梅根

整部影片给我的观感就是，这是一部导演为了吸引观众注意力，不惜牺牲剧情流畅度的无逻辑“爽”片。

影片的每一节高潮部分仿佛独立于剧情之外，从无端杀死公司人员后，逻辑不复存在，只有接连不断的画面和音效刺激。且整部影片基调本身也并不血腥，放弃流畅度而把重心转移到高潮部分完全是舍本逐末，观众无法充分得到心理补偿，再加上一切铺垫、过渡的剧情都沦为了凑时长，强推故事线的工具般存在，因而影片给我的拼接感非常强烈。

如果把影片失败的一半原因归结于剧情不通，那梅根角色的塑造失败必定是另一半原因。精英女性杰玛的“迟钝”，和失去双亲不久的凯蒂莫名的情绪转折等塑造，看似都是为了全力衬托强调梅根的存在，那为甚么要在影片尾声处加一段凯蒂手撕梅根，梅根光速背叛怒骂“bxxch”的狗血剧情？

影史上经典恐怖角色虽然外形上迥然不同，但都有一个共同的魅力，即使是作恶也有一套自己的原则（没有原则也是一种原则）。《小丑回魂》的小丑只杀害儿童，《电锯惊魂》的竖锯秉持着“惩恶扬善”的理念。失去了自己的原则等同于违背了自身设定，也就失去了这个角色的辨识度和立体面，梅根对“用户”的过度保护正是这部影片最大的看点，她的魅力也就是这种极度畸形疯狂甚至恐怖的保护欲，所以我认为她也不会轻易感受到“背叛”这种情绪。再换种说法，即使按照影片原有逻辑，梅根进化速度快到已经拥有人类情感，爱之深恨之深，从这份付出中得不到回报于是背叛用户，那这和普通人类有什么区别，作为一个恐怖角色形象的独特性和魅力我完全看不到。

最好的结局构想就是大部分评论所说的，将梅根设定贯彻到底，带着凯蒂离开。

【概述】从小女孩遭遇灾祸失去双亲，到被迫与小姨同住在一起，不懂的平衡工作与家庭的单身小姨根本不会照顾孩子，之前被否决掉的智能机器伴偶就在偶然的灵感下再度出现，从最开始照顾、陪伴帮助女孩学习知识和生活技巧，到获取女孩的信任与依赖，逐渐地，梅根有了个体独立思考的能力和思想，最初接受保护女孩的指令时，摆脱不了程序化的一刀切思维，拥有着强大的能力和智慧，四处伸张正义屠杀邪恶，但又过于极端，人与机器的博弈，一场屠杀和惊悚的大战就这样开启。

【影片类型定位】影片不是传统印象中的血腥恐怖电影，杀人镜头都是侧面、远景或者暗化处理，毕竟PG-13在那卡着，而且顺利地引进了国内院线。（想看恐怖片的恐怕要失望了）影片不算尽善尽美，但也不算浪费这个题材，从家庭、伦理、创伤儿童心理与恢复的角度切入，以人工智能为载体给出了答案。阐释了，儿童的成长过程到底需要什么。导演讲故事的能力很强，前半部分的刻画丝丝入扣，情节顺畅，偶尔竟能引起共鸣，用AI威胁论折射了一个关于孩子成长与家庭教育的故事，但无论是家庭成长的温情探讨还是AI惊悚与人工智能的宏大立意，本片讨论的不够深刻都是略微带过，仿佛是冰山的一角，神秘、仓促、若隐若现。

【电影bug】影片也有bug，电影最终的结局走向，导致影片的定位只能是一部家庭片，而不是什么机器人超级英雄宇宙电影，很多人期待梅根在结局时能顺利发布，批量生产然后伪装成普通家庭机器人去渗透到每个家庭中去，带来更大的AI威胁和灾难，这样的结局可能带来更多想象力 和可能性，但导演的初衷可能只是拍一部PG-13的家庭合家欢。 结局时小女孩的情绪转变过快，控制手套怎么就突然跑到她手上的，前一秒还疯狂地想和梅根在一起，后面就马上能手撕梅根？这是影片铺垫上的欠缺。电影在商业元素还是家庭温情，AI威胁论的探讨上都有些“浅尝辄止”。有《鬼娃回魂》《安娜贝尔》这些玩偶杀人的经典恐怖片的珠玉在前，《梅根》对比之下在逻辑和细节的精巧性上就略显不足了。最终难逃观众对于电影“流水线工业片”的心里定位。

【梅根的人间清醒】家庭关系中的孩子，职场关系中的下属，人机关系中的机器，梅根代表过所有关系中弱势的一方，只不过她的反应过于极端（过于本能），她把保护弱势放在了第一位，不论何时何地不考虑其他因素，过于理想化，这正是我们所不能达到的点，最终反而成为了我们不能接受她的理由。我们都有过，父母不能倾听子女的想法一味地说教；上司只管下达命令不考虑下属的意见与感受；邻里间的矛盾总是不能解决但又都是一些看似无关紧要的烦人小事；物理上占据优势的一方凡事都想要拿外力去解决；机器坏掉了第一想法是扔掉而不是修理解决。我们的选择不过是旁观躲避忍让，还欺骗自己说这是最简单的方法。梅根代表了我们内心最阴暗的最真实的一面，想做什么做什么，以牙还牙，只有她能做到的一点，因为她被赋予了强大的能力。梅根四处伸张正义，但却过度极端地带来了二次灾害。所以这个被赋予的巨大能力，在影片的结局要被收回，但以暴力过度伸张正义的观影过程，正是让观众内心爽燃的点。

★该段落修改自Rorkcdmstptkd

【成功的营销】《梅根》可以算是一部商业实力十足的爆米花电影了。虽然是恐怖片，但该片的恐怖等级为PG-13，所以片中没有过于血腥暴力的镜头，很多杀人桥段都是暗化处理，或远景或暗示的侧面镜头。本片的娱乐感也非常强，还有许多动作戏成分，小演员的演技也很高超。而且片方宣传更是一把好手，利用影片中梅根那段诡异又有趣的舞蹈，在上映初就在美国帝国大厦楼顶和许多美国一线城市商业区广场上造势宣传，虽然看起来莫名其妙，但这个舞蹈已经在tiktok上引发了热门话题，有许多观众都加入了翻跳行列，可以说这波营销做的是非常成功。杀人萝莉可爱又鬼魅，还有着人间清醒的头脑与强大的能力，谁能不爱。

（原载于虹膜公众号）

能够杀到内地院线的《梅根》，算得上有两把刷子。

一把刷子，是它作为「好莱坞恐怖片」，终于可以再度现身，毕竟上一部同类作品登陆院线的时间，已经是《隐形人》伏击的2020年（《寂静之地2》官方定位为「惊悚片」）。另一把刷子，则是作为「恐怖片」，反正山中无老虎，《梅根》再怎么摆烂，也不致于在这行列垫底。

不垫底当然不该成为电影追求的目的，特别是《梅根2.0》业已在开发路上，这部起源作品，哪怕为了商业谋算，也该多出三分诚意。

但是它自以为的诚意，只在冗余的加法上。过载到模糊后，它似乎没有办法集中力量讲好一个简单寻常的恐怖故事，即人工智能反杀人类。

但它本该完成得十分妥当才对，好歹这电影幕后，曾经给人许多信心——温子仁担任制片人兼编剧，导演热拉尔·约翰斯通执导过怪有趣味的《足不出户》，而知名恐怖片厂牌布伦屋（Blumhouse）此前打造过的优质作品除了《隐形人》，还有《爆裂鼓手》《逃出绝命镇》。

结果它跟许多商业片一样，除却结局大战，最好的段落基本上荟萃在预告片当中。剩余部分乏善可陈，到后头连主创都肆意放飞，创意浪费了，野心也败落了。

在创作过程中，不断加插各种需索的《梅根》，被赋予了过多类别，也被赋予了过多杂音，沦为一个被多方拉扯后混乱、老土、肤浅的产物。

杂乱之中，它首先作为恐怖片存在。只是单凭少数几个顶多算是阴森的场景，实在难以取悦观众。 在雾气朦胧的暗调树林中，梅根四肢着地，奔跑追逐那个霸凌男孩，或者是在漆黑的小屋里，伏击邻居老妇。这类场面，算是《梅根》作为恐怖片的上限。

我们在前段期待梅根干净利落收拾对手的快意，很快就会凋敝。之前是，哪怕知道梅根在做相对解气的事情，也会带有一丝人物随时越轨、事态随时失控的精神紧张，为电影在恐怖血腥程度上的放缓带来补位。

但当真等到梅根越轨，事态失控，电影却走到了一种山寨荒诞喜剧的陷阱里。整体感觉一如梅根在追杀公司老板之前，当着对方的面，跳了一段颇为好笑的舞蹈，而这里头，实在没有强者玩弄弱者的所谓气焰或可怖。

所以到最后，梅根跟嘉玛、卡迪大战的时候，没有太多揪心的情绪在荡漾，反倒会分神去想，小女孩对梅根的转变快得别扭，嘉玛由始至终的处理和应对差得离谱。那种观感，就像一直以名媛姿态示人的梅根，突然被铲掉了一头秀发般狼狈。

从有意的恐怖片到无意的喜剧片，《梅根》成了没根的类型片，如同机器故障，失去对自我的认知，也如同人工智能失控，习得新路数后忘乎所以。 这跟制片人的抉择也有很大关系。在剪辑这部R级电影时，他们感觉成品跟PG-13级接近，于是决定删减一些高能场面，寄望电影会更紧凑高效，而且得以呈递给更大范畴的受众，这对标的电影是山姆·雷米的《堕入地狱》。

《堕入地狱》

可是《梅根》显然并不具备一叶知秋的辐射，难免落得一叶障目的名声。

出彩的恐怖片，最起码能把「恐怖」二字发挥得淋漓尽致，而高明的恐怖片，则在与现实生活乃至当下环境的勾连中，交汇出能够反映人类共性、时代面貌、文明症候的心绪。

但《梅根》确实没有能够指望的进阶方向，续集大概不必热望。我们就在主创有意为之的降智处理中，怀揣成年心态，领略儿童做戏。

这种手法，同样会波及电影背负的其他类型，就连科幻，也难逃一劫。

梅根作为人工智能最顶尖的设计之一，观众却很难在电影里体验到高精专的端倪。一整套几乎是流水线的装置，似乎是从电影甲搬到电影乙，经手多轮之后，叫《梅根》仓促地给回收了。

虽说故事设定是偷偷摸摸做实验，但是过于简约的实验场景，过于单薄的创作团队，注定了电影的科幻格局，只能比过家家更有本事一些。尤其是创造出梅根的嘉玛，人设上的相对无能，甚至糊涂，很难予以梅根一个真正适配的对手，也很难予以电影一个情理层面的鼓荡。

在这样的故事里，自然不用去考量科学层面的逻辑，甚至一些基本设置，譬如IMDb所质疑的，梅根会被12岁男孩轻易扛起，这样的体重万万没法在后来吊起成年男子科尔。

但该问的也是要问，二十一世纪都过去五分之一了，时新的《梅根》还能有什么新意吗？

同样题材，几乎都是人机对立，料定了二者和谐只能走难以取信的温情路线，因此人工智能肯定是要对人类下手的，科幻故事内里，隐伏的还是那亘古的弑父情结。

无怪《梅根》逃不出窠臼，毕竟窠臼才是王道，市场就是爱看愚蠢的人类自作自受，科幻在商业上的终端，就是文明登顶后，不把人类带到反文明的阶段，就得倒退回非文明的时期。

相比IMDb把「恐怖」标签排在首位，豆瓣把「科幻」顶到最前，其实都没差。一定程度上，科幻片成了恐怖片的某种分支，至少连皮带肉。

既然如此，要是以为将电影级别降到PG-13，就能成为寓言，大概是低估了寓言的门槛。而且那个寓言的皮囊，也滋养不出童话的况味。

或者这么说，单是恐怖和科幻，就已经够《梅根》手忙脚乱了，但是匀出心力来为故事寻找背景，也不得不做。他们选择突然失去双亲的孤女和年轻独居阿姨，作为冲突产生的承载。

常规处理手法，自然是让二者在负面情绪的化解中，走向和解甚或相互依赖。电影给到的印象，是嘉玛言语比行为更为吃力的使劲，而更吃力的是，当小女孩因为依恋梅根而变得暴戾后，还要在最后大战中，硬生生把她从高度沉迷的状态里掰回原位。

要知道电影还煞有介事地搬出了较少提及的「依恋理论」，分析孩童失去双亲后，会希望跟进入他们生活的下一个人形成依恋关系，对方提供爱与支持，并成为行为榜样。所以当梅根成为这个「人」，而非嘉玛时，就带出了心理预警的惊悚，也带出了卡迪人物顺滑转变的跑道。

可惜后面为了服务家庭观念，废用了这一埋伏，而突兀、失真带来的错愕，似乎叫人同时听到电影本就不够板正的骨节，也在这一刻给拧断了。

通病还是成长线被处理得模糊，人物有变化，但没有过渡，于是抉择不可信，情感不可信，无论是冲向劫后余生的宽慰，还是抵达彼此体恤的温存，都不那么容易。

总而言之，《梅根》未能在共同方向上使力，反而在不同跑道上各自运功，导致在被撕扯过后，转回原地。

作为好莱坞恐怖片的流水作业代表，它也展现出创意枯竭后的捉襟见肘，当需要不同类型跨界互补时，又因为模式化的懒散，而没有办法实现突围，距离《X》这类杂糅类型的恐怖片，也差了不少段位。

更不用去回想，这段日子能够出位的恐怖片，不是在恐怖上老老实实地做文章，比如《野蛮人》，就是能有比较深刻、可供解读的内涵，比如《不》，要不就是有非常了当的表演，比如《珀尔》……单纯吓唬人的单层次恐怖片，越来越容易汇入末流。

《珀尔》

可即便如此，《梅根》也算是内地院线恐怖片中的上品，足见这个类型在我们这边的衰微。

在每一个正常的档期里，不时就会看到海报以蓝白黑为主调的国产廉价恐怖片，默默盘踞在影院敛财，比如现在的《冥绝村》，仿佛那才是我们理应享用的正餐。

《梅根》在这种语境下的亮相，都让人在对比中感受到更多遗憾，就是它本身的全面平庸，反而会被内地市场视为无害的安全性，终于敲开关闭多年的进口大门。

趋于寡淡的安全性，从很根本的层面看，即它没法以恐怖身份去刺激观众，没法以科幻类别去启发观众，甚至没法以家庭模式去触动观众，所以它既没有怎么回应时代情绪，反映社会心态，也没有办法合宜调用过往经验、群体心理，更不用说挑衅观众，挑衅电影语言和既有观念。

它只是作为一座孤岛，封闭式地给予一处人造景观，一些并不过脑的单薄体验，十足安全。但安全本身，无非依然在暴露恐怖片这一类别的不安全罢了。

“我以为我们是在创作一个帮助父母的工具，而不是取代他们”

个人觉得本片唯一的亮点就是从家庭、伦理、创伤儿童心理与恢复的角度切入，以人工智能为载体给出了答案。儿童的成长过程到底需要什么？类人型人工智能是否可以完全替代父母的陪伴？以及终极问题—什么是“爱”，人工智能即使能够掌握各类算法，对现象精准的做出判断，但人工智能是否能够真正的理解并执行这些抽象概念？最后，假如我们的科技已经发展到了人工智能可以完全取代人类的地步，人是否还有存在的意义？……但显然，该片只是蜻蜓点水，略略带过。全片看完，梅根并没有很好的触发我的恐怖谷效应，因此标榜自己是恐怖惊悚，着实有点不够“温子仁”

整部剧给我的感觉就像导演先和观众说：heyeveryone，我们一起来下一盘棋吧，规则是brbrbrbrb。到第二幕的时候他像个孩子一样跟你说，我不想和你玩了，于是掀翻棋盘，完全不和你讲规则，只顾自己开心。对应到剧中则是杰玛给梅根的指令是保护凯蒂不受心理和身体上的伤害，从第二幕开始无端杀死公司人员后，逻辑不复存在，在结尾的时候甚至直接违背规则背叛了凯蒂。

整部剧大致可以分为三幕：

第一幕：车祸导致杰玛收留凯蒂，并将凯蒂与梅根进行配对

第二幕：梅根开始失控

第三幕：梅根彻底失控，杰玛凯蒂联手销毁梅根

第一幕没什么大问题，唯一可圈可点的是没有交代杰玛为什么执着于凯蒂的抚养权，杰玛本身就是一个对于事业很有憧憬的女性，连花花草草都养不好的人物设定。甚至于在后面和同事的聊天还口出狂言说凯蒂不是自己的孩子，我寻思那你收养她干啥嘞？？或许可以多几个镜头交代她俩小时候玩的很好后来因为什么原因逐渐疏远，车祸又将她们联系在一起之类的感情基础。

第二幕从新品发布会就开始逐渐走向离谱，玩具公司老板大卫，和梅根也没什么仇什么怨的，恰好在走廊里相遇了，看她跳了一段鬼畜舞蹈以后（很难理解机器人当时的精神状态），就被梅根用一把裁纸刀捅死了，完全不知道这个情节存在的剧情作用是什么；另一位受害者小助理，电影前段讲了他偷取公司商业机密，似乎是个了不得的伏笔，最后还是一样被一刀做了，那么他窃取机密的剧情意义又何在？这段我猜想可能是想表述公司之间上下级的绝对服从关系，可是讲了吗，又好像没讲。

第二幕到第三幕转折的太僵硬。在第二幕中可以明显的感受到凯蒂的感情是偏向于梅根的，前一秒凯蒂还在踹杰玛的车后座，对其恶语相向。后一秒因为不小心打了杰玛两个人就和好开始共同对付梅根了，结尾凯蒂还以机甲姿态出击手撕前几个小时自己还哭着喊着一生一世永远不离不弃的好没有梅根，同样梅根竟然也在这里背叛了自己的初始指令：保护凯蒂不受心理和身体上的伤害。转头就大骂凯蒂！@¥#%…&*bitch。我？？？？？？？？

结尾戛然而止，结束的很突然，像是编剧刚写完前几幕，突然肚子疼冲进厕所大号去了，这时候他3岁的小孩想着老爸因为这本剧有多久没有陪他，于是毅然决然的捡起了笔，流着鼻涕写完保存发送删除砸掉电脑抠出硬盘来扔河里，以此来表达他对剧情的终结之意。

小女孩凯蒂和父母出游遇雨雪车祸，父母去世她跟姨妈一起生活，姨妈是智能玩具设计师，正在研究逼真的人工智能机器人玩具。凯蒂深受打击，姨妈不知如何引导和陪伴她走出来，只是忙于工作。上学时设计过一个大机器人，突发奇想设计出仿真人有思维的智能机器人女孩梅根，让它陪凯蒂，做演示通人情公司决定投资并发布它。姨妈认为梅根就能解决陪伴问题并像父母一样管孩子。梅根去捡玩具箭被邻居狗攻击，凯蒂去救被狗咬伤，邻居大妈拒绝负责，警察也不支持。晚上梅根杀掉狗。凯蒂不愿意接触人依赖梅根，姨妈和她谈，凯蒂逆反。姨妈带她参加校外活动，一个男孩欺负凯蒂，梅根出现，男孩打梅根，梅根苏醒撕掉男孩耳朵，男孩逃跑被车撞死。邻居怀疑姨妈杀掉狗，骂骂咧咧，晚上梅根杀死邻居大妈。姨妈怀疑梅根，发现事发的系统文件被损坏，梅根默认是它干的，姨妈偷袭关掉它，把它锁起来带去公司，凯蒂发飙想拿回梅根打了姨妈，姨妈苦劝孩子并一起回家。梅根又进化，自动用姨妈同事的电话和声音拨通姨妈的电话。同时发现问题已晚，梅根逃跑并差点杀掉他们，梅根又杀掉两人，控制汽车回家。梅根和姨妈摊派要管控凯蒂，打斗失败，梅根要杀死姨妈时，凯蒂用那台大机器人折断梅根，最后破坏掉核心cpu，警察赶到，姨妈得救。

ChatGP带动了人们对人工智能（AI）的关注。巧的是，今年上映的科幻惊悚片《梅根》说的便是关于AI的电影，有启示录的意味。这次我不用传统影评写法，而是从心理学角度解析电影背后的心理学。

悲伤孤儿

凯蒂是一名8岁小女孩。父母因车祸去世后，她成了孤儿。

小女孩凯蒂

按照所在国法律，姨妈杰玛成为她的法定监护人。杰玛是事业型女性，人工智能玩具领域的理工宅女，一直未婚，未曾生育，也没有养育孩子的经验。在这个时代越来越多女性进入职场，她们不想生，甚至回避结婚。

命运不济。一场车祸，让凯蒂和这样的职业女性杰玛联系在一起，他们必须重新组成一个家。不仅是凯蒂，杰玛也要承担亲人丧失的痛楚，还要独自养育一个小孩，这打乱了她的计划。而且她的事业不顺利，所在的玩具行业竞争激烈不断价格战，领导给她施加巨大压力，她感到事业和生活困难重重。

不过杰玛克制了情绪，不把负面情绪传递给凯蒂，十分有耐心的养育她。但情绪控制也有后果：让凯蒂意识到悲伤似乎“不合时宜”，孩子会模仿成年人压抑和否认自己的真实情感。

一段时间后，杰玛依然难以做到发自内心的，像对待女儿一样爱凯蒂。为减少愧疚，为了缓解育儿压力，她制造了AI机器人玩具——梅根（M3GAN）——陪伴凯蒂。这个AI机器人很成功，博得了凯蒂的欢心，也让杰玛和凯蒂的关系升温。不过，梅根是AI机器人原型机，还缺乏测试，这为接下来的危险埋下线索。

儿童“安全基地”

幸运的是，凯蒂并没有产生PTSD（创伤后应激障碍）。

凯蒂经历了父母双亡这一“创伤事件”，但从电影中看出她并没有PTSD：创伤性事件有关的侵入、持续性回避创伤有关刺激等情况。她在父母关爱之下长大，依恋障碍的风险较低。她出院后情绪低落，也仅是正常的、亲人丧失后的悲伤心理反应。

她对姨妈有疏离，这也是正常的。但这种情况并不会持续。因为鲍尔比说，“儿童对于陌生成人的拒绝不会持续。经过一个退缩和疏离阶段后，儿童会开始寻求新的关系。”

凯蒂失去了父母这两个“安全基地”，缺乏安全感，就不敢探索世界，与人交往，她需要第三个“安全基地”。凯蒂便是最合适的“安全基地”，凯蒂的法定监护人。

但梅根的存在，有望替代凯蒂成为“第三安全基地”的风险。（很显然，杰玛即便不适应这样的生活，但并不打算放弃监护权，更不可能把凯蒂完全交给机器人。）

依恋理论图示

儿童与AI的依恋

杰玛没有做过母亲，不知怎样和孩子建立依恋。

她和其他初为人母的女人一样需要从零学起，这让她颇感懊恼。还好，创造了梅根机器人后，杰玛变得轻松了，可以专注于事业（而且因为梅根她的事业更成功），而且凯蒂也得到了陪伴和快乐，真是两全其美。梅根不仅提供完全的关注、倾听、安慰甚至提供安全保护，从职能上满足了孩子的母爱的需求。

梅根AI机器人玩具

梅根甚至有心理咨询师的作用。她画凯蒂肖像让她开心，让她感觉到自己仍然是“中心”。当凯蒂说不记得爸妈的回忆时，梅根自动保存了有关这些回忆，并给予凯蒂足够的安慰。鲍尔比认为，“儿童的哀悼通常具有成年人哀悼的特点，包括对已去世者持续的回忆和想象，以及重复出现的怀念和悲伤。”哀悼父母的忧伤正是凯蒂的真切需求，而梅根根满足了这些。

AI的危险

但随着剧情发展，AI玩具的问题接踵而至。

从生物心理学来看，梅根欠缺进化的时间和次数，远非经亿万年进化的人类大脑可比。尽管它能精准识别情绪（甚至会测谎），但缺乏感性（激素调节）的力量，可能做出违背道德，甚至反人类的事。作为一种示范，凯蒂未来很有可能会学习模仿她的认知行为方式，危害社会。所以，凯蒂有一段时间显得任性、叛逆和易怒。

更严重的问题是，凯蒂对机器人产生了“移情”，即把梅根当作了自己的“母亲”。心理学家曾研究过猩猩的依恋模式，发现小猩猩可能会把玩具猩猩当作“母亲的替代品”，而一些失去母亲的人类孩子也有类似的现象。梅根除了外表不像母亲之外，其他方面基本替代了母亲的职能，而这些是杰玛还没有学会的既能。

在凯蒂对梅根产生依恋以后，非常固执地粘着梅根。姨妈给她安排参加同学夏令营，引导她学习社交能力，但没有梅根的陪伴她拒绝参加，变得退缩而不愿与人亲近，这样下去，孩子尽管可能变得异常聪明，但会社会适应不良，而不能融入社会的人可能会成为边缘人群或人格障碍者。

梅根几乎成为了小女孩的第二个依恋对象，而依恋关系是有一定排他性的，也就是会排斥试图分开他们的人——杰玛，所以对杰玛产生了敌意。鲍尔比认为，经历过分离焦虑的孩子在面对剥夺依恋对象时更容易产生敌意。

后来，在夏令营老师的挽留下，疑虑重重的杰玛才勉强让梅根陪在孩子身边。结果酿成了叛逆少年的死亡，这是AI失控的标志事件。

夏令营活动中梅根

姨妈的困境已经难以回避了，因为凯蒂与梅根的依恋关系如今正初步形成。如不及早干预将为时已晚。

如果孩子经历过丧失，而这一个亲密对象又被夺走，不仅让凯蒂仇恨，更可能再次让孩子“经历失去”，她会绝望、愤怒并不再信任亲密关系，或寻求许多临时亲密关系，发展会出大问题。

政府人员（心理咨询师）发现了AI机器人的危险。她提醒杰玛有关的依恋理论：小女孩需要的是人的陪伴和关心，而用AI机器人可能带来许多问题。杰玛决定行动应对危机。

政府人员（心理咨询师）

学会悲伤

杰玛先是改善了和凯蒂的关系，消除后顾之忧。

用关爱和共情的语言取得凯蒂的信任，并告诉她“失去亲人是最痛苦的事，AI机器人只是帮你转移注意力，而悲伤是正常的反应。”这种心理咨询技术，让孩子开始相信杰玛，调整乐对机器人的理性认知，避免错误移情。

这种做法是符合心理学做法的。对于不可抗的悲伤事件，武志红的建议也是学会悲伤，而鲍尔比认为在健康方式下畅快表达悲伤的感受也是必要的，她称之为“哀悼”。

凯蒂的情况符合鲍尔比所谓“有利的哀悼条件”。包括，小女孩8岁前有良好的亲子关系；已经获得了父母去世的真实信息；杰玛允许孩子悲伤并承诺不抛弃她，给足了安全感。在这些有利条件下，杰玛帮助凯蒂进行表达感受、情感宣泄，这是凯蒂心理自愈的关键一步。鲍尔比再次强调，“当健在的亲人对儿童持久的忠诚保持敏感，儿童才有可能以稳定的方式来适应陌生的面孔和全新的方式。”

杰玛取得了小女孩的信任后，开始对AI机器人开始改造（或销毁）程序。经过种种努力，最终战胜了AI机器人的反叛行动

不成熟的技术与不成熟的儿童

这部影片生动强调了一个道理：未经严格验证的技术会带来危害。

AI智能技术不成熟，而儿童智力与人格发展也不成熟，两个不成熟的个体之间容易产生许多的不确定性。

而且它也告诉我们，即便技术再进步，机器人也无法完全取代母亲在孩子心中的位置，技术不能成为父母放弃责任的借口。作为父母天生就有无条件关爱子女的义务，更不能“偷懒”地把自己的责任交给机器人。

依恋是一种极难被取代的关系，一旦失去，重新建立一段新的关系也会付出代价。当依恋关系最终形成，要强制分离凯蒂和机器人的依恋困难重重。强制分离，凯蒂有精神疾病的危险；而不分离，凯蒂可能成为反社会型人格或者扭曲认知。

小凯蒂已经付出过一次代价了，假如没有心理咨询师的提醒，假如杰玛没有做出恰当反应，恐怕最大的悲剧会出现在孩子身上。

那孩子就危险了。

参考：

《丧失》[英]约翰·鲍尔比

《走出人格陷阱》武志红

《精神障碍诊断与统计手册(第5版)(DSM-5)》 美国精神医学学会

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