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1 ) 往事如风，痴心只是难懂
看完了这部意大利的黑帮犯罪片:《叛徒》，勉强及格，给三星，堪称意大利版本的《美国往事》[em]e401149[/em] 《教父》，但是叙事太凌乱，剧情也缺乏深度和感染力，无法让人产生共鸣！意大利人拍家庭伦理片是一绝，但是像这种史诗巨作还是欠火候的，最喜欢的意大利电影当属《完美陌生人》，没有之一！ 和《美国往事》以及《教父》一样，这部《叛徒》也是向观众展现了上世纪意大利黑手党那些不得不说的往事，帮派火拼，家族矛盾，利益纠纷，政治斗争，风光有时，落寞有时，却终究敌不过往事如烟，所有的恩怨情仇，爱恨嗔痴，终将湮灭在岁月的长河里，任风吹雨打日晒雨淋，渐渐地被掩埋在历史的漫天黄沙里，归于平寂！ 其实对于《教父》系列三部曲，大多数人都喜欢第一部和第二部，但是我刚好相反，我最喜欢第三部！人们总是想看到英雄少年，意气风发，却无法面对英雄迟暮，美人夕颜！但是人总要面对现实，没有人会永远年轻，坦然面对生老病死，珍惜眼前人，把握当下，做自己想做的事情，别让人生留下太多遗憾，千万不要为了世俗的眼光和流言勒苦自己，要学会为自己而活，一生真的太短了！
2 ) 喜欢《教父》的不妨看看这部
今年上海电影节的“一带一路电影周”中，最令我期待的电影不是别的，而是这部意大利黑帮题材电影——《叛徒》。它在戛纳放映时就好评如潮，被誉为“当代黑帮电影新经典”之作。
在看完电影之后，发现《叛徒》与自己的想象有着不小的差别。这并不是说电影不好，而是它好得太特别了。这是一部史上切入视角最特别、最反类型的黑帮史诗，对西西里黑手党内部分崩离析的过程有着精彩而又真实的演绎。
《叛徒》根据意大利西西里岛黑手党首脑多玛索·布西达的真实人生经历改编而成，以他为引导角色，跨越几十年的时空，在意大利、巴西、美国等不同地域间迁徙，拉扯起一幅宏大的时代群像。
上世纪80年代初期，西西里黑手党各个帮派间矛盾重重，斗争不断。布西达本想金盆洗手，从意大利移居巴西以遁世。然而黑帮之间火拼仍在蔓延，多玛索·布西达的兄长及幼子等亲戚遭黑手党残杀。身在巴西的他随后被引渡回意大利，为了复仇，他决定违背自己的誓言，以信息提供者身份与意大利检察官展开协作，成为“叛徒”。
在影片的类型取向与结构上，《叛徒》令人耳目一新。在传统的黑帮片中，火爆刺激的火拼动作戏、宛如“英雄人物”一般的黑帮老大，始终会占据影片很大的篇幅。在饰演男主角布西达的演员皮耶尔弗兰切斯科·法维诺看来，“这些电影对许多年轻人而言是一种误导”。
《叛徒》显然不再是以往那类美化黑手党的电影，而是有着现实主义诉求，真正深入地探讨“黑手党分裂、落幕”这一历史事件背后的人性纷争。
导演马可·贝洛基奥时年80岁，是意大利最有名的导演之一，非常擅长执导政治电影。也正因此，他并没有将这个宏大的题材以惯常的类型片方式粗暴处理，而是以“复古美学式”的镜头语言和纷繁的叙事方式，多维度地呈现出党派斗争下的残酷历史，揭开意大利黑手党真正的神秘面纱。
贝洛基奥在影片的第一幕中，就一反常态地快速构建起帮派间纷争的背景，大量如“过山车”般飞驰而过的人名、人物关系、事件都令人眼花缭乱。而随后，他转换影片风格与节奏，以大量带有激烈冲突的审讯戏、庭审戏来往回追溯布西达的“发家史”和帮派之间的“纷争史”。这些戏份充满了口述与想象并存的言语层次，让观众听取每个复杂人物形象背后的“弦外之音”，从而自主地梳理出复杂的人物关系和多面的人物形象。
我们不妨来解构男主角的人物形象。作为历史上第一位站出来与政府合作的黑手党，多玛索·布西达直接导致了黑手党群体从此的一蹶不振。在与自己党派中同样文化水平不高的仇敌对质时，他口舌伶俐，让对方毫无还击的余地，仿佛说出的话都是真理，自己是那个“怒吼的狮子”，而对方不过是“过街老鼠”。但也正如男主角法维诺在映后所言，“主人公的背叛是黑手党的应得”，但同时，他也不能算是一个“英雄”，而是复杂的多面体。
《叛徒》的最精彩之处莫过于此。外界对于黑手党的形象有各种猜测，但从内部的视角出发，会发现他们也不过是平凡人，每个极端的选择背后都是人性的黑、白、灰三色。没有真正的英雄，也没有真正的黑白分明。
影片最终，展现了风烛残年的多玛索·布西达在弥留之际的一个梦境：如果曾经有的选择，他会成为那个先动手引发帮派纷争的导火索，那个杀人犯。直到此刻，观众才顿时清醒过来——作为一个曾经的黑手党老大，即便他的家人横死，即便他选择与警方合作共同除恶，但他还是曾经选择犯罪、拥抱党派，和其他人一样有罪，并不值得我们的同情。
毋庸置疑，《叛徒》绝对可以成为“年度十佳”的选择之一。马可·贝洛基奥靠复杂的人性描绘，为我们带来了21世纪以来最接近“史诗电影”气质的作品。
3 ) 《黑金叛徒》意大利剧情片
《黑金叛徒》意大利剧情片，真人真事电影确实不错，意大利70、80年代的法院有那么先进，对犯人还有各种权利，不敢想象。意大利黑手党由君子变为一群真正的黑社会，前黑手党老大被迫和警察合作，最终对整个意大利黑手党造成毁灭性的打击。好电影值得一看
◎获奖情况 第72届戛纳电影节 (2019) 主竞赛单元金棕榈奖(提名) 马可·贝洛基奥 第32届欧洲电影奖 (2019) 最佳影片(提名) 最佳导演(提名) 马可·贝洛基奥 最佳男主角(提名) 皮耶尔弗兰切斯科·法维诺 最佳编剧(提名) 瓦利亚·桑泰拉/马可·贝洛基奥/卢多维卡·兰波尔迪/弗朗西斯·皮克罗
4 ) 叛徒
片子根据真实故事改编，很经典的一部电影，开头的这一段就让我感触颇深，主角作为保守派的黑帮元老，他似乎隐约感受到了家族的变化，喧嚣的聚会，看似和谐的谈判，相亲相爱的挚友都像是表面繁荣的虚伪，他选择在这时候离开黑手党，离开意大利也许就是对自己所在组织正在发生变质的一种直觉，可以说他本想利用金盆洗手的机会彻底摆脱自己的过去，他一度以为可以像普通有钱人那样去过下半辈子。剧情在此后急转直下，他在异国他乡不断地收到自己家族被暗杀的消息，甚至连他自己也被人告发面临回国审判，此时的他还坚持着自己黑手党的原则，缄默其口甚至自杀。另一方面他已经知道了自己的敌人正是激进派的首领，对黑帮来说只有以牙还牙才能复仇。这期间看到了一个黑手党元老渴望脱离过去又不得不被血海深仇所束缚的痛苦，他的情感驱动着他要复仇理智又使他明白即使引渡回意大利也难以报仇…………要说下去还有很多，大家可以去看看亲自感受一下
5 ) 低配教父
今年上海电影节的“一带一路电影周”中，最令我期待的电影不是别的，而是这部意大利黑帮题材电影——《叛徒》。它在戛纳放映时就好评如潮，被誉为“当代黑帮电影新经典”之作。
在看完电影之后，发现《叛徒》与自己的想象有着不小的差别。这并不是说电影不好，而是它好得太特别了。这是一部史上切入视角最特别、最反类型的黑帮史诗，对西西里黑手党内部分崩离析的过程有着精彩而又真实的演绎。
《叛徒》根据意大利西西里岛黑手党首脑多玛索·布西达的真实人生经历改编而成，以他为引导角色，跨越几十年的时空，在意大利、巴西、美国等不同地域间迁徙，拉扯起一幅宏大的时代群像。
上世纪80年代初期，西西里黑手党各个帮派间矛盾重重，斗争不断。布西达本想金盆洗手，从意大利移居巴西以遁世。然而黑帮之间火拼仍在蔓延，多玛索·布西达的兄长及幼子等亲戚遭黑手党残杀。身在巴西的他随后被引渡回意大利，为了复仇，他决定违背自己的誓言，以信息提供者身份与意大利检察官展开协作，成为“叛徒”。
在影片的类型取向与结构上，《叛徒》令人耳目一新。在传统的黑帮片中，火爆刺激的火拼动作戏、宛如“英雄人物”一般的黑帮老大，始终会占据影片很大的篇幅。在饰演男主角布西达的演员皮耶尔弗兰切斯科·法维诺看来，“这些电影对许多年轻人而言是一种误导”。
《叛徒》显然不再是以往那类美化黑手党的电影，而是有着现实主义诉求，真正深入地探讨“黑手党分裂、落幕”这一历史事件背后的人性纷争。
导演马可·贝洛基奥时年80岁，是意大利最有名的导演之一，非常擅长执导政治电影。也正因此，他并没有将这个宏大的题材以惯常的类型片方式粗暴处理，而是以“复古美学式”的镜头语言和纷繁的叙事方式，多维度地呈现出党派斗争下的残酷历史，揭开意大利黑手党真正的神秘面纱。
贝洛基奥在影片的第一幕中，就一反常态地快速构建起帮派间纷争的背景，大量如“过山车”般飞驰而过的人名、人物关系、事件都令人眼花缭乱。而随后，他转换影片风格与节奏，以大量带有激烈冲突的审讯戏、庭审戏来往回追溯布西达的“发家史”和帮派之间的“纷争史”。这些戏份充满了口述与想象并存的言语层次，让观众听取每个复杂人物形象背后的“弦外之音”，从而自主地梳理出复杂的人物关系和多面的人物形象。
我们不妨来解构男主角的人物形象。作为历史上第一位站出来与政府合作的黑手党，多玛索·布西达直接导致了黑手党群体从此的一蹶不振。在与自己党派中同样文化水平不高的仇敌对质时，他口舌伶俐，让对方毫无还击的余地，仿佛说出的话都是真理，自己是那个“怒吼的狮子”，而对方不过是“过街老鼠”。但也正如男主角法维诺在映后所言，“主人公的背叛是黑手党的应得”，但同时，他也不能算是一个“英雄”，而是复杂的多面体。
《叛徒》的最精彩之处莫过于此。外界对于黑手党的形象有各种猜测，但从内部的视角出发，会发现他们也不过是平凡人，每个极端的选择背后都是人性的黑、白、灰三色。没有真正的英雄，也没有真正的黑白分明。
影片最终，展现了风烛残年的多玛索·布西达在弥留之际的一个梦境：如果曾经有的选择，他会成为那个先动手引发帮派纷争的导火索，那个杀人犯。直到此刻，观众才顿时清醒过来——作为一个曾经的黑手党老大，即便他的家人横死，即便他选择与警方合作共同除恶，但他还是曾经选择犯罪、拥抱党派，和其他人一样有罪，并不值得我们的同情。
毋庸置疑，《叛徒》绝对可以成为“年度十佳”的选择之一。马可·贝洛基奥靠复杂的人性描绘，为我们带来了21世纪以来最接近“史诗电影”气质的作品。
6 ) 黑帮，那些我们想要成为却又害怕成为的人。
电影因为是根据真人真事改编，戏剧性相比起同样经典的黑帮片《教父》来说有些弱，但展现出来的气质气场无疑是史诗级别的。影片从剧本到摄影灯光都是非常工整的黑帮片。开场舞会70年代的布景，胶片的质感，仿佛让人能感受到西西里迎面吹来的暖湿海风。几场法庭戏也尤为精彩，凛冽的强光打得人物黑白分明，黑道大佬的阴狠，冷酷；主角的决绝，大仇未报的沉着力透画面。 黑手党至于意大利是个很特别的存在，尤其是在于其发源地西西里岛。这原本是个人人当做事业加入的，带着荣耀信仰横跨法律人情生意的黑道组织。无奈新老交替，权利，生意更迭之下，组织成长为一部分人难以控制的野兽。导演用两幕意象戏完成了主角从组织核心到“叛徒”的转变，一是在飞机上看到两个儿子满面血光的意象，第二次是同妻子phone sex的暗号，在放心了妻儿安全后决心通过“背叛”实施复仇。主角能受千夫所指，众叛亲离，却受不了最后到美国后要靠老婆养活的事实，枭雄末路，晚景凄凉。借用豆友短评收尾：拿起这把罪恶之枪，此生已无金盆；踏出这步流浪，来路已是天涯。
7 ) 沉稳优雅而激情凌厉的黑帮史诗
意大利黑手党题材的影片盛行不衰，恰巧去年在欧洲三大电影节上均有作品入围，柏林的《少年黑手党》走的是青春成长路线，威尼斯的《黑手党不再是曾经》是一部备受赞誉的纪录片，而戛纳的这部《叛徒》绝对算是近年来最扎实且独特的史诗作品。现年80岁高龄的意大利大师级导演马可·贝洛基奥早在上世纪60年代就凭《怒不可遏》一举成名，他擅长拍摄政治色彩浓郁的影片，也深受左翼思潮的影响，他的作品往往充斥着不少叛逆和突破禁忌的人性刻画。黑手党题材是他初次涉猎的题材，却拍出了与别不同的味道，证明了这位意大利导演宝刀未老，思想依旧活跃。
这部《叛徒》根据真实事件改编，讲述上世纪80年代初期，黑帮首脑多玛索·布西达成为“叛徒”，并逐步瓦解整个黑帮组织的故事。影片开场是一个貌似融洽的黑帮聚会场景，纷繁的人物和关系一拥而上。透过这个场景道出主人公意兴阑珊、急切金盆洗手的心态，紧接着就是黑帮成员拍摄集体大合照，这个画龙点睛的画面暗示了全部人物之后的命运走向。不用多久，叙事便露出了狰狞可怖的面目，一连串惊心动魄的暴力暗杀情节接踵而来，但这些明显跟我们看惯的黑帮火拼厮杀截然不同，更像是一种冷漠的日常记录，画面上出现不断滚动的数字，暗示着丧命的主人公家族成员。
如果这干净利落的黑帮仇杀场景没让你感到尽兴的话，那么之后漫长的法庭审问与辩论情节可能会让黑帮类型片爱好者失望而回。在贝洛基奥看来，这部作品的重点不是厮杀对抗，而是主人公为何背叛黑手党组织，以及成为“叛徒”之后的人生经历。由此，便引出片名的用意：究竟主人公是不是“叛徒”？由主人公亲口讲述的一段精彩的回忆情节可谓理解这部庞杂宏大的史诗故事的关键核心。作为一名黑帮组织的元老级人物，主人公尽忠职守维护帮派团结和利益，恪守帮规，从不对老人女性小孩下手。然而，现实却令人失望：金钱利益取代了江湖道义。他和妻子家人躲到巴西后，留在意大利的家族成员不断遭到黑手党内部成员杀害，自己两个儿子更死在昔日称兄道弟的同伴手上。这给他带来沉重的打击，他幡然悔悟后选择与司法部门合作，挺身指证黑帮成员，并由此瓦解掉整个黑手党组织。
在主人公看来，自己根本不是叛徒，因为他要对付的都是破坏黑帮规矩而心术不正的成员，在他看来这些人才是真正的叛徒。主人公信奉的宗旨原则和传统道义成为他支撑自己在法庭上指证其他成员的强大信念基础，而情节也透露出传统老派的观念与新一代黑帮做事手法的格格不入。从这个“叛徒”视角切入叙事是影片有别于其他黑帮题材的亮点所在，令观众客观而充分地理解主人公背叛组织的复杂心态和艰难过程。从这个视角出发似乎可以理解剧作的重心转移到法庭审判情节的缘由，导演尽可能展示出黑帮分子为了躲避审讯而施展五花八门的丑态，以及主人公与他们在法庭上各自对峙时的语言，不断揭穿他们口中的谎言，让观众自行判断究竟谁才是“叛徒”。
导演没有用常规的黑帮类型情节来书写这个另类的人物传记，反而选择用几个重大的时间节点和跨越地域的事件来梳理人物的生平及其转变的契机。时间线从开篇的70年代，到主人公在巴西被捕的80年代，再到其出狱后的90年代，直至他最终去世，人物也从意大利到巴西，再回到意大利，之后再到美国的沧桑历程，具有相当厚重的史诗底色。主人公最后生涯的这段情节让我联想到去年另一位大师级导演马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》。两部影片的主角都是日薄西山的黑帮成员，见证了自己从光辉走向衰败的终点。主人公本可以在美国安享晚年，却发现自己无法接受依靠太太生活，惶惶不可终日地生活在威胁的阴影下，于是选择再次回到意大再次指控黑帮，及其幕后盘根错节的政治势力。
尽管导演贝洛基奥已年届八旬，但是他打造的这部黑帮作品在沉稳的叙事中透出矫健有力的节奏感：激情四射的性爱场景，凌厉干脆的暗杀段落，庄谐并重的庭审辩论现场，都给这个复杂的叙事文本提供了相当充足的看点。几处惊艳的梦幻段落将主角对家人的愧疚心理刻画得淋漓尽致。困兽斗的动物蒙太奇画面则延续着欧洲导演专属的古典气质，而不时出现的歌剧唱段和巴西流行乐，则具有鲜明的提示意味和讽刺色彩，不论是黑帮还是执法机构实施的暴力，都具有优雅和凶残的两面性，特别是巴西警方用直升机威胁主人公的一幕尤为明显。而开头的黑帮暗杀段落和临近结尾时一个从车内拍摄的爆炸坠毁镜头又让人回想起贝洛基奥早年最擅长的政治题材风格，充满着暴躁狂热与危机四伏的氛围。
男主角皮耶尔弗兰切斯科·法维诺的表演让人全程目不转睛，他将捍卫黑帮道义和价值观与现实利益冲突之间的复杂人性演绎得令人信服。他的表演在去年戛纳竞赛影片里绝对是上乘的一位，足可媲美《痛苦与荣耀》里的安东尼奥·班德拉斯。尽管他去年错失戛纳影帝，但今年却凭另一部作品收获威尼斯影帝的殊荣，再次证明了金子总会发光这个简单朴素的说法，而好演员总会有目共睹并获得认同。
人名就看晕了…
虽然是黑手党背景，但是主题却并非暴力和犯罪。更多是一个被称为“叛徒”的男人的故事，要守护荣耀，却也有复仇的怒火和悲伤，还有内心的挣扎以及恐惧。前面略闷，但一路看下来还是挺扎实的，炸车主观镜头确实刺激，贝洛奇奥稳。不知能不能拼下影帝
马可·贝罗奇奥的杰出新作，一部纯正的意大利黑帮史诗。1.从"叛徒"的视角切入并呈现“背叛”的全过程，进而从正反两方面彰显出执守着规则、秩序与温润旧时代的悲凉谢幕及新时代的失序、残酷与冰冷，实属新颖的拍法，相较起来，老马丁[好家伙]中的"叛变"就比较局限。2.整体以近似于纪实搬演的方式呈现，冷静而克制，但又适时点染上灵动的笔墨，如几段超现实的断梦，折射出布西达的愧疚与死亡之心（随后则是赎罪与复活），几个插入的动物镜头也颇有困兽犹斗之味。3.影片多用交响乐与歌剧作为配乐，将华丽高贵与凶残下作并置，尤其是巴西警方审讯布西达及直升机威胁一段，非常出彩。4.大规模的庭审戏还原度不低，张力十足。5.炸车的主观镜头极具震撼力，与我们知晓却终有距离的真实历史相纠缠，烈度更上一层楼。（8.8/10）
4.5 可能是史上切入视角最特别、最反类型的黑帮史诗，而且是“只有在21世纪才能拍出”的却又具有上世纪史诗气质的电影。第一幕风驰电掣、瞬间完成的黑帮火拼，接着开始大半部反复审讯——某种意义上与《鲁贝之灯》殊途同归，牵扯出不断翻转的人物群象、不断翻转的落幕史诗，带着“极为现实的荒诞感”。几次梦境闪回都堪称是神来之笔。男主演太棒了，人物的每个层次都被他牢牢掌控。
可惜这个剧本给导演发挥的空间太小了，大量法庭戏基本没法施展。黑手党衰落内核与教父相似，闪回结尾依旧大好，最佳男演员基本预定。
#72nd Cannes# 7分片。马可·贝洛基奥这次的黑手党传记题材延续了他的政治电影方法，包括档案影像与评论性的音乐，以及冲突颇为激烈的室内剧和对人物内心的刻画。影片讲述欲金盆洗手而不得，为了复仇而选择与警方合作，最终得以善终的西西里黑手党大佬Tommaso Buscetta的人生经历，有着颇为激烈的法庭辩论戏。技巧上比较老派，字幕、定格、变焦镜头等手法搁到现在看着很复古，总是让人想起意大利政治电影最红的年代的那些代表作。时间跨度长达二十多年，地域上也包括意大利、巴西和美国，其实也在一定程度上做出了史诗感。
4.5一部荡气回肠的意大利黑手党衰亡历史，“叛徒”的定义在电影中变得非常暧昧和模糊，正如布西达所说，真正的叛徒不是他，而是那些热衷权力滥用权力进行杀戮的人，虽然时长两个半小时但感觉还是未能完整呈现那段历史，导演只能取舍，但不妨碍那些有趣的细节能带领观众深入到人物内心，布西达是个十足的浪漫主义者和理想主义者，他不仅仅爱西西里岛，更是身体力行地践行西西里的家庭至上、情亲至上的理念，当他目睹这些曾经引以为傲的东西在毒品的巨额暴利下分崩离析的时候就注定了最终黑手党没落的结局，这时的黑手党已经不是曾经的为穷人代言、侠气仗义的代名词了，正如法官所说不需要用什么美好的东西去包裹犯罪的事实，意大利在去掉黑手党毒瘤的几次颇有戏剧性的“世纪审判”也作为了电影的重点，正义羸弱与犯罪的理直气壮好似一出滑稽的戏剧
多年后，天台上，他的妻子给他盖上毛毯，年迈的他就这样坐着，缓缓入睡；多年前，那个他早年想要暗杀的目标刚操办玩儿子的婚礼，门口一条狗就这样躺着，缓缓入睡。
提前预想到了结局，一直等待它发生，然后它发生了：多年以后，面对月亮，多玛索·布西达会回想起，第一次成功执行杀人任务的那个遥远的夜晚。
奇遇电影字幕组 ▏QY-279，字幕组翻这部电影第一印象就是出现了大量的人名，时长两个半小时，大量的法庭戏，整部电影给人的第一感觉就是沉稳扎实。马克·贝鲁基奥这样的老导演很厉害，他每次都是在类型电影传统的基础之上在剧作上玩创新，总之不能让观众看片的时候觉得轻松爽，看他的电影就算视听再享受，观影也从来都不是一件轻松的事情，大部分时间会觉得吃力。这部电影的信息量就更大了，剧本的思路并不复杂，只是不是以人物的情感为主导，而是以宏观的时间点重新将真实事件串联起来，不再是黑帮暴力复仇，转而成了用话痨的背叛方式守住一个失去时代的道德准则，算是一个非常有趣的叙事切入点了。
拿起这把罪恶的手枪，从此人生都没有金盆。拍下那张神离的合照，以后何处都不是天涯。性命抱在护身符中，只是还想苟活。软肋吊在直升机下，怎敢不说真话。他们断手爆头，祸及无辜，早没了江湖义气。我便挺身而出，甘当叛徒，配合着正义清算。我们并非邪佞，午夜梦回，那男人放手便丧命，而我只剩怔忪。
叙事、角色、影像都没有新意
一种传统的意大利历史电影精神依然一直栖息在导演马可·贝洛基奥的作品中，我们能在这部黑帮题材电影里看到维斯康蒂《豹》的影子，它以歌舞开场，也是西西里的故事。它说是黑帮故事，但弱化了血浆和子弹的使用，将重点放在审判上，更是放在男主角和一群配角身上。马可·贝洛基奥是相当严肃的，或许因此它显得并没有什么能让你第一眼心动的闪光点，但它依然值得细品，它的故事空间横跨的年代很久，导演像缝制一篇详细的深度报道那般，让你挑不出错来。人物层次之丰富，让男主角成为影帝的有力竞争者。4.2
或许因为看尽人世繁华，导演马可·贝洛基奥在处理黑帮题材的时候，为血腥镜头做了大量减法，转而以男主角皮耶尔弗兰切斯科·法维诺的表情变化作为情绪积累，审视意大利黑手党的兴衰变化。虽然方式上有些过于温和，但贝洛基奥在影像调度层面的拿捏非常精准。
传统意大利电影的风格，有回归意大利经典作品的姿态，叙事也有特点。在故事的推进中，更多的是对意大利黑手党和黄金年代的回顾以及黑手党道义的追缅。在命运洪流之中的一代黑帮传奇串联出不平凡的故事，庭审过程也比较精彩。如今越来越难得的意大利风采电影。
#SIFF22#其实拍得很扎实，创作角度比较有特色。剪辑增加了不少可看性。人物塑造非常突出，演得更好。但唯一的诉求，实在太太太长了。
A / 大概是太久没看到如此热情蓬勃流光溢彩的类型片叙述方式了。
【A－】在同类型的黑帮电影里，这片绝对不比去年的《爱尔兰人》要差，也不应该就这么被忽视。在其复古的叙事节奏下观影热情被一点点的消磨，但这种复古而老派的拍摄手法下，影片整体的气势也随之建立，在悲悯而澎湃的氛围下，散发出属于类型片的荣光。时间跨度极大，但中心视角仍旧坚守在男主身上，而观众与其共同对抗的体系在导演的把控之下永远像一团迷雾，在这般情景下，浪漫与厚重被选择性的消解融合。月光下的结局，既是回忆，也是梦境，原则的坚守，命运的轮回，在痛苦与救赎中，他如愿以偿，远离争斗，死在了自己的床上。
天哪 一开始拍个照片就指望我认出所有人 到一半还在？？？
稳中带骚的挽歌故事，对于黑帮史的展现太棒了。