登陆之日

看完电影觉着挺轰动。在一群棒子中间看这种棒子的爱国主义影片。
首先是电影确实拍得不错。和太极旗一样有一种震撼人心的力量。首先二战中的朝鲜半岛真是太悲催了。不过看着张东健的一口流利的日语，倒是觉着那时候的朝鲜人挺厉害了。从小就学日语。从小就是双语啊！这要是现在这个社会可是个人才了。还有被日本人拉到中国东北的朝鲜族们。他们就更是牛逼了。不仅是朝鲜语，日语。还会汉语和俄语。真是~~~不过听说那些朝鲜族在满洲国的时候因为会日语还欺负了不少中国同胞。但是转念一想其实无论是朝鲜半岛还是中国都是二战中的苦难国家啊。一群日本兵拉到西伯利亚之后朝鲜人扬眉吐气的样子，还有日本大佐穿上了毛子的军装之后朝鲜人讽刺他的时候，电影院中韩国人倒是也狠狠的出了一口恶气！
一个战争片中必定要有爱情的成分。不过范冰冰的出场倒是和《高地战》里是异曲同工了，可是说是有抄袭之嫌疑，没什么新意。况且两个人完全不能互相听懂对方还是在地下的那个监牢里说的不亦乐乎。不仅觉着挺可笑的。看预告片的时候，觉着是中日韩三国的事（原谅我没好好看预报片）可是范冰冰出场没10分钟就挂了。真是死的不明不白的。
毕竟是韩国导演拍得电影，所以对张东健这个角色的形象倒是高大了不少。所以在毛子面前2人决战的时候，张东健没有杀了他。到最后临死之前还把自己的名牌儿给了日本人。让他当一个朝鲜人去找美军。让他活下去让他去跑世界马拉松~~~但那个日本人也算是伟大了，真的一辈子就当个朝鲜人了，以自己凌辱过的人的身份活了下去~也算是完成了朋友的使命~
最后真的不错~是个好电影~

个人觉得《登陆之日》是目前亚洲范围内以“二战”为背景拍摄的最好的战争片且没有之一，同时也感慨韩国电影发展的突飞猛进；该片从质量到内涵可以和《拯救大兵瑞恩》媲美，虽然两者主旨不同。很佩服日本的“武士道”精神，但在军国主义绑架下产生畸变的“武士道”精神是有多么的邪恶与可悲，战争的残酷将堕落的人性暴露得一览无遗，求生的欲望，颠倒的信仰，战争的贪婪使无数人变成魔鬼，同时也洗净无数人的灵魂，使其重新审视生命的价值。无论是战争的受害者还是加害者，他们都有一双不知疲惫的腿脚，最终朝着自由的方向奋力奔跑。

1、诺门坎战役
人们对苏军的印象是坦克集群攻击，但是这是苏联人从德国人那儿学到的，苏军大规模的坦克集群使用要等到库尔斯克战役（1943年）后，不应该出现在诺门坎战役（1939年）中。片中描述的诺门坎战役，苏军出动没有步兵配合的大规模坦克进攻，很荒谬。

2、范冰冰步枪打飞机，中国抗日神剧的即视感。另外范冰冰为啥要跑过来打这个飞机？就这么和男主相爱了？

3、苏德战争的镜头纯粹抄《兵临城下》
《兵临城下》中黑苏军人肉冲锋的镜头被这部电影照抄过来。根据这部电影的描述，苏军在1939年的诺门坎就有了坦克集群进攻的战术，却在1941年之后的对德战争中回到了人肉冲锋。

4、穿帮镜头：从诺曼底的海滩上看英吉利海峡竟然能看到对岸！英吉利海峡生生变成了内河。

最后，一点对价值观的吐槽：
爸爸被日本人打成废人，自己被日本人抓壮丁， 不当人看得虐待，自己还去和日本人搞基，这是什么价值观？

以前看过小林源文的一部漫画，福字号虎战车，根据一张历史照片，一辆虎式坦克上贴有一张倒着的福字。这个明显的中国标志以及盟军在诺曼底遇到的经历了关东军－苏军－德军的朝鲜人，被小林演绎成了一个日本兵在诺门坎受伤，被蒙古人救治，然后被苏军征召，火线被德军俘虏，成了战车兵。从装填手干起，根据他的东方经历，他给坦克贴上了表示吉祥的护身符－倒福字。后来经历了诺曼底登陆，而且还给德国兵传授空手道。最后在德国投降前乘坐21型潜艇载着一辆虎式坦克和若干德国先进武器，如红外线夜视仪，StG44突击步枪等，返回了新加坡，在东南亚狂屠英国兵，最后战败隐姓埋名……看了这个漫画就丝毫不对本片剧情有新奇之处。

至于姜帝圭的这部影片，处处都是太极旗的痕迹，场面，烟火都不错，服装道具也很考究，虽然BT坦克是M24装的，不过还算挺像。导演也很有野心，一部电影囊括了二战的主要战场，表现了至少两场著名战役。不过就战争场面细节来说，漏洞百出，也可以说是惨不忍睹。在姜导演的脑子里，第二次世界大战就是放大的朝鲜战争，有个大的背景，具体的战斗过程任他想像。诺门坎和张鼓峰都不是这么打的，苏军大纵深作战指导下的步坦协同都没有了，坦克都搞得和骑兵一样。苏德战场完全照搬大敌当前，一模一样……苏军这么打，一百个斯大林格勒也丢了。至于诺曼底，这是全片胡编乱造战争场面的高潮……从B17轰炸滩头，到CG军舰炮击滩头，到美军个个都是武林高手，攀爬登陆，到大白天空降的伞兵，无一不扯淡啊……你不说是诺曼底，我怎么看也不是诺曼底。兄弟连看过吗，拯救大兵听过吧，60年代的最长的一天也不是这样的啊。这部电影表现的一切一切都不是诺曼底登陆，可是演员偏偏穿着美军和德军的制服，在一个海滩上上演登陆战，这样哪里有代入感，感觉都没有龙之战真实。唉，不知道为什么最后这场世人皆知，有很多影视作品表现过的战役给拍成了这样……不然这部电影可以打4星的。

最开始的时候听不知道谁给我讲了个故事梗概，说一个韩国人因为二战混战的原因，充了不同国家的军队跑遍了欧亚大陆，那时候眼前浮现的是法国风格的喜剧版 My Way，觉得这个题材太巧妙了，既荒诞又真实，完全可以拍成一个个人传奇，以时代背景为烘托，讲述一个类似于阿甘正传的故事，在表现一个小民微不足道的同时，更展开一段宏大神奇的历史图卷。于是乎，很期待。

看到一半就确信这又是一个意识形态片。想来亚洲导演拍战争片，能拿到这么大一笔资金，也肯定拍不出什么与众不同的作品，必然是响应社会需求满足民族情绪的中规中矩的主旋律。怪就怪在，看完片子，还是没明白这个意识形态究竟是什么：韩日友好？还是反思军国主义？抑或反法西斯主义纪念？要不然就纯粹是为了弘扬雪国人能跑能吃苦能善待他人的高大全形象？

没明白。总之就是感叹，他妈的这么好的一个故事灵感就这样被糟蹋了。范冰冰这个占了海报中心位置的人物其实是在电影中间插播的打酱油东北妞。不过，她说了一句最能代表中国人仇日情绪的话：日本人太坏了，我恨不得把他们全杀光，一个也不留。哈哈哈…… 多么极端而写实的民族仇恨啊！在今天这种紧张的钓鱼岛形势下非常应景。

和《太极旗飘扬》一样，《登陆之日》同样是姜帝圭执导的反战影片，同样描述了战场上的兄弟情谊，但与前者相比这部影片的视角和立意要宏大许多。


《太极旗飘扬》中的兄弟之情，虽然有着大韩民族分裂的喻意，但落脚点仍是凡尘俗世的兄弟情深，振泰无所谓政治立场，只要能够救兄弟，并不介意身为韩军还是人民军，也许在导演看来，能够弥合大韩民族裂痕的唯有血浓于水的同胞情谊。


在《登陆之日》中，背景扩展到了日韩中苏之间更加复杂、斩不断理还乱的民族纠葛，影片中的男一号和男二号，既是发小又是对手，既是仇雠又是袍泽，既是主仆又是难友，面对国仇家恨又该如何面对和相处？


《登陆之日》中的人物，同样有着民族属性的暗喻，高大上的韩国主角不消说了，导演有意识地让他透过人性弥合战争的苦难，破除民族主义的狭隘。而李众泰这个形象，对日本人的仇恨走向极端后，转而通过攀附更强者苏联，取代了奴役者的位置，疯狂地奔向在他看来唯一的希望，但骨子里，仍然是爱着金恩珠、关怀金俊植的李众泰，而不是被异化了的安东，我觉得导演是用他来暗喻北朝鲜。至于范冰冰饰演的西拉....唉，纯粹就是个打酱油的，没她不影响剧情，有她也是为了凸显男主的高大上，作为中国人看了一点也不觉得高兴，从这个名字，以及她的身份、她的的台词可以看出，韩国人真的对中国人...完全不了解，相比而言，他们对日本人的情谊也许更深些。


影片对长谷川辰雄的心路历程着墨甚多，作为日本占领军将领的嫡孙，他深信军国主义宣传，自认为高朝鲜“野蛮人”一等。为效忠天皇，放弃学医和体育竞技，决然从军。在战场上，他冷酷无情，残酷对待战俘和部属，并且深信这一切都是为了民族大义、国家荣誉，他绝对想不到有朝一日自己也会身为俘虏且被祖国抛弃，从加害者沦为受害者。苏联红军和朝鲜管教殴打嘲骂日本战俘，与日军欺负朝鲜人如出一辙；苏联军官督战枪杀自己的士兵，与自己督战枪杀部属何其相似乃尔。这一切如同一记记重锤，无情剥蚀着军国主义洗脑教育筑就的幻象，直到自己陷入绝境，被一向鄙视的对手相救，他才幡然醒悟，久被扭曲的人性终于冲破藩篱，人与人之间最质朴的感情战胜了狭隘的民族主义，他终于由一个被刻意培养出来的战争机器回归变成普通人，最终肩负金俊植的情谊重返奥运赛场。


影片揭示战争的丑恶，反对民族奴役，倡导人性与和平，相比中国虚假狭隘的民族主义抗战剧和日本影视剧同样狭隘的刻意回避态度，其立意在整个东亚地区的影片中是具有一定高度的。同时影片情节曲折，构思巧妙，虽为虚构却并未歪曲史实；影片中的战争场面激烈，效果逼真，气势宏大，深得好莱坞影片真传。实事求是地讲，韩国的商业化影片目前仍是亚洲地区的翘楚。当然，影片受好莱坞影响的痕迹也比较明显，但遍视全球，包括欧洲、俄罗斯、印度在内，哪个国家不在模仿好莱坞商业影片？毕竟大伙儿都好这一口，归根结底还是钱说了算。这也算是全球化带来的一个弊端吧。


再扯远一些。韩国这个民族其实挺不容易的，夹在中国、日本和俄国之间艰难求生存，得罪谁也不行，他们的民族性格受中国影响很深，情感浓烈细腻外露，但精神上却与中国相当疏离，他们仇恨日本但潜意识里又喜欢和趋近日本，实在很分裂。


相对于大韩民族久居藩属导致的自卑（其外在表现却是过度自尊）与敏感，汉民族内心深处更不能接受老大帝国被战胜乃至被奴役的近代史，虽然士的精神和大国风范早已被游牧民族和海洋民族消磨殆尽，但仍不肯正视自己的丑陋之处，转而化为阿Q的精神胜利法，见人就要说老子祖上曾经富过，谁要是说贵祖上也是做过下人的，或是你并不见得比我高贵，头上的癞就要红得透亮并照地上唾一口骂一句虫豸，人要说祖上果然好富，立即心满意得地继续坐在土谷祠前捉虱子去了。


不信看看网上整天叫嚷灭美杀日的，依然活在中国梦中，并不见得比长谷川辰雄高明多少。

    好胜、自负、优越感极强，辰雄从小时候第一次见到俊植一直到被苏军俘虏，都是一副典型的军国主义甲级战犯的嘴脸。这种人最后能性情大变着实让人难以理解。他应该带着大日本帝国的荣誉感切腹自尽的。
    俊植一直很平和，除了青年时显得有一些反叛。这种生不知何处时的平和甚至有一些矫枉过正。正好和辰雄那种极端暴戾的气质形成了强烈的冲突感。
    两个人一起当日本兵，一起当苏联兵，一起当德国兵。辰雄的性格用来发展剧情，他一直在改变；而俊植的性格用来展现主题，不管干什么，不管和谁干，我只有一个目的，活着回家。与大多数主旋律国产抗战片不同，这里没有什么“砍头不要紧，只要主义真。”砍头很要紧，回家最重要。
    辰雄作为上将第一次出场，就逼曾下令撤兵的队长切腹，并亲自介错，手起刀落毫不手软。而后种种强硬政策，直到苏军偷袭，他射杀逃跑者。这样性格的人应该是宁折不弯的，实在难以想象他会因为被枪指头就换上苏联军服。
    而俊植在逃出日本军营之后，就因为看见苏军偷袭就跑回去送信，当然并不一定是为了救辰雄，也可能是为了救上百的朝鲜同胞。但对于一个普通人来说，那样的地方能逃出来还会再主动回去根本就是不可思议的事情。
    众泰让我想起了《太极旗飘扬》里的张东健，但却更加真实。因为他并未迷失自我，他只是为了更好的活下去，他才是被战争摧残精神后的真实写照。无论是像辰雄原本暴戾，在经历屈辱之后大彻大悟，蜕变成完美人格；还是像俊植从来温润，即使坏境恶劣也不改本性。都太过理想化，都是主角光环使然。而众泰，在日军和苏军时两次救下了要被枪决的俊植，并在和德军的战斗中，死前压在俊植身上，以便让他躲过一劫。他一直是善良的，他所做的那些看上去不好的事情其实都是为了让伤害降到最小。
    电影的场面很宏大，由于背景不断变化，在朝鲜国内，在日军，在苏军，在德军。不同的背景，两个人的身份和地位都会不断变化，这样戏剧冲突也在不断变化。高潮递进很有层次。
    这是我近期看的比较好的一部战争片，战争更多的是拷问人性，战争永远是丑陋的，根本没有所谓正义之战，那是新闻稿，而不是刺刀见红的战场。

以此文作为我“登陆”豆瓣的首文，由于第一次没保存上，还要在写一遍。我不是电影发烧友，所以对电影的看法比较浅显，在我看来，触动人心灵，引发人思考的电影就是一部值得推荐的电影。

以两个热爱马拉松运动的日韩异国人为线索，以三场二战著名战役为背景，讲述战争年代的爱恨情仇。

    战争的场面是宏大的、是残酷的、是血腥的。但张东健不是这个线索的主角，小田切让的情感起伏带动了这一部分。他从一军统领、枪杀逃兵的光荣的大日本帝国军官，到苏联战俘，被劳改、被毒打，甚至命垂一线，当他看到苏联统领拿枪射杀逃兵的时候，心灵被深深的震撼了，他整个信仰转变了，也许从他知道天皇不管他们的时候就开始动摇了。总之，他的感情从骄傲、绝望、不屈、震撼，到后来的喜悦、感激、痛苦，再到重生，战争改变了他。
    而张东健扮演的是一个对梦想坚持不懈，无论何时都坚持练习，希望有朝一日能完成梦想的角色，尽管他身处战争之中，但总觉得他和战争是两条平行线，只有回去报信和救人的那几段感觉到点交集。

    众泰的角色也是不错的，而范冰冰的角色是不让人理解的，觉得可有可无，还有就是登陆之日这个名字实在是不理解，还没有英文名字更切合电影，不如叫回家的路吧！！
    还有一点挺大的感触就是，尽管有人说韩国的片子把韩国人的角色美化了，比如说张东健救人啊等等，但总的来说，我觉得影片还是以电影为本的，没有太大的意识形态内容，无论战争的哪一方，导演都没有刻意的贬低，都有值得人感动的地方。相比国内的战争片，一边倒的迹象太明显，总是歌颂我们自己，贬低对方。当然这不是绝对的，但也是一种主流。