那些年，我们正年轻

本来是冲着小包总看的，结果发现是个很不错的电视剧。描写一代航天人的青春，爱情，梦想。把自己有限的一生，献给祖国和航天事业的他们是幸福的，人的一生有限，为喜欢和值得的事业，和志同道合的伙伴在一起，那种成就和光荣胜过小我的成就。那个时代的人们质朴，电视剧拍的真实不说教，大大胜过火红的宫斗狗血剧。给赞！

由杨烁、任程伟、苏青、练束梅等主演的电视剧《那些年，我们正年轻》正在北京卫视首播、并于腾讯视频同步播出。剧中，任程伟饰演的高占武不同与以往的军人形象，此次多了几分柔情和细腻的关怀。

任程伟在荧屏上塑造了很多刚正不阿的军人形象，《战长沙》中的平民英雄薛君山，《军刀》中的革命军人，《沙场点兵》中的庞承功，《战北平》中的周国华等，而此次这位“军人专业户”在《那些年，我们正年轻》中饰演的高占武主任，则更为生活化，更是有情义。硬汉也有柔情面，全局一开始，陆若文的独闯科研基地，闹出了不小动静，高占武惜才，四处奔走，最终留下了陆若文。而在陆若文即将被关押的走廊里，高占武悲痛和爱莫能助的眼神，让人印象深刻。

高占武与杨烁饰演的张利军更为有趣，两人的关系亦兄亦友亦恩师，张利军个性随意，经常惹出事情来，每每在张利军困惑迷茫自暴自弃的时候，高主任总是站在他的身后，给以指引“什么才是一名技术军人该有的姿态”。

最后一集演的小军吸毒莫名其妙的，感觉是败笔。梁玉强这家伙一直没出事，最后居然还把小军带坏了，而且小军怎么会和梁在一起？说是梁的孩子吧，又不像，喊梁玉强叔叔。

“再说另一边张利军的儿子小军，因为陆若文忙于工作使得小军独自在家，小军便跑到工厂去找张利军但张利军也忙于工作无暇照顾其，小军这时便找到了梁玉强，他一直以为梁玉强是父亲的好朋友，便跟着梁玉强回家了，张利军参加完高占武的接风宴便连夜赶回去，回到家发现小军并不在，找了许多地方都么有，便拜托胡风派人出去找找。小军在梁玉强家玩的十分开心，但殊不知梁玉强接近他是为了报复张利军，梁玉强一直都在吸食毒品，一天梁玉强将小军带到酒吧，给其酒里下药，使其染上了毒瘾，梁玉强和小军因为吸毒被警察抓了，张利军这才找到小军，在得知了小军被梁玉强害的吸毒后，陷入了深深的自责，但没有告诉陆若文怕影响到任务的进度，最终张利军亲手将小军送到了戒毒所。”看看，完全莫名其妙。

在阴谋、互撕、心机、倾轧成为荧屏主题的当下，再现集体荣誉之庄严纯粹，青春爱情之朝气蓬勃便显得尤为珍贵，《那些年，我们正年轻》正带观众返回的，恰是这段热血激荡岁月飞扬的年代，杨烁、练练为代表的一群年轻人的热火朝天和一往无前，为观众打开那一段隐藏在保密文件背后的航天事业发展编年史一角，也通过张利军、向晴、陆若文三人之间的情感纠葛，让举世瞩目的“两弹一星”伟大创举背后，多了一丝儿女情长的烟火气，以慰藉温暖翻江倒海的呼啸青春。

这是一部极其“用情”的剧，来自全国各地最终汇集在三线的每个人，对国防事业、对“两弹一星”的投入，无不用情至极，练练所扮演的向晴隐然其中代表——专业方面，她是燃料推进方面的“头号人物”，而且作为权威，她更愿意冲锋陷阵，义无反顾踏上一线工作岗位，她抱着必死决心，留下遗书，决然投身其中。

在那个青春激昂的年代，向晴为国捐躯的从容慷慨，那种狂热和奉献，被她诠释的飞扬跳脱与义无反顾，而且这种态度最先从观众处得到反馈：火箭升空前的倒计时，让剧情紧张，短短的几个数字，可能就是向晴的一生，这种紧张也压迫着观众神经，在剧集开始不久，便被这种不怕牺牲的精神所感染、打动，恐怕也是源于，这种精神是现代人身上日渐稀缺的一种特质，让人感触良多的共鸣。

“愉妃”练练和“尔晴”苏青从《延禧攻略》中携手以“中国好闺蜜”的形象杀进了大三线，但在这部剧中两人对待事业以及爱情，却有着巨大的差异——陆若文是“在卫星上天之前绝不恋爱”，而向晴除了对工作的孜孜以求，对待爱情，同样奋不顾身，是“你不要张利军那他就是我的了”，一脸花痴的向晴，不但性格开朗、作风大胆，更有着那一代人少见的主动，从第一集下火车遇见张利军开始，她就表现出巨大的热情，她甚至用了十五集的时间，才在分院和工厂合并的仪式上，在万千工人同志们的面前，找到机会把张利军推倒在地，此时滚在地上“耍流氓”的练练，全身写满喜悦，既皮又痞。而男观众纷纷暴起，痛呼人生就缺一个这样的向晴。

练练对于向晴的塑造，必须以“用情过猛”形容，这大概是一个女人对所爱男人倾尽全力能做到最好的表现了吧：你看图纸，我给你按着，你女朋友呵斥，我还给你护着，你想当“将军”，我就偷老爸的帽子给你……因此，观众更加能够切身感受她对这段来之不易爱情的珍视。在她对张利军嬉皮笑脸抛眉递眼的同时，也成就了荧屏一对“酒窝cp”，这两个只有单边酒窝的人，终于找到命运的共同点，嘻嘻，窝一见你就笑。

当然，一部可以让观众沉浸的好剧，并不是化妆和道具就能解决的问题，也并非全部高大全的事迹去强行榜样，它更需要演员去诠释每个剧情节点上的情感要点，靠的正是感情的力量，只有打动观众，才能够被信服。

练练这个在《延禧攻略》人物退场之后写“角色分析”的女演员，是真的在研究表演，让她在杨烁、任程伟、高明这些戏骨的对阵中，犹如闲庭信步，是真正具有理解力的女演员，《赵氏孤儿案》、《皮五传奇》、《我们的生活比蜜甜》、《三妹》、《我们光荣的日子》……每个角色，都能看到她表演的华彩，那是她对角色理解之后作出的最佳演绎，也是她从练束梅到练练的积累蜕变。

但向晴的猝然离开，依然给了观众沉重的一击，这个节点被放在向晴刚刚赢得张利军求婚的第二天，实在过于残酷了些。

在剧中，向晴离开的这个意外消息是用闪回的方式讲述给观众的，并不直达意外现场的表现方式，并未减低意外带来的伤害，反而把悲痛的战线拉的更长，此时，在观众脑海中那个有北京大妞洒脱大气劲儿的练练依然形象鲜明，她每个眼神、动作，也依然记忆犹新——仿佛她还在酒桌上看着最爱的人和“中国好闺蜜”之间，仍然一个心结未解，一个幽怨满怀，满怀的忧郁，一目了然。她是一个对爱情、事业都坦诚的姑娘，这样的姑娘可以温暖这个世界，却必须要以这样冰冷的方式离场。

而离席的向晴，在下半场换了衣服又再回来——练练在剧中一人分饰两角，将以向晴双胞胎妹妹“孙俪”的身份，以一种与向晴的热烈和明快相对的凛然和冷冽的态度，再次和观众对戏。

这大概是翻江倒海的青春里，一丝善意的温暖和惊喜吧。

一部“带着镣铐跳舞”的主旋律作品，却能描摹出动人的时代风貌，靠得是独特的家国情怀。研讨会上，专家把《那些年，我们正年轻》与《无问西东》对比——后者虽然是为清华校庆拍摄的“订制”电影，但与《那些年，我们正年轻》一样，有凝聚人心、振奋国民的时代精神。

对主创而言，让时代精神落地，使故事鲜活可感，难度可谓不小。要知道，倘若使得人物经历与时代历程水乳交融，那么宏大的历史叙事与家国情怀，最终又沦为社会政治历史的无聊背景板。

塑造清晰可感的典型人物，让性格有层次、有发展、有缺憾的人物错步上台，成为《那些年，我们正年轻》的创作秘籍。中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院教授、博士生导师戴清分析张利军人物特征：“年轻时，张利军贫嘴没正形，有冲动、浮躁、任性的特征，以至于升职失败有些自暴自弃；但另一方面，他能力突出，责任感强，有顾大局的大气；等到改革开放的军转民后，张利军思想观念的开放与进步，又体现出来了。”

中国艺术研究院影视研究所所长、博士生导师丁亚平也表示，接地气而不流俗的人物塑造，让有缺陷有优点的性格呈现完整与统一：“在女性角色方面，向晴热情而直接，身上没有虚情假意，没有高官子女的矫情和距离感。当她突然离我们而去时，这样的牺牲才会让我们格外扼腕叹息。”

集体澡堂、拔河比赛等生活场景的渲染，浓墨重彩地还原了大三线生活图景，让人物在日常生活的途径中，完成了艺术氛围的塑造。正如原总政艺术局局长、文艺评论家汪守德所说，“正是在频繁的生活细节与世界当中，《那些年，我们正年轻》在强烈的叙事性前提下，完成了艺术性的呈现”。

谱一曲青春赞歌，唱一出热血大戏，写一部航天史诗，正是通过人物生命经历与航天事业发展历程的浑然一体，人物命运与大三线命运实现了高度的一体性，让特殊年代人物群像赋予剧集历史感。

这种垃圾剧竟然能在豆瓣能混到7.1分简直是奇迹啊！！看了好多短评还有人在说实话，剧评全特么的都是五星，你们都是男主或者导演或者编剧的亲戚吧？！男主那恶心人的表演我还可以忍受一会，但是男主人物角色简直了！！！简直让人恨不得弄死为快！！！典型的毫无主见的伪君子！！！烂人一个还他妈的自我感觉良好！！！编剧他妈的弄个这样的角色，自己不会自己恶心吐吗？你是怎么坚持把剧本写完的？？得便秘了吧！！