20世纪少年

因原作强大之故，以下观点为抛开漫画后结果

故事在黑暗的特殊牢房里开始，年轻而充满疑惑的漫画家，仅仅因为质疑统治者的面目而被投入深牢，他在向对面囚室的大叔发牢骚，两人的对话展开了这部大作的时空画卷。

不断的时空跳跃，在69年大阪世博会召开前夕到新世纪的曙光来临之前，9个孩子曾经的英雄梦想在残酷的现实面前成真。所有的人开始相信所谓的“党”，所谓的 “拯救”，就像所有人类都热衷的盲从和好奇感。大多数人看不到狂热背后的愚昧和无知，只是被一种可悲的“人云亦云”式的“服从”驱使；而对于那些脱离于这种“服从”的人，被冠以恐怖分子。与其说生化细菌和毁灭机器是毁灭人类的可怕武器，不如说这种全心全意的精神死亡和互相残杀才是祸首…

佩服健儿，可以为了心里有过的梦想，在只剩下不到9人的时候依旧可以振作去为了“拯救”人类的信念而奋斗。放到渺小如我，真的没有这种信心，特别是满目疮痍的镜像和人人自残心灵的惨像给我这种不自信又增添上沉重的21克：人们会不会改变，抑或会继续为了苟且，残存着一种“会有人带领我们改变”的心理，又可能彻底的投入邪说的怀抱，在“党”的徽章周围手舞足蹈？

20世纪如期而至，可是没有什么像在改变，我们幼时的对抗暴君，做地球保卫者的理想仿佛一场梦，似近又远；又或者，你真的相信救世主？还是那本来只是幻觉。不会有什么希望在明天的说法，因为它根本其实就在今天，我们的手边，溜走，如果不把握，你甚至看不到它的巨像；真的“朋友”渐渐出现在你的后面和身边，他们跟你一样相信“希望”和“改变”，他们也有对自己的深刻反省和追求梦的勇气。即使是少女用品店小老板，即使是落魄摇滚歌手，即使是社会底层的黑道人物，即使只是一个普通的复印机推销员：因为“所谓人类，即使是鲁莽，也有不得不干的时候”。

相对于还在用汤勺挖出路的落仔大叔，我们是真正的20世纪少年。我们等待了几个世纪，非常长的时间，但是只要勇敢的相信自己对不公和盲从的疑问，并不断努力去求解，坚持自己对“真善美”的追求和实现他的梦想，并用自己的人生去实践，真正的曙光迟早会降临到世界。

毫无遗憾的活着和离开，一个人的生命才是这千百个世纪里最重要的组成部分！

终于看完20世纪少年三部曲了
看到最后，终于明白，这又是一桩馒头引发的血案
少年时的怨念导致了长大之后的仇恨，一致灭绝人类，证明自己的价值
漫画故事果然是令人感到很雷
陈凯歌导演并不孤独，而且显然，日本人比他还狠！
不止是灭国，而是要灭绝全世界了。。。

漫画没看过 貌似都说原著很精彩
看情节的找不到情节
看意识流的又不够行云流水
原来我老了
觉得十几岁看这个电影比较合适

我这个人不仅懒，而且想法也不深刻，一般写不出什么好东西。
但是看到之前的评论整齐的骂声，终于忍不住说两句。

我很喜欢这个真人版。我觉得拍得很不错。

《20世纪少年》的漫画，我是站在学校里的租书店里看的四拼一版本。结果就是，搞不明白他在讲什么。
我是抱着《Monster》震撼之后的余韵来赏的。《Monster》让我半夜惊醒，在一种渗入皮肤的恐惧之中颤抖。
但是《20世纪少年》漫画更为繁杂的线索和一个更为日本本土化的背景——这两个理解上的大障碍——看不懂。

这个电影版给我最大的惊喜就是：我看懂了~！
而且很感动。
平凡生活的悲伤情景——未婚妈妈把女儿扔到家里自己不知所踪，搞摇滚搞得完全没有名堂现在帮家里经营着完全不起色的便利店的一把年纪的男人，而这个便利店还被大火烧毁了，家中顶梁柱正值壮年却突然自杀，家里破产一夜间搬走，女儿流落到色情业，大学生出刀刺杀名人，之类之类。
而这个漫画天才把整个生活换了一种新鲜的角度，把“朋友”作为一切悲伤根源的推动力。
我们的主人公，一个热血摇滚男青年，要对这种悲伤做抗争。
是的，正坐在电脑前面吃泡面的你，这故事里有你。
为了不让“朋友”将我们的世界毁灭，我们要起身拯救这世界。

电影的场景比漫画更具说服力，简明的叙事也把故事讲得很清楚。
在cosplay上电影也做的很好，少年Kenji和双胞胎胖子简直是从漫画中跳出来的。少年Kenji挥拳那一个镜头简直是原画。

批评者们说什么“努力做的像漫画一样又不是漫画是很失败的电影”这种逻辑我无法接受。
　　谁能说电影“应该”做成什么什么样？大概只有用自己的不朽的电影作品震撼永远的观众的电影大师了。比方说《低俗小说》的导演昆丁，昨天刚看了一遍，强大啊。
　　
　　我个人曾经是哈利波特系列的粉丝，往往觉得电影做的删减太大，情节跳跃过快，大概只有真正的饭才看得懂。
　　但是我哥哥说，其实电影的情节删减虽然是被迫于电影长度限制进行的，但是电影人努力的从原来的长文小说之中抽提出最精彩的片段，最关键的线索，算是一次不错的艺术再加工。而你只所以觉得“还有很多内容没拍进去”，是因为你了解的太多，在看电影之前就将这些内容强加给电影——你根据自己读书时的欢笑起伏还觉得是很重要的情节，其实不是。
　　这个道理应用到今天的《20世纪少年》上，真正关注这部电影并勤劳的写了评论的豆子们，大概都是浦沢直树先生的饭了。

当我准备看这部电影，我已经做好了最低的要求，只要把故事讲好即可，但是，就好像砖家不断突破人类智商下限一般，堤幸彦导演的《20世纪少年》，更高更快更强的突破了我能接受的最低值，再次让我明白，越期望越失望、失望之后是绝望，绝望之后看到一丝希望，拜托，那是为了迎接接下来更深的“同一个世界，同一个绝望”。

1）定位之过

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漫画改编为电影，要照顾2种观众：1是看过漫画，准备来电影院用很黄很暴力的多媒体再复习一遍的观众；2是没看过漫画，听说漫画还可以，看演员，人靓眼熟，看预告，情节紧张，准备以电影的形式直接了解故事的；3是不识数的人。如果说3种观众撇去一半，只留一种——在电影院门口架个测谎仪，来人就问“ 看过原著吗？”标准的神经病腔调，倍儿有面子。那么导演完全可以放开手脚。

但是这是不可能的。于是就有这部电影电影的里外不是人了。原作漫画读者会感到对真人版电影的不适应（下文详细说），而新人对于这部电影看后又会无比的迷惘，要知道，3部曲的第1作，剧情根本没说到真相，完全处于人物铺垫阶段，而20世纪少年人物众多、又采用“过去-现在”双线的叙事手法，2个多小时的时间，新观众不晕头才怪呢。《名侦探柯南》每次人物出场，胸口处打个字幕的做法还算体贴，而对《20世纪少年》，导演真该为每个角色胸前挂个胸牌，避免观众看丢了。（实际上，漫画每本扉页都有人物介绍图，提醒读者人物姓名与关系。）

2）改编之过

电影与漫画的第一幕是完全相同的，贤知在广播室播放《20世纪少年》这首歌。但随后漫画与电影的处理完全不同，电影直接讲到萤火虫监狱，被关押的落仔开始讲述20世纪最后发生的故事。而漫画是描写了联合国纽约总部一个庆功晚会，主持人说到“我们欢迎20世纪最后拯救我们的英雄”，然后没给英雄正脸，然后开始讲1997年超市仔，看出什么不同了吗？电影，一开始就揭示了贤知一派的失败，而漫画采用叙述性诡计，让读者误以为那个晚会是在表彰贤知。

萤火虫监狱 VS 联合国表彰大会

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这是多大的差别？

你知道“黑勋爵是卢克的爸爸”，你还看《星球大战》吗？
你知道“许文强一出门就被乱枪打死”，你还看《上海滩》吗？
你知道“圣杯就在卢浮宫”，你还看《达文西密码》吗？
你知道“邓不列多死了”，你还看《哈利波特与混血王子》吗？
你知道“诸葛亮死了，司马家得天下”，你还要看《三国演义》吗？

同理，观众一开始即被告知，主人公被KO，观众请默哀，那么，观众还能投入100%的期待与热情去投入贤知拯救世界的战斗吗？显然观众更偏向歪着脑袋：“哈，这小伙最终不过还是被敌人干掉了，就看看怎么失败的，学习下八荣八耻吧”

而漫画中，读者会带着“贤知他们最终胜利了”的错觉，随着漫画家的笔触，迎接“血腥除夕夜”的到来，并最终在之后，看到庆功晚会上，友民党那些坏人的嘴脸，陷入“真正的绝望”，这才是《20世纪少年》中《寓言之书》部分的深意。

而电影中这一小小的改变，将漫画前大段的一个巧妙的叙述性诡计给放弃了，真是丢了西瓜捡虎照，丢了7亿新台币还入了牢。

3）节奏之过

哈欠，这居然是影片前1个小时给我的感受。这是摇滚漫画，不是《Touch》好吧。漫画本质就是分镜头蒙太奇，切切切切切，“朋友”的邪教组织与年少时代的故事，三下五除二就迅速展开，然后就进入白色恐怖与邪教的神秘气氛当中。

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迷人的跑来跑去的公园

而电影又是“怎么和客人打招呼”啦，又是“贤知在河边跑来跑去，毕竟租了场地了，导演咱们多拍2个镜头吧”。前面的节奏完全是在演大河剧，什么诡异的邪教气氛、疯狂的世界犯罪行为，真相的抽丝剥茧，完全不要。这是拍给那些成熟的成年人的“爱我日本”纪录片，还是邪教犯罪科学推理热血摇滚青春故事？我真怀疑了，这个堤幸彦导演，是哪个曾经拍出《继续》系列、《TRICK》系列，两大涉及邪教的剧目的“疯狂”导演吗？

影片后半段则是另一个极端，堤幸彦导演一看，我x，没时间了，再这个节奏拍下去，就成电视剧了。（果然你这厮忘不了拍电视剧吗？）马上加快节奏，电影后半段的效果是：“不求细节，只求故事讲完”。我倒是很期待吴承恩先生把《西游记》大闹天宫之后缩写成”后来至尊宝跟唐僧一起去找观音姐姐，全剧终”。但《20世纪少年》这里是要拍3部曲的，伏笔全删，名场面全删。原作中贤知处于一种宗教的负罪感之中不能自拔，电影完全没有这类的反思。这是要开发观众的大脑补完计划，还是考虑“国际惯例电影票不属于商品，烂片不能申请退货+双倍赔款”呢？

*更多区别可以查看wikipedia（日语）

4）名场面之过

伏笔缺失，不由得让我对下一部作品担心，但考虑剧透，这里就不再赘述。但名场面缺失，让这部戏几个看点完全消失。胶片记录的，完全是与原作相同的大纲，而重点表现人物的几个场面像摄影家陈冠希老师一样，完全没了踪迹。

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福部与“朋友”的楼顶对决。
原作第7卷166页，是福部与“朋友”在楼顶对峙，指认“朋友”的可能身份、矛盾激化、坠落，贤知在旁边目睹一切。电影版02：04：30变成福部简简单单与某人扭打一团、坠楼，落仔在一旁目睹一切。这里可能涉及剧透，相信看过原作漫画的朋友能看出什么区别吧。

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贤知之歌（电影版不配图了，跟Windows XP 一样，黑屏了）

原作第8卷第3章，2015年的远藤神乃听录音，回忆贤知在血腥除夕夜之前录制的“鲍勃•列侬”歌曲。贤知说到“还有几个小时就是21世纪了”，末世情结与即将到来的战斗的恐惧与勇气都通过歌曲表现出来了。电影版02：17：38在cast部分，已经播放完《20 世纪少年》一曲之后再播放一首背景音乐，这时观众都跟美女一样走光了，听什么？！

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还原度较高的为贤知与神乃吃拉面、街头唱歌、月台送别几个煽情的桥段，取镜与漫画几乎一模一样，但是饰演神乃的小演员表现不好，应该是年龄太小了，完全没有入戏。

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日剧《白夜行》中饰演童年雪穗的演员福田麻由子是非常好的童星，可惜现在她年龄又比剧中人物太大了。这也是一大遗憾。


5）堤幸彦，一起来玩吧

我不理解堤幸彦导演这次为何畏首畏脚，你又不是拍《梅兰芳》的陈凯歌。我只能揣测，是跟中国足球一样，思想包袱太重了。整个项目60亿日元的投资，快赶上日立公司去年一年的亏损了。拍不好，下半辈子只能当农民工，给日本春运增加负担了。但是经费花的太快了，不说全剧比原作俊朗千倍的贤知扮演者唐泽寿明与日本赵雅芝--常盘贵子大美人 2人的片酬，全剧大部分演员都是日剧、日影中的熟脸，别说片酬，盒饭一天就不少钱。把朋友的标志挂上太阳塔，一天租金又花了8000万日元。堤幸彦导演这个愁啊，估计就跟食神一样一夜白头了。

作为NTV开局55周年纪念作品，这种不能失败的电影面前，堤幸彦导演不得不收起锋芒，中规蹈距的拍摄一部讨好制片、投资、发行、票房的电影。结果拍出来东西就这样，我们感觉60亿日元，至少20亿真是浪费了。

与其这样，还不如交给动画片导演，更省钱，更讨好。把庵野秀明这类流氓导演抓出来，没准还反赚一小笔。

堤幸彦导演，不知道2、3部你要怎么拍，但如果继续糟蹋《20世纪少年》，

“朋友”就要跟你绝交！

除非你就是一原作党，烧60亿日元来拉日本内需，就为给一部漫画打个小广告。这本儿，比恒源祥下的狠多了。

后面还一段，不和谐，就不给低俗网站第4批的网站添乱了。