互相写对方的文字;也想起吉永小百合的自传里写到年轻时她和树木希林一起想应该如何演好某个场景和角色;就像典子和美智子一起恭恭敬敬学习茶道。我记得去年9月,看完电影,从小西天出来,便获悉了树木希林已去。周而复始,却不是单调重复。日日是好日,每一刻都独一无二,经历过、感受过,才是真正活过。
日日是好日,树木为希林一期一会时,曲径成大路
茶道之道不在茶,在乎于心;心之道不在心,在乎于严谨的仪式;仪式之道不在仪式,在乎于本能动作和沉浸氛围……永远长着一张素人脸的黑木华演清心寡欲的大姑娘,内敛纯真、正直干净的小职员,与爱绝缘的禁欲系干物女之类,总是手到擒来,这一次学茶道,就像在跟寂寞谈恋爱。多部未华子,怎么可以这样一万年不老娃娃脸,16岁时的容貌和现在30岁的样子,几乎一模一样,不见胶原蛋白流失的痕迹,演黑木华的表姐却像是小表妹。纪念树木希林老奶奶!
“日日是好日”是唐末五代云门文偃禅师一日坐堂说法。出自《碧岩录》第六则:“云门垂语云:‘十五日已前不问汝,十五日已后道将一句来!’自代云:‘日日是好日。’”这“日日是好日”并非指每天都能过着无灾无难,心想事成的好日子。而是要舍弃今天是好日子或坏日子的观念。为什么这么说?这个世界上有两种秩序,一种是人设的,给万事万物排序和分出高低贵贱,觉得人生有使命和意义;另一种是世界的本来样子,太阳东升西落,水从高处流到低处,人类做着各种各样的事情去充满“活着”这件空荡荡的器皿。无论是各式各样的工作职业,还是婚丧嫁娶。仅此而已。识得这世界本来面目便不会强行区分日子的旦夕祸福,时间流淌,然后生老病死。