早间新闻第二季

有人评价科里是最腹黑的老板，最现实的野心家，最失败的改革者，甚至表白都选了最烂的时机，没错，都对，但这就是科里艾利森，要么冲锋陷阵，要么倒在冲锋陷阵的路上。

我看得见你事业受挫的痛苦，我看得见你对于疫情肆虐的悲悯，我看得见你为了挽救伙伴作出的努力，我看得见你顶住那些压力所付出的勇气。

今夜，去他妈的发布会被取消，去他妈的流媒体低订阅，去他妈的巨额亏损和各种质疑，科里直接在大街上面对Bradley终于说出了心底的话，这句压抑了两季的I Love You来回来去说了足足4遍。

好了，Bradley，我说完了，我对自己有了交代，你去继续寻找你失踪的弟弟吧，你继续思念你远在蒙大拿的Laura吧，我说完了，我自己把自己载入了史册。

可以了科里，他们觉得你失败了，但你是你自己的英雄，今夜，为科里艾利森干杯🍻

第一季的豆瓣评分我觉得虚高了，第一季的情节推进非常慢，到了最后两集才开始高潮，如果不是喜欢剧里的演员真不会坚持下去。

第二季延续了第一季的问题，主线不清晰，支线太混乱，看完整季想想这季关键的信息除了Mitch死了真的没什么新的故事发生。而且这季每个人都好drama好暴躁，一言不合就歇斯底里，还添加了一些很俗套的三角恋情，废物家人的剧情，就是，很无聊很无聊。对比一下另一部讲述新闻工作者的美剧<the newsroom>，就不难看出，《早间新闻》这部剧对新闻这个行业本身讲的并不多，它更多的是通过me too这个大热议题去讲述新闻工作者的私生活，所以剧情缺乏紧凑感，情节也难免俗套。

这一季我看来最有价值的点就是暗搓搓提出了一个问题:被me too社死的男人什么时候/需要怎样做才能重返人类社会？

曾几何时我也是Me too运动的无条件支持者，毕竟身为女性对其他女性的不幸遭遇总是更能感同身受。直到我最喜欢的喜剧演员，Louis C.K.也被me too了。我有多喜欢他呢？我看过他每一场stand- up无数遍,我甚至日常生活中都会quote他的梗,所以他被控性骚扰对我打击非常大。Louis C.K.被me too的原因是，有两个女喜剧演员控诉，在他某次巡演的时候邀请了她俩去他酒店房间，然后他对着她俩打飞机。

换个人的话我会觉得这个行为很恶心，但是louis ck,他的脱口秀就是建立在讲述他混乱堕落生活的基础上的，别说对着女同事打飞机，更恶心的梗他都讲过。所以为什么这些他的亲身经历，被他在舞台上讲出来就是金句频出的搞笑梗，被其他人讲出来就是可以毁掉他事业的控诉？Louis CK至今没有在任何电视台或者流媒体上再露面，那之后我再也没看过他的脱口秀。

Louis ck的经历让我开始重新审视me too 运动的执法边界，到底什么样的行为应该被me too,被me too后是不是就永远社死无法翻身？

剧里的Mitch面对的就是这样一个问题。他喜欢睡女下属没错，但是他从没用性作为威胁女下属的武器（这样做的是大老板Fred，他反而拿着巨额遣散费全身而退）。即使是因为Mitch自杀的那个女下属，我认为她和他一夜情的时候也不是被胁迫，而是多多少少出于对Mitch的崇拜，所以在发现自己只不过是Mitch无数露水姻缘中的一个的时候，她才会后悔才会为自己不值。Mitch是不是个好人，其实从Alex和Mia对他的态度就能看出来，两个都是跟他睡过的女同事，两个都在他死后痛苦到崩溃。

Mitch在第二季是以一个忏悔者的形象出现的，他的每一次出场都充满了对女性对性的小心翼翼和悔过。编剧也通过其他剧情不断试图说服观众，其实Mitch是个好人。

然而在如今政治正确的大风潮下，Mitch本质如何，或者他如何悔过都无法让他从被 me too的深渊中解救出来，编剧只能用死给他一个解脱。

所以我希望，如果你不嫌这个剧情节太慢看了这个剧的话，也可以想一想我上面提出的问题，me too的边界，和me too的刑期到底该怎么定义。

关于这一季，我其实有很多话要说，豆瓣评论里那些说完全不如第一季的，我猜测（仅仅是个人猜测），可能还太年轻吧。

比起第一季故事主线的相对简单和直接（MeToo谁都看得懂），第二季把每个人物都塑造得更立体了。这一季，换个角度看，也算是描述了一群高级职业经理人，如何在激烈的竞争中、在特殊的时空环境下，重塑企业品牌以及自我成长的历程。Laura Peterson这个角色，编剧把她塑造得太完美了（经历了波折依旧坚挺的职场女强人），慕强的人都会爱她；至于为什么她会喜欢Bradly，其实道理也很简单，在那个level的职场里，聪明好学、有一颗赤子之心且愿意在工作环境里坦诚相待的人，太少太少了——我也喜欢这个演员，她只要往那里一站，就立马感觉JA演技用力过猛了。Reese对于Bradly的演绎，让我对她本人的好感度直线提升，人物的性格和原生家庭造成的影响，自我矛盾与自我成长，都表现得淋漓尽致。JA演绎的Alex，前面1-8集，经常让我出现曾经在职场里遇到过的人代入的幻觉，这样极度自私又缺乏安全感的人，其实不少见。看剧的时候，我经常怀疑她是不是在演自己，哈哈。

当然，这个剧里，还看得到男人的嫉妒心，可以恶毒到什么程度，我说的就是Cory，虽然纯business角度，他是个狠角色；也看得到有色人种和LGBTQ人群在美国现在的环境里，既可以拥有一些“政治正确”所带来的privilege，同时曾经有的不平等因为民粹主义的泛滥而导致实际上并没有在多少改变。剧情对于Covid的描写和刻画，比the Good Fight要强很多。

我不得不说，编剧的每一个move，在我看来都非常make sense，真的很厉害了。期待第三季！不知道《烧女图》里小姐的妈，也就是片中那个意大利纪录片导演Paula，在第三季里会有什么样的延展表现呢？

7点几分算很合理，但我还是打四颗星，剧情依然是比较散比较乱，人物依旧歇斯底里满嘴脏话，但很多地方还是能让我思考。当然有不同的是非判断和好恶，但能从不同的视角去看待和理解事情。主要想说说Alex，这个人物，我想了很久终于想到用“破碎”这个词来形容。其他的人就算再崩溃再低谷情绪剧烈时都是有一个主心骨的，这里的主心骨是指人物角色成立的那个支撑点，会让我相信这个人物。但在Alex这里，我感受不到这个人物的支撑点，她总是惊慌失措又强自镇定，头部手部面部肢体动作都特别多，摇头闭眼抿嘴摊手摸头发捂脸扶额瞪眼眨眼，完全就是Rachel复刻。也几乎很少看到她坚定的眼神，有时就在我以为她坚定的时候，她或嘴角或眼角或眉头就会不受控制的抽一下。第一季就是如此，这季更甚。因为有老友记滤镜，我一直试图去理解这个人物和安妮斯顿的演法，但真的尽力了也真的没办法。如果不是剧里一直通过背景设定和其他人的嘴来反映她是一个业内非常专业的成功的有地位的受认可和尊敬的资深老牌主持人，真的看不出来，甚至很怀疑，这个设定和她的表现根本贴合不起来。有趣的是，她总在崩溃，感觉随时都要坍塌但她就是不塌，就像这个角色在我看来是破碎的不应该成立的，但她又偏偏被强行拼凑强行成立。当然我知道她的困境，她情感情绪心理上道德等各个方面的挣扎，但其他人物又何尝不是呢，里面每个人都在自己的泥潭里挣扎啊。

比起第一季来说剧情更松散。

Bradley和Cory的性格都有了一些改变调整，这也许是因为各自的职业角色变了，但是剧情上没有特别好的解释构造，个人觉得这两个角色不像第一季那么讨喜了（again，也许是因为职业位置变了，他们不再仅仅是有理想主义感情的局外人）。Cory强颜欢笑的表情实在太多了，让人觉得平面无趣了。实在不如第一季有点良心又被Bradley点燃理想主义的野心家有魅力。

群戏方面也查了很多，第一季最出彩的众多职场女性复杂心境这一季已经没有刻画了。

Mitch的章节过多且没必要，明明几场戏就可以讲好的故事，却要用这么这么多无谓的时长。

第一季的主题是系统，起承转合里的群戏和高潮铺垫都很精细精妙。第二季的主题是身份政治。

系统对人的塑造是一个成熟话题，编剧写起来驾轻就熟。但是身份政治却是一个能给人很多思考和抱怨但离答案还很远很远的话题。tgf面对身份政治更多是探索荒诞现象，把问题摆在那里。TMS太急于表达立场，太急于教育大众了。。。更何况，年轻亚裔女高管的形象本身就是一个很负面的刻板印象。

这个故事只有一季是精品，再加一季编剧已经不知道怎么写了。第二季内容杂乱无章，里面堆积了太多冗杂无必要的办公室矛盾，而人物却都渐渐失去内核了。

换个角度——人物还是那些人物，但故事内核失去张力，让面对戏剧冲突的人物丧失了灵性——这样也许更公平一点。

第一季里人物、矛盾都是为了主题服务的，每一个人物都是我们探索系统的一个视角，每个人物都有身在系统里的灵魂，他们构成了完整整体。

而第二季，更像是一条条推特文字的堆砌，它们是松散的、无序的。

（但是，这么说，也没法为大失水准的台词对话解释，说来说去，这都是一部仓促之作）

Anyway，说点好的，朱莉安娜马戈利斯饰演的Laura太出彩了。Bradley的个人情感线，也因为在柜内的反复横跳而让人看到一种鲜活真实的挣扎。

我太喜欢这段了。

第十集 //www.douban.com/note/820067773/

第九集 //www.douban.com/note/819586665/

第八集 //www.douban.com/note/819111724/

第八集下半部分 //www.douban.com/note/819173489/（全图片版）

第七集 //www.douban.com/note/818625290/

第六集 //www.douban.com/note/816675390/

第五集 //www.douban.com/note/814900825/

第四集 //www.douban.com/note/814330186/

第三集 //www.douban.com/note/813901412/

第一集 //www.douban.com/note/812919123/

第二集 It's Like The Flu（日记又发不出所以改评论）

以一场晚宴为中心的一集。名单逐渐扩大，一开始Cory只是想与Stella和Alex两个人谈谈节目，但Stella说Mia必须参加因为是她的节目，而Mia认为必须请Bradley，后者则认为必须邀请早间秀的所有人，所以扬科、丹尼尔、艾莉森以及负责网络互动环节的小年轻都来了。

You could have not needed a really exemplary woman to die to wake you up.

Apology not accepted.

聚餐并不愉快，各种明争暗斗。Alex没有自己以为的那样受欢迎。艾莉森与她拥抱时做了个鬼脸，而丹尼尔则直接开火，并不接受她的道歉。上一季在米奇出局后Alex曾许诺丹尼尔让他做自己的co-host，丹尼尔为此拒绝了另一个电视台。结果Alex看到Cory要推出布莱德利时抢先一步，弄成好像是她自己的主意请另外一个女性主持人一样，再接着汉娜之死后Alex临时决定在节目中揭露丑闻——固然是正确的事，但很难说Alex有没有快速计算过得失，大地震后她玩消失，丹尼尔等于是被她忽悠失去了机会。

说到自以为是，Alex绝对第一，布莱德利紧随其后。她这一集是装病+愤怒，瑞茜-威瑟斯彭擅长的张牙舞爪小辣椒形象。她对Cory的怒火来自她以为的背叛，有时感觉像是恃宠而骄，她手上也确实有筹码：作为吹哨人此时被解雇电视台的形象不好看。但是，丹尼尔或艾莉森或Stella们不会这样任性，布莱德利的表现还是一种白人特权，乱发脾气是要有资本的。高层已经决定要解雇她了，Cory还在拼命维护，动机不明，就是因为喜欢？

晚餐时又谈到新冠病毒，Mia再一次忽视，Stella也觉得做成电视不好看，扬科直接把话题转到了当时对川普的弹劾。Alex即时进入管理层的角色，她“建议”丹尼尔去报道病毒——丹尼尔也在本集结束时坐上了前往武汉的航班，也许借此事业翻身也未可知——接着Alex将丹尼尔原有的任务塞给了布莱德利，布莱德利看着发号施令的Alex又要气死。所以后面两人的楼道大战不可避免。

争吵中布莱德利甩出了Chip这张牌，直接导致Alex临了去请Chip回归。之前布莱德利电话咨询Chip如何与Alex共事，Chip没有好话。但面对Alex的当面邀请，他却一下子就软化了。斯德哥尔摩综合征？

S1E8

S1E8

米奇也没离开，让人迷惑的是，这一集把他塑造成了受害者，一个孤独的（自我）放逐者，吃个冰淇淋都得不到一丝安宁。毕竟上次米奇出现时还在想法整倒汉娜。他从来没觉得自己有错，也还没有公开道歉、承担责任。S1E8，他试图把自己从“Predator”中摘出去（忽然发现这里对手戏的演员，是《只有大楼里的谋杀》中的奥利弗诶~~）。等到了意大利女人为了他挺身而出时，感觉这剧要从“MeToo”直接转去批评“Cancel”文化了。

不过，他的豪宅配上“Brother, Can You Spare A Dime?”的背景歌曲，可是够讽刺了。

冷血律师说完这句话就被解雇了，这个时候还蛮相信Cory的正义感的。冷血律师以前演过《插翅欲飞》（Wings）。

砍完人后Cory哼的歌是“The Kingston Trio”的歌，M.T.A.，“..did he ever return, no he never returned...” 。

还有一件让Alex焦虑的事：Maggie的书。上一季由奥斯卡最佳女配得主Marcia Gay Harden扮演的记者Maggie，采访过布莱德利和Alex，而且偏好前者，对Alex看得很透，“Alex, we've known each other too long. I have tremendous respect for you, but I am not going to write some feminist puff piece about a woman who turned a blind eye to the sexual misconduct of her cohost.”。

另外，本集一开始的垃圾满地，还挺让人怀旧的，那是一个可以扎堆的时代。