王冠第二季

周末宅在家捱命，于是看了美剧《王冠》的第二季，这是一部只出了2季，豆瓣评分均高于9.2分的精品剧。每季只有10集，符合我这种看剧必须一口气看完的强迫重症处女座。

《王冠》的影评不好写，因为女主的身份，是真实存在的伊丽莎白二世，史上待机时间最长的女王，按照我移民腐国的闺蜜说，英国人确实爱她到不行，这个剧按照我所查阅的有限的资料来看，还原度极高，因为女主作为一个还在世的君主，又是一名接受现代教育的独立女性，又长寿到亲身经历自1952年登基以来，这个瞬息万变的时代很多大事，这部剧里对于时代、历史、政治、经济、人性的刻画太多，感情反而是很微小的一部分，一如女王的身份，她首先是国家的女人，然后才是菲利普亲王的莉莉白。

即使如此，我还想是写写这个世界上最高贵的女人教给我的婚姻相处之道。

关于菲利普亲王的绯闻我就不多嘴八卦了，感兴趣的去搜搜这位花心老头的绯闻野史，据说红颜知己有30多位，貌似私生子都有几个的样子，但是，女王与他自1947年结婚至今，已经早就过了所谓金婚，估计都算得上陨石婚的程度了。网上关于她们婚姻的揣测有很多，有人说，女王为了维护一个君主的道德形象打落牙齿合血咽，对老公的不忠与出轨睁一只眼闭一只眼，有人说，菲利普亲王也傻，维持与女王的这段权钱顶端的婚姻，既有用之不竭的物质享受，又能一直站在闪光灯下灿烂的活着，而且离开了伊丽莎白他只是个希腊一个边缘到不行的没落皇室后裔，靠什么去撩妹泡妞？

我也不想去搜什么两人同框的视频，去从蛛丝马迹的微表情中来分析他两究竟有没有爱情？我就只问一句话，

亲，你结婚几年了？如果你离婚也能照常活下去？你离不离？

正如《王冠》中所展示的那种。站在权钱顶端，从出生就注定肩负一个国家君主重担的伊丽莎白，是内敛且克制的，她的一生从未有过越界的举动，最出格的可能就是“下嫁”给菲利普。菲利普出身不够高，有的是比他更高贵，长相甚至更帅气，更配得上她的选择项。他也看起来没有多靠谱，如同《王冠》第二季第九集里，他在苏格兰的城堡中的自白：

有些男人看起来正直有道德，如首相先生，但是他并不足以依靠。

有些人看起来复杂又危险，但是他是靠得住的，如我。

我们时下流行的婚姻鸡汤文，总是一再讲，作为女人一定要保持身材及维护颜值，因为只有保持持久长久的性吸引力，才能留住男人。问题是，有的是“诅咒小三原地爆炸”的毒鸡血，却鲜有人认真讲讲，作为一个人，不论男女，喜新厌旧的人类劣根性。

我们的婚姻，不管道德口号喊得多响亮，都可能一定意义不同时期，大家都有过想脱轨而出的想法，区别可能真的是有人克制住内心的邪火，有人肆无忌惮付诸于行动。

而《王冠》里，站在权钱高位，曾经日不落帝国最高位置的那个女王， 世界上最有权势的女人，她的世界是高贵且孤独的，她的身份留给她作为一个女人， 甚至作为一个人的空间太少，她更多时候无法做个真实的莉莉白，她只是一个符号，那个印在英镑上代表国家形象的神一样的符号。

而菲利普，或许就是她留给自己的那个小角落，像她一直爱的腿短的柯基狗。她的喜好从来不是完美为标准的，说实话，作为一个女王，她的世界何曾缺过完美的人和物，最高贵的上流社会，就生活一座活体文物宫殿里，她本身甚至都是不合时宜早该埋进历史洪流的君主制的化身。

所以，每天有使不完精力，热爱运动，喜欢简单粗暴海军生活，热爱美女美酒玩乐，总是不合时宜讲些不够上流克制玩笑话的菲利普，是适合她。可能就是她一直梦想却一辈子都没有去实现的另外一种人生。

毕竟少女时期，她也是以贵为公主之躯去参战的伊丽莎白·温莎二世中尉；她是克制、坚强、完美的女王，神一样反人性的存在。他是不羁、简单、有着甚至不屑于掩饰的各种污点，他可能是她模板一样的人生里，那镜中灵魂的影子，可能并不相称，但是，只有独自一人的时候，她或许才会明白，任何人都比不上他。她需要他，他的活力，他的幽默，甚至于他的不忠。这个一辈子爱个不停的坏男人，也许就是内心深处从未放纵自己好好玩乐过得小莉莉白。

那么女王的陨石婚姻告诉我们什么呢？我曾经拿她打趣，意思是，看，

即使你有钱有名成女王那样，也十分有可能留不住男人的心。

看完《王冠》，我想说，真正的完美的婚姻，就是自始至终，彼此都有呼吸的空间，而不是以爱之名，以责任的枷锁，互相监禁到彼此怨恨。

我年轻一些的时候，有人曾经告诉我，真正伟大的爱从不是占有。

现在的我终于懂了，我们爱一个人，总是哭哭啼啼，或表演痴情，或表演付出，或表演荣誉与共的去竭尽所能，让他（她）来爱我们。

而我们今生挚爱的他（她）究竟需要什么呢？请从自己自嗨感动到不行的爱中，抽身一秒，去看看，你的爱对他是享受还是负担吧。

我从认为女王与菲利普这样的长久婚姻里有爱情，而那些说结婚久了，早晚会把爱情升华成更为伟大的亲情。

我想说，婚姻从不是爱情，也不是亲情，但是这份携手共进，一起决定共同面对逐渐走下坡路的后半生，这份感情，不管是什么，谁又能说它不够珍贵呢？谁又能说他不如短暂激情的爱情，和血浓于水没有分割权力的亲情呢？

我理想中的婚姻，是永远独立，互相理解及尊重的。

但是，现实是当你享受了婚姻带来的风险平摊和平静家庭生活的精神慰藉之后， 你是没有资格去燃烧生命的。出轨、不忠总归是要被吊打的，不管是路人甲的臭鸡蛋，还是午夜梦回时的噩梦。

你都明白，你选择了婚姻，总该付出一些代价的，不管你怎么想？也无所谓你愿意不愿意。

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Vanessa Kirby因扮演《王冠》中Margaret公主获2018年英国学术电视奖最佳女配角

《王冠》第三季主演大换血，最不舍的就是Vanessa Kirby！

Kirby身高170cm，拥有完美的身材比例。她的超凡演技让我们爱上了一个有血有肉、鲜活的Margaret公主！即便是天生丽质的Kirby，要演绎四五十年代最出名的时髦女人，也是不容易的。Kirby坦言，在《王冠》剧组的两年，对Margaret的深入理解直接影响了她在未来生活和工作中的时尚态度。

Vanessa Kirby：

“我从不觉得自己有穿搭的天份，但看在我们在戏服上花费的心思，以及揣测Margaret这个角色——每天早上要花1–2小时决定当天穿着的女人——让我更加认识到服装设计的力量。”

她是英国400年以来第一个和平民结婚的王室，英国100年以来第一个离婚的王室，第一个用电视转播结婚实况、当年全球2亿人收看的传奇公主。

1956年26岁生日照片

Margaret公主：

“我知道我是谁，以及我代表着什么，”她说到，眼中带着炽热。“一个拥有自己权利的女人。一个摩登的女人。最重要的是，一个自由的女人。自由生活，自由恋爱，也能自由分手。”

乔治六世国王曾说过：Elizabeth是我的骄傲，Margaret则是我的快乐。

女王与公主

如果说头顶王冠的Elizabeth II 是理想的女人范本，那么Margaret公主就代表着每一个活在现实中的我们。Elizabeth II 隐忍、自律、有责任感，总带着温和亲切的微笑；Margaret公主任性、叛逆、脆弱、傲慢、刻薄…凡人该有的一切不完美，她都毫无保留地展现出来。在尘世间兜转的我们似曾经历过她的忧伤、她的彷徨、她的混乱、她的自私…就在Margaret身上，我们看到了自己。

上：1940年6月公主照片 下：剧照

《王冠》剧中关于公主的情节主要围绕其与空军上校Peter Townsend及摄影师Antony Armstrong-Jones的爱情传奇。

剧中的Peter Townsend与Antony Armstrong-Jones

真实的Peter Townsend和Antony Armstrong—Jones

王室向来在着装上有诸多限制，Elizabeth女王只穿英国本土设计师品牌，而特立独行的公主却是法国时尚的极大拥护。相较于Claire Foy扮演的女王着装的端庄娴静，戏服设计师们为Kirby准备的Margaret造型则更为大胆、奔放，挑战传统。

《王冠》（the Crown）第一季服装设计师 Michelle Clapton

《王冠》（the Crown）第二季设计师 Jane Petrie

在遇到Tony Armstrong-Jones之前，五十年代的公主更为时尚和富有魅力。之后受Antony Armstrong-Jones影响，她穿起了短裙，开始转变为波西米亚风。

Part 1. 舞会礼服

五十年代Margaret公主衣橱里数量最多的品牌该属Dior了。1947年Dior先生的“新风貌”（“New Look”）在战后巴黎闪亮登场。经历了面料定量配给的艰难时期后，Dior浪漫的大裙摆，充满女性气质的细腰，俘获了17岁年轻公主的芳心。

上图：玛格丽特公主在1954年Dior发布会；左图：1951年，克莉丝汀·迪奥先生与Margaret公主在巴黎；右图：1958年Margaret和时任Dior设计师的Yves Saint Laurent

1947-1957年是Dior时装屋最精彩的十年，也是Margaret公主最美好的十年。年轻的Margaret穿着Dior花花裙子在贵族酒会中流连，正是Christian Dior先生的“花样仕女，有着柔美的肩膀，上身风韵多姿，腰身如藤条般细腻，裙摆如花冠般丰硕”，是真正的童话公主。第一季中Kirby的礼服裙特别精彩，有象征甜美浪漫气质的粉色和印花，有极其抢风头的金色和绝美刺绣。Margaret特别重视裙子的肩部设计：或繁复的装饰，或夸张的领口，一定要露出锁骨，突出肩部线条！

真实Margaret礼裙

剧中Kirby的礼裙在传承Margaret爱好的同时，超低抹胸式设计更为大胆性感，衬托出Margaret骨子里更浪漫自由的设定。

剧照

Margaret最有名的Dior是她21岁生日时穿的白色礼裙。白纱堆叠成肩带，绕到胸前打成结；金丝线从腰部仅沿着斜裁的裙边装饰至裙尾，然后再在肩部、右胸前略微点缀做呼应；腰部用同色腰带勒紧。公主说这是她一生最爱的裙子。

Margaret最爱的舞裙

21岁肖像照由Cecil Beaton拍摄

这条美轮美奂的裙子在剧中并没有出现，但是另外一条Dior在第二部中“Beryl”一集中亮相，场景是Cecil Beaton为公主拍摄28岁生日照片。薄纱上飞舞着彩蝶，给人制造一种美好的童话公主幻境。

梦幻公主

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第二季中，Margaret与Antony Armstrong-Jones相遇。Tony对公主的造型有很大影响。第二季设计师Jane Petrie为Kirby制作的礼裙不如第一季中惊艳。其中，公主预备公布与Billy Wallace订婚时穿的淡绿色礼裙用飘逸的细绒毛装饰了背部，超低的胸部显示着公主的姣好身材。即便是参加姐姐的结婚纪念派对，也要做最闪耀的那个女人！

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Margaret与Peter Townsend的恋情结束于1955年；据传公主与Tony在1958年爆出恋情，并于1960年结婚。在此阶段，公主还是非常幸福的。从她的礼服里，我们就可以感受到她的甜蜜。

个人非常喜欢中间这条波点裙

面对第二季中不再穿大裙摆的Margaret，略有些不适应呀。

既然是富裕的王室公主，那么富人标配的皮草自然也是少不了的。真实的Margaret比剧中的Kirby更爱穿皮草。剧中Kirby只在女王结婚那天穿过一件白色皮草披肩！

皮草装饰

拍摄女王大婚剧情

高级时装对大多数人来说，只存在梦境里。当代女性不仅要兼顾家庭，还得在职场奔波。Dior先生时代的晚礼服自然不能当作日装来穿。所以能为我们日常着装提供灵感的设计显得更为重要。

Part 2 外套

Margaret公主的外套款式非常多样。我最爱她和Dior先生第一次见面时穿的天鹅绒连衣裙式大衣，特别优雅时髦。

灯芯绒材质的运用

另外一件是亮紫色缎面外套，搭配碎花连衣裙和珍珠项链，非常chic。Kirby在第二季某上层婚礼上遇到Tony时，穿的玫瑰金色、相似材质外套，大翻领设计，也算是致敬这件紫色大衣了。

五十年代公主还喜欢皮草装饰的呢子大衣。

纯皮草外套也是Margaret心头好，在不同年龄阶段都能找到公主穿皮草的照片。

第一季Kirby穿过两件风衣，其中一件是和家人一起野餐时搭配头巾穿着的。果然风衣和头巾是绝配呀。另外一件外套是Claire Foy饰演的女王要求妹妹等到25岁以后再和Peter Townsend结婚，两人坐在长椅上时穿着的淡黄色系大衣，内搭同色系印花连衣裙，与穿着深色、低调内敛的女王成鲜明对比。在女王身上看到英国的传统，在玛格丽特公主身上看到的是有趣的时尚。

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第二季最引人瞩目的外套当属这件动物纹样毛料大衣，散发着食物链顶端王者的野性和强大，用来掩饰公主极度脆弱的内心正正好。

第二季最出名的外套

Part 3 套装

第二季Kirby有两套两件式套装。第一套使用了比较前卫的面料，第二套是布满刺绣的蓝色，很雍容华贵。现实中，Margaret公主在这个时期的套装还是比较低调的，包括她和Tony订婚发布的照片里穿的蓝色套装，没有花哨的装饰，高腰短外套搭配A字裙，倒有些乖巧了。

订婚时的官方照片

剧照

Part 4 婚纱

玛格丽特公主的婚纱是皇家设计师Norman Hartnell所设计，白纱礼服、长袖V领，整体简洁大方，由30米长的真丝欧根纱缝制而成，搭配夺目的钻石皇冠。虽然公主本人一直很抵触按照传统的观念—偏向英国设计论，但是这套婚纱真的美极了。由于公主身材娇小，所以婚纱精致玲珑，是玛格丽特公主亲自参与做成的。因为公主的婚礼是通过电视转播的，所以必须尽可能完美复制真实的婚纱。剧中女王的婚纱有现成的复刻可以租借，而Vanessa·Kirby比真实的玛格丽特公主高很多，怎么缝制这件婚纱成为最大挑战。要找到一个完美的欧根纱重量，来保证Kirby穿上这条裙子时，蓬松度正正好；另外，缝制技巧和分层处理也是关键因素。

剧照

Margaret公主结婚时

由Netflix重金打造的网剧《王冠》第二季于12月8日上线。作为英国女王伊丽莎白二世的传记剧，《王冠》两季20集共花费了1亿美元的制作费。美国流媒体的财大气粗，也让这部英国王室题材剧集摆脱了BBC剧一贯的“寒酸”，变得金贵养眼起来。

《王冠》计划拍摄六季共60集，演绎女王在位60多年来的风霜岁月，至少使用3位女演员表现女王的青年、中年、老年，以每十年为一季打造一幅宏大豪华的历史画卷。这是一部典型意义上的“大女主剧”，然而它六季规划的篇幅也不过60集，中国的“大女主剧”通常一锤子买卖连轴转拍它个七八十集。

在第一季中，伊丽莎白初登王位，并且搭档的是第二次担任首相的丘吉尔，两位历史风云人物的对手戏给人留下很深印象。第二季开篇是苏伊士运河战争，结束时肯尼迪遇刺。一边是美苏争霸，一边是殖民体系的解体，日不落帝国不复昔日荣光，皇室成员的家长里短在变革的大时代下仍将继续。

1、王冠之重：神性和人性的冲突

《王冠》每一集都是一个独立故事，并且都有自己的分集名称，精致的文本结构让它像是十个独幕剧合集。某种程度上讲，《王冠》和《军师联盟》有点类似，它们本质上是历史剧，但是把历史人物的家庭生活做了很多层面的展现。

中国历史剧向来注重权谋争斗、江山社稷，《军师联盟》在司马懿家庭戏笔墨过多曾经引发不少剧迷不满。假如非要把家庭戏看做历史剧的“尿点”，《王冠》几乎没法看。事实上，《军师联盟》增加生活戏是为了让现代观众有更多代入感，《王冠》充斥生活戏根本在于君主立宪制下，英国皇室日常很少参与国家大事，主要便是家庭生活。

《王冠2》开始于女王“被绿”，结束于女王“被绿”，伊丽莎白二世和菲利普亲王的情感长跑是这部剧重要的一条线索。王权和父权的矛盾让伊丽莎白二世和菲利普亲王关系一直很紧张，这一点从开篇女王和菲利普摊牌时就能看出来。

女王说道，“我们需要谈谈做哪些改变来使得婚姻维持下去。好吧，谁先说？”菲利普愤愤不平回应：“愚蠢的问题，目前为止我所学到的就是从来第二个开口。”为了安抚菲利普，伊丽莎白册封了他亲王的爵位，这样他就不至于比自己儿子的爵位还低。但这依然没能阻止菲利普出轨。

正如剧中女王所感叹：“君主政体太过于脆弱，一件国家丑闻，一切就完了。”伊丽莎白就像一位消防员，奔走在王世家庭成员之间，小心扑灭一堆堆星星之火。除了放荡不羁的菲利普亲王，女王那个不爱江山爱美人的叔叔温莎公爵，爱出风头、个性张扬的的妹妹玛格丽特公主也经常会点燃王室火药桶。

在第二季中，爱德华八世退位后在美国闷闷不乐，希望回国谋取一份公职，但他当年和纳粹交往的历史档案却正要被历史学家公布。玛格丽特公主终于放弃了有妇之夫，但她下嫁之人却是一个前卫艺术家，生活作风比较超前。女王因为之前棒打鸳鸯同意了妹妹的婚事，却没法对有历史污点的叔叔宽容。

“欲戴王冠，必承其重”。这句格言在剧中并非指的是江山社稷之重，更像是一种“存天理，灭人欲”的自我牺牲。作为英国社会特殊的一个组成部分，王室成员有着严格的戒律，这使得他们无法享受普通人一样的自由和情爱。

由于本身代表英国国教，女王既具备人性又具有神性。“人性和神性的冲突”是《王冠》一个重要的戏剧内核。

2、礼崩乐坏：点缀民主制的王室

如果仅仅只是讲述家长里短的琐事，故事难免沦为狗血。除了人性和神性的冲突之外，《王冠》贯穿始终的另外一条线索便是：君主制如何与现代社会相适应。二战过后，美苏两个超级大国崛起，民族解放运动高涨，殖民体系逐渐瓦解，时代在改变。

用中国的话来讲，如何在礼崩乐坏时代退而求其次，是摆在英国王室面前的一大难题。在君主立宪的制度设计下，王权和政府，一个属于庄严部门，一个属于效率部门，两个互相配合维持大英帝国运转。

但是二战之后，民主化浪潮席卷全球，不少君主制国家也转变成了共和制。而在大变革时代，王室的侍臣对于这些微妙的变化却没有洞察，给女王写的演讲稿依然是一副大家长式的口气。终于有一次，一位报社记者对于女王的发言做了严厉的批判。

刚开始，人们还比较同情女王。但当这位记者在电视对话节目中对自己观点做了一次发挥之后，民意开始转变，人们认为王室也应该随着时代做出改变。女王不禁感叹：“宪政危机又要开始了。”

女王随后秘密召见了这位批评者，让他给自己提意见，其中第一个得到实施的便是通过电视直播进行圣诞演讲。录节目之前，女王紧张地在背演讲稿，她向菲利普抱怨：“我感觉自己像个演员，或者歌舞女郎，需要背台词、记角度、化妆。”

在BBC的直播中，伊丽莎白面带微笑撑到最后一刻，以显得亲民、平易近人，当直播一结束，她立马停掉了自己的塑料假笑，变得一脸严肃。果然，政治家都是一流的表演艺术家。随后，为了与时俱进，摆出开放的姿态，王室开始接见普通阶层的家庭来参观王室，而不限于固定圈子。

看着昔日的礼仪、制度一点点被侵蚀，皇太后开始向女王抱怨：“这个国家君主制的历史，是为求生存不断忍受耻辱、牺牲和让步的历史。难怪我们对于屈膝礼、礼仪和旧例如此看重，我们只剩下这些了。我们就这样从支配统治变成提线木偶。”

这一集的名称就叫“提线木偶”。

不管是王权对于皇室成员情感生活的压制，还是新旧交替大变革时代的“礼崩乐坏”，《王冠》都表现得淋漓尽致。使得笔者这样一个局外人，也对这个异国第一家庭的故事看得投入而不产生隔膜。

反观中国的“大女主戏”，清一色架空历史，千篇一律玛丽苏，叫人如何下咽？

文/杨文山

看完美劇《傲骨之戰》(《the good fight》)後，接續看英劇《王冠》第二集，真的覺得差異很大。有別於美劇一貫講求快節奏，英劇的細燉，對白的優美，使常使用大量鏡頭流轉，象徵時間的流動，配合上配樂，個人覺得在藝術上英劇幾乎是完勝美劇。尤其是看完《王冠》第一季後，就超期待第二季。 可惜第二季前四集，繞著女王、親王及妹妹的情事出發，雖然企圖結合時事，擴大故事內涵，但比起第一季真的遜色很多，今天一度想改看《摩斯探長》了。 但我必須說，第五集救了第二季。這集太精彩，精彩到我現在就想評分。經過二次大戰、蘇黎世事件後，世界已經有驚大動地的翻轉。然而整個王室停留在戰前，不但察覺不到人心思變，跟不上潮流，連同反應輿論批評也顯的蹣跚無力。終在一篇old fashioned 演講內容中，把君立制憲政危機推到了最高。 我最喜歡批評者上節目受訪那段，當主持人問你恨女王嗎？為什麼要批評她？他說:「你不能要求藝術評論者，不能批評藝術。我是忠實的君主制支持者，所以我更堅定希望他走向開放」 巨大的傳統及過往輝煌，會將人打入無法翻身的地步，消滅自身熱情，為了生存只能適應生態。我覺得這一集用在今天也超級適合，尤其是最近吵的火熱的「藝術總監」事件。 請多聽別人深層真實的想法，而不是叨叨絮絮說自己多麼不容易。對我來說年紀大小，並不是構成會不會被淘汰的主因，被淘汰的是那些不肯正視自己處在「當今時代」，又拒絕變革的人

我还只是个学生，妄谈一个父亲对自己儿子的教育也许就像闭门造车班门弄斧了。那就只从我的观影感受和对剧集的理解来说说吧。

第九集最后，菲利普接儿子回家，女王看了自己的儿子和女儿，女儿和菲利普互动的很开心，而查尔斯则是和家庭教师或者仆人管家相处甚密，这一点在学校戈登斯顿也表现出来（查尔斯最后依偎在私家侦探怀里）。女王没有再插手干预，也代表了女王的态度，是倾向于菲利普的教育态度，也是同样希望菲利普能变坚强的。这在老师先前评价查尔斯时说他是 delicate时，女王表现的是担忧的状况，也因此直接决定遵循意见送查尔斯去伊顿公学。

那么再看菲利普亲王，作为父亲，他在很早之前就已经注意到查尔斯有些懦弱，我想也是正如此他才坚持将查尔斯送往戈雷斯顿，是希望在这个身体素质和学习并重并且远离家的地方能独立照顾好自己。我想导演或者说编剧本身是肯定菲利普的教育方针的，同样也是希望查尔斯能够成为一个坚强的人，将其进行改造成一个坚定的人吧。

这多少看上去是有菲利普将自己的愿望强加在孩子身上，但转身想如果未来我的孩子怯懦又敏感同样缺乏自理能力，我想这不仅作为普通人是一个错误，作为王室甚至作为王位继承人更是一个错误。不能说伊顿公学不能教育出好的领导者，而是查尔斯本身作为一个上位者，在伊顿公学里很大可能的是众星捧月，离家很近也可以有困难就回头看家寻求解决，没有人会拒绝帮助他。古语“绝知此事要躬行”，确实要经历和反思才能学习。我想剧情设计上，菲利普就是想让原本怯懦的查尔斯去体会他当时的困难和辛苦，疼痛不一定会是阴影，但疼痛会是记忆、会是教育、会是思考。作为父亲，菲利普也表现出了关心和决绝，对于查尔斯的懦弱他做出了努力也感到了最后的无力感。我想，这是菲利普作为父亲的感受和决定，我认同他的观点和做法，但也可以在最后片尾看出查尔斯始终无法接受。

片尾字幕中看到，查尔斯将自己的儿子送去了伊顿公学，将戈雷斯顿比做是牢笼、炼狱。这里只是证明了查尔斯没有接受父亲菲利普的教育方法，也始终没有体悟到戈雷斯顿的集体大于个人的团队精神为重的理念。但我认为这是查尔斯自己性格的缺陷，而这个教育也许对他是有所裨益的，起码他能更久地承受痛苦。

走入现实，我认为查尔斯被教育的很失败。在剧中是在大学问题爆发了，但教育是一贯的，查尔斯从小就是懦弱的，长大了之后改变他的懦弱时，他更没有勇气去反抗，只是懦弱地在学校过了五年。这到后来他与戴安娜王妃的婚姻，有很显著的体现。查尔斯完全表现出一个自私、冷漠、毫无责任心的形象。从一开始的结合到后面离婚，以及离婚后的态度，都始终没有本着对自己妻子、爱人、自身身份的负责任态度，仿佛像一个不谙世事少年郎只求自我的释放。如果查尔斯是一个普通人，也许可以说是浪漫多情，但作为王储他只能说是懦弱且没有责任心。在成年之后或者二十岁、二十出头了，年轻人可以冲动可以肆意，但得有为自己负责的理解。回到剧集里菲利普对查尔斯，我理解的他的教育就是想让查尔斯成为独立的能为自己负责的人。