妈，别闹了！

《妈，别闹了！》剧评（个人向，评分：快去看）

简单介绍一下剧情，一个四口之家，父亲去世，故事围绕妈妈和两个女儿开展。大女儿（蓉蓉）是学校的国文教师，同时也是一名通俗小说家，沉迷垃圾食品，“单身主义”，然后偶遇帅气男学长；小女儿（小敏）是炸鸡店店长，“包养”着不断出轨的帅哥渣男，难舍难分；妈妈（玫玫）则一直想要把自己嫁出去（并且对女儿进行持续不断的催婚），从登山队的老队友，到本地网络交友平台，再到国际相亲平台，最后成功把自己嫁到了国外。除此之外还有一些蓉蓉闺蜜和妈妈闺蜜的支线故事（非常感人）。当然剧情简介比较无聊，具体情节可能在后面会有提到（全是剧透，我觉得剧透完看也不会影响很大，但是介意的话可以自己先去看。）

第一，作为一部三女主，无男主的故事，加上预告片里的金句，“女人婚姻就是事业，离婚就当作资遣，老公挂了就当公司倒闭”这种解构婚姻的观点，很容易让人联想到女性主义。（当然很多评论说预告片诈骗，每一集都在催婚，显然是挂着羊头卖狗肉。）但如果看完整个故事，会感觉两种观点都比较狭窄。对于妈妈来说，想要结婚是一种行动，可能是作为一种传统文化赋予个人的责任，但是我们选择另一半的标准，我们如何对待其他人看待老年人婚姻的态度，我们与另一半相处的方式，我们如何在婚姻中保持或者改变自己。我们的婚姻不应该也无法再按照过去的标准进行，比如家庭主妇的合理性已经是一种需要争论的事情了。（在马克思主义的意义上，劳动让我们的个人意义变得完整；而通俗的观点中，经济来源也是某种我们个人尊严的体现。）而且，现代的婚姻（或者说剧中的婚姻）同样和爱情与幸福相关，片中蓉蓉的闺蜜也是纠结于此。所以，不同于一种追求以追求依靠和稳定为目的的婚姻，妈妈追求的更像是一种对未来生活的向往。而且她的义无反顾也很像最近的余秀华，but with a good end，让人没有那么唏嘘。至于妈妈这个形象本身，固然有理想主义的一面，自信，有向往、有活力、有勇气、有决断、有创造力，也有现实而自然的泼辣和自我。剧开篇便是她做“小三”被原配逮这样一个drama的情节，然后看出对方的“渣男”本质果断逃离。她会因为钱和女儿争执，最后也用非常传统地方式认了错。当然最理想的还是像老伯说的，在第一次被网络诈骗之后，还有勇气再次独自坐上去异国的飞机寻找幸福；也很真实地逃回台北后羞于回家，一个人在酒店“避难”。而且，其实女儿们对于她再嫁的渴望也没有表达过支持，最后在结婚前也才改变了态度。但她依旧坚持，我行我素。这一点和之前的翟仁厚构成了鲜明的反差，其实也证明她家的整体氛围是多么和谐友爱。曾经听到过一个网友的故事，大概是她说她妈妈在她大学毕业工作后说，“之前都是你听我的，现在你出息了，见世面了，以后我听你的。”她表示不理解，两个人按照自己的想法活就好，为什么一定要谁听谁的，她妈妈听了说，“你想法怎么还是这么幼稚，不行，还是你听我的吧。”现在的我们能够感受到，依附是我们需要克服的一种想法，如果我们期待着所谓的独立人格。何种意义上婚姻并不是一种依附的形式，而是对于夫妇二人的解放，可能是我们在现代理解新的婚姻内涵的一个方向。（当然，依附和解放只是两个听上去很酷的名词，只有具体的行动，例如处理对待财产纠纷，子女抚养教育，双方爱好不同，社交时间有限等等问题才是这个问题的本质。）

说完妈妈，接下来说一说爸爸，一个当代东亚完美的男性形象。他可以为家庭无私的付出，了解、理解、包容、支持自己的女儿，借给小敏机车，从不责备和发怒，有必要的家务技能（红烧肉永远的神），而且还会帮女儿买卫生巾。而且会认真地计划和妻子的出游计划。这样一个完美的形象，几乎是贯穿了整部剧母女三人的对话，“如果爸还在的话，就会/不会怎么样？”似乎总是需要这样的理想形象，但是谁都知道，那些千奇百怪的缺点明显的相亲对象们才更接近现实。所以，接受美好的离去，同样是一个困难的课题。毋庸置疑，蓉蓉是最怀念他的人，并且努力地把爸爸“照顾好妈妈和妹妹”的委托牢记于心，但也因此难以接受她们的幼稚、可能会伤害自己的行径，比如离不开渣男，偷跑出国结婚等等。在最后和妈妈吵架的时候，也气急说出“如果走的是你，不是爸多好。”背负的承诺最后变成负担，如果用剧里的话，“像一只背上背着壳的蜗牛”，而最终接受母亲离去，老房子被卖，独自生活的她，才真正地摆脱了一些阴影。我们也都已经知道玫玫摆脱过去的方式，是不断追求未来，她也说过类似“死在玩的路上”之类的话。我们知道摆脱过去追求未来有时候是痛苦而艰难的，而这些形象，能够成为我们鼓起勇气的动力。Time to move on，可能是她们那天夜里最后想出来的事情吧。

插在这里，如果说这部剧有什么不足之处，可能在于它构建的故事太过理想，导致我们几乎没有办法投射在我们具体的生活之中。本身父亲的形象已经很伟光正了，而且澳洲阿伯也是一个傻白甜老头，可以听她的话乖乖睡在帐篷，而且还剃毛，追到台湾，开导蓉蓉，懂得欣赏她等等，妈妈的婚姻之路其实还是幸运的，这种幸运也就导致了最后圆满的结局；其次，物质（金钱）并不是一个主要矛盾，虽然剧中她们因为妈妈的过度网购产生了一些争吵（推测妈妈可能是不上班的，之前家里是靠爸爸养的），但是从一家人可以自由地往返澳洲旅行来看，显然并没有那么明显的经济困难。但是我也没有“只要没有经济问题，这些尝试就都很轻易，不需要勇气与决心”的想法；而且玫玫没有明显的收入可能也会让这个故事细想起来没有那么完美（虽然老伯的钱是她帮着要回来的，也算个补丁吧。）；最后，我们可能没有玫玫那么多美好的品质，那些最为宝贵的品质，当然在剧中非常鲜活而自然，但是我们以自己的方式去追求呢？（欣慰的地方在于，这个好像是真实的故事改编的，所以，be positive）。

其他也有一些很有趣/感动的支线。蓉蓉学长感情线比较像福利+导演恶趣味，没有体会出什么更多的东西（占有欲男人也很可怕）；小敏感情线非常地真情实感，如何面对一个颜值在线，情商很高，甜言蜜语，withsatisfiedsexual life，充满回忆的软饭出轨渣男前男友，每次还可以情真意切地道歉加发誓。当然除此之外，在一个学霸老姐的压力之下，小敏也说过和渣男在一起会体会到自己很有用，有价值。我觉得这种离不开的心情也完全可以理解，只不过，作为一个旁观者，也会无数次地在心里呐喊“快跑”。同时，纠结与生活的郁闷也让小敏沉迷酒精，不想看清，我们何尝不是总想要欺骗自己呢？总之，这也是一个放下的过程吧，从酗酒成瘾到戒酒，到痛苦的摆脱渣男和身后的回忆，也换了一份工作，安心地还信用卡账单。老父亲看了都会非常欣慰。如果学到什么，对渣男不要有侥幸心理。（当然，渣男也找了一些原生家庭的借口，最后一集尝试洗白ing，只能说一句fine）。最后，还有妈妈的情深闺蜜和好一起叱责家暴男支线，和大家都觉得很酷的小金阿姨和她的小狼狗支线，比较温馨和感动的两条线，这里留给大家去体会吧。

当然很多点我现在也记不清了，总之这是一部有女性力量的剧，让我们能够看到有血有肉的女性形象。虽然离我们的生活还有一定的距离，但是，有什么关系呢，希望我们都有追求幸福的想法与能力。

暑假看的了，其實都有點忘記了，但還是想記錄下。

乍一看覺得媽很鬧很不老年，很不省心很不為女兒著想，后一深入，發現並非如此。老年又怎樣，還是有權利追求美追求愛。

最喜歡陳爸爸，真的是個好老公好爸爸，才會讓每個女兒都這麼想念，每個人都很想，但都是自己心中的“傷”，都避而不談，故作堅強，最終也是陳爸爸再次讓這個家凝聚重振起來。

三朵金花的故事線也很感人，用力去愛去奔跑，不懼年齡，哪怕不夠及時但也用力回擊家暴，不懼面子。

媽雖然一路鬧鬧的，還跑到澳洲去，但最終找到了自己後面的幸福。

妈，别闹了！ (2022)

6.8

2022 / 中国台湾 / 剧情 喜剧 家庭 / 陈慧翎 李俊宏 / 比莉 贾静雯

小金葬礼自己选的那张黑帮大姐头半裸武士刀的遗照，是我最近看过影像中最酷的一幕，酷到忍不住流泪的那种…😭

一开始我是觉得这部不OK的，被神话到需要“去坟前跪的”完美父亲，非理性歇斯底里把婚姻当作女人唯一追求且用此压迫其她女性的恋爱脑、霸权母亲…完全就是朝拜男人抹黑女人，女性剧却一点都不feminism馁！

但往后看换个角度，从《俗女》将镜头聚焦中年女性，这里升级到focus老年女性——这种创作文本中显少的边缘群体已是难得。还是用一种少有的文学影视中常见“第二春老男人”方式去创造，充满冒险的，拥抱友谊的，招蜂引蝶的，朋克酷炫的…甚至有些自私、无责任的“老女人追爱史”。而非苦大仇深无私奉献的“母爱神话”式的传统家庭里年长女性形象（比如《孤味》），反而让父亲承担了这个分工，这样的gender反转，很难说这不femi…（也正因如此，生长在传统“母爱神话”家庭中的我个人相对难被打动到反倒是亲情部分

不是一味歌颂女性，表现真实困境、女性之苦（这部也表现了，比如小金、巫婆的经历，顺便水昆少女队～我的最爱，那两集哭到停不下来TAT女性友谊YYDS）才是女性主义，用一种令人神往的，无责任、自我、自由的冒险式笔法去塑造女性，实际也挺酷挺femi的（有点湾版《格蕾丝与弗兰基》那味了）。为啥男角色总有“小查”这样可以被剖析理解然后令让人又爱又恨的渣男，而女性就不能当个各种冒险故事（恋爱也是冒险诺）中常出现的浪漫迷人“反派角色”呢，就算成为老太太也可以去大胆爱，勇敢爱，去自由冒险啊～

顺便这剧在视觉上也多少完成了gender反转，始终处于“被凝视”的女性虽然这部也有，但男人也被拉入了“被凝视”的一侧，动不动就卖肉脱光光的男性镜头也可以说是一种femi。既然女人被视觉物化无可避免，那就让男人也成为这种欲望审视的商品（虽然真有被这部里的吴慷仁腻到，或成他角色中我最厌恶没有之一。大哥也卖太过了吧喂，露肉也是要有美感的…但也符合恶俗小说中的霸总设定辣，看出来很拼惹😂）顺便这剧表现手法还蛮实验性的，一开始会因“花哨浮夸”靴微不适，一旦接受还蛮上头的～

暂时看到第9集，一切笑笑哭哭，荤素不忌，还是蛮有趣，虽然悬浮但也有真实…（但和《俗女》之类比起来还是差点，毕竟个个光鲜老富婆除了情感显少现实负担的也只可能发生在“爽剧”了）等看完结局走向再来看看值不值给它上了高度的夸…

被称为“台湾歌坛大姐大”的比莉、2019年凭《我们与恶的距离》获金钟奖的贾静雯、《想见你》女主柯佳嬿……号称最强卡司的家庭喜剧轰轰烈烈上线，然后扑得无人在意。

目前来看，《妈，别闹了》的评价呈两极化，一方面，有人认为有笑有泪，题材新颖，值得一看，另一方面，则被诟病剧情浮于表面，看似女性主义，仔细一看还是老一套价值观……

《妈，别闹了》的故事，围绕三个女人展开。

“妈”——一位名叫玫玫的女人。她热爱粉红套装，不折腾不快活，秉持“女人的婚姻就是事业，离婚就当资遣，老公挂了就当公司倒闭，没有人可以阻止我中年就业”的理念，一面为女儿婚事操心，一面思索着如何把自己再嫁出去。

在恨嫁的日子里，她被人骗、被人嘲、被人怀疑，差点成为第三者，差点被异国相亲对象骗去所有积蓄……但这些都不能阻挡她的结婚热情，她还在期望一段美好的爱情，还在不断相亲。

那两个整天咆哮着“妈，别闹了”的人，就是玫玫的大女儿陈如蓉和二女儿陈若敏。

与常见的家庭剧不同，两位女儿对于老妈再嫁并不反对，只希望她别被人骗还替人数钱就行，并求她不要给她俩强行介绍对象，或出席什么奇怪场合，比如，穿上旗袍参加名为“同学聚会”，实为“剩男剩女相亲大会”的活动。

对于十分恐惧爱情、过于理性的陈如蓉来说，天大地大都没吃炸鸡和写小说大，再说，她笔下的爱情小说，早已让自己和各式各样美男谈过无数恋爱了。

如果说大女儿是“爱情恐慌症”，那二女儿就是绝对的“渣男吸引机”。在炸鸡店工作的陈若敏深陷一段烂感情无法自拔，对于男友小查，她是喜欢的，更重要的是，通过照顾一个比自己还差劲的人，让她觉得自己还有价值。

而在这三个女人背后，始终默默站着一个男人——玫玫的亡夫、如蓉和若敏的爸爸。

陈光辉是天底下少有集齐了好丈夫、好父亲所有特质的男人，三个女人全部被他宠着，甚至于玫玫，都像家里的第三个女儿。

对妻子，陈光辉包容她所有缺点，全心全力爱着她，无论她多么任性，在外面捅了再大篓子，他也只是唠叨两句，就独自承担所有后果。

面对两个女儿，他同样温柔。

父亲的爱，首先体现在女儿的名字。作为金庸迷，陈光辉把最爱的两个女性人物黄蓉和赵敏的名字都放在女儿名字中，如蓉、若敏。同时，他对女儿最大的期望是：“我希望她们都做自己，不要成为别人的附庸品。”

他真心爱重两个孩子，不管大女儿的小说多么狗血，他都会十分自豪挂在嘴边；二女儿珍惜旧公仔的味道，他也能理解孩子的小心愿，拦住玫玫洗女儿的玩偶。

他把她们宠上天，甜的都捧出，苦的都吞下。

因此，即便在陈光辉走后，母女三人的生活仍然有父亲的影子。她们仍然遵守父亲告诉她们的生活习惯，仍然只吃得下用父亲的菜谱做的红烧肉，玫玫相亲屡屡不顺也是因为找不到像他这么好的丈夫，而如蓉甚至直接默默充当“父亲”的角色，潜意识里希望按照父亲在的样子生活。

短短11集，母女三人为爱情苦恼，为亲情流泪，为友情悲伤，却又再展笑颜，继续拉扯，与现实大战三百回合，最终，玫玫远嫁澳洲，收获一份美满的爱情和真心以待的丈夫，如蓉拒绝了伤害自己的初恋，继续埋头写作，若敏终于摆脱渣男，开始习惯一个人跨年。

《妈，别闹了》改编自陈名珉的小说《我妈的异国婚姻》，而这个故事，其实来自原著作者亲身经历的真人真事。

仅从剧情梗概来看，确实是一部主打“女性独立”，探讨亲情、爱情、友情、婚姻的作品，但事实上，正如剧情中调侃的那样，其本质是“用大众小说之名行言情小说之实”。

无论口号喊得多响亮，所有内容仍然引导向女性需要婚姻作为归属，如蓉和若敏两姐妹也始终站在大龄剩女的位置上，而不是独立女性。

不过，《妈，别闹了》也不算完全差劲，从部分桥段来看，它还是有闪光点的。

比如，有一集讲述玫玫上学的友情，那时她有两个好友，三人在还是小女孩时便组成“水昆少女队”，长大后，另外两人由于误会长久不来往，水昆少女队一度面临解散。

但多年后，三人都已年过六十，解开误会，惊讶发现各自身上仍带着曾经的姐妹同心手帕。于是，眼含热泪而又面带微笑的三人，在被真正的少女们喊“奶奶”的年龄，再一次将手帕绑在手腕上。

这一幕，这一个瞬间，是整部剧最接近女性主义，或者说，最接近女性成为自己，深爱自己，感受爱，享受爱的瞬间。

另一个动人时刻出现在一场葬礼上。

玫玫的好闺蜜小金，生前十分有钱，包养小奶狗，让身边同龄人羡慕得不行……但这些都不是她最酷的一面，她的葬礼照片，是在一众精美写真中挑出的那张COS女武士的拿刀照——生前快意人生，潇洒处世，身后遗照颠覆温柔形象，又酷又飒，拎着武士刀，斩断过往一切乱麻，仍然潇洒。

总的来说，《妈，别闹了》好坏相抵，只能算平庸，可以作为下饭剧，但好像也没必要。值得肯定的是，这样新颖的题材，这种以喜剧探讨深刻社会议题的故事，已经有人在创作，在尝试了。

前几天看了今年新上的港剧，也是讲一家子的故事，但越看越觉得尬，演技风格还是非常90年代的感觉。

比起来，这部戏要自然很多，虽然也是讲家里长短，也会一惊一乍的日剧风，但走心的时候是很顺的，完全不尬悲、不尬把悲的部分往喜了演。

另外就是，本剧也确实不需要用吴慷仁的裸体当噱头，林伯宏已经非常敬业了。

当时看这部剧就是冲着大尺度，母女一起生活，以及母女性格差别特别特别大来看的，当时推荐里打的码让我眼前一亮~这也太适合和妈妈一起看了，速速安排进母女观影片单！

实际影片也没有辜负我的期待~第一集就让我妈无语了~我妈曾扬言，母女三人里就一个正常的~

猜猜是哪个让我妈觉得还算正常~那必须是断情绝爱的非著名言情小说家兼高中语文老师~跟我妈一样听不懂骚话(*ﾉω・*)ﾃﾍ

其实我也理解我妈啦，在我们的生活里，形容枚姐那就是穿的花里胡哨也不看看自己多大岁数，还总是跟男的勾勾搭搭太轻浮，小妹那就是自己都活不好呢还养个没用的小白脸，也没个正经工作，太没前途！反观大姐在我周边评价就会好很多，哪哪哪哪都好，可惜没对象~当时想跟我妈一起看这部剧，我就是知道我们都会看不惯，因为周围的价值观真的有影响到我们，我常常感觉自己像是装在套子里一样，一起看这个剧也是我的反抗之一吧。（好弱(꒪⌓꒪)

除了这三个人物之外还有几个重点人物，大姐的同事兼好友，就要和富二代结婚的花痴清醒女

枚姐的好盆友，家境特别好，高雅有钱还有个小男盆友的钢琴老师

小妹的软饭出轨男友····

每个人在我妈看来都怪怪的，但真的好真实，大姐就像我们的表面，给外人看的样子，而我们的内心封存的那个开心的不羁的热爱生活的斤斤计较的小人物，真应该让他们出来放放风啦！

夸张的性格夸张的表扬夸张的滤镜加夸张的情景，让我和我妈刚开始都把这个剧当个闹剧来看，现实中怎么会有这样的人啦，后面···真香了~

每个人的性格夸张也是真实，没有不好的性格，只有不被压抑的自己。现在过得不好不是因为自己不够好，要为了想要的生活去努力，没有得到那就是不够努力，而不是自己不好啦。对，就是不要pua自己！

虽然只有十一集，看完真的像是了解了另一个世界，这里没有谁对谁错，没有应不应该，每个人都是不一样的，按照你自己的步骤前进就是最好的，谢谢，让我看到了另一个可能~

想发一条啰嗦几句，想为这部剧拨乱反正。 因为看了豆瓣上网友对这部喜剧的评价，很多低分评价我是非常不理解的(在我心目中这真的是一部非常棒的华语喜剧片)。首先有评价说这是「卡司诈骗」，请来「超强卡司阵容」结果演了一部浮夸的悬浮剧。此时我很想反驳他，我觉得用「悬浮」来定义这部剧是你自个儿「夸张」了吧！？因为这部剧的类型本身就是一部很无厘头搞笑的家庭轻喜剧片，又不是演八点档正剧，无厘头我觉得很正常。喜剧本身的表演方式就是要通过很浮夸的演技、无厘头的台词去传达角色人物的鬼马逗趣的特性，因为你演出来的效果就是要逗得观众们哈哈大笑嘛，就像当年周星驰的系列一样。我觉得评判一部剧好不好的前提是你要分清楚这部剧的题材类型，而不是用单一的审美眼光去绑架所有的类型。 还有人說这部剧台词的尺度过大，有很多的虎狼之词，让这部剧的笑梗変得太低俗。Nonono…我不这么认为！这部喜剧片是尺度玩很大，但在华语电影中，早在李安时期其实就已经有过这样的大尺度。在电影《饮食男女》中就探讨了男女关系和家庭关系的价值观念，里面也有谈及到现代男女对性的多元观念及看法，只是电影里没有像这部喜剧片这么的bug，通过费玉污式的开车梗来营造喜剧效果。而且我觉得，「饮食男女，人之大欲存焉」，谈及性观念并不就是代表著低俗。 还有人说这部剧的笑点很尬，不好笑。那我觉得可能是你的笑点太高了，或者是emo太严重治不好了。反正我看前面几集的时候，真的是笑出猪叫声