1 ) 别动,别说话,静静守护我们的爱
看《诱惑肌肤》的时候,我觉得很好看,却从头至尾没有哭过。但是这一次我很感动而且很没面子地哭了。
故 事内容没什么出乎意料的地方。但是导演安排每个情节却是出乎意料的天衣无缝。好比其中当提奥回忆到妻子怀孕,她说如果是女儿便叫做安其拉。回到现实,安其 拉已经没有心跳了,他冲进手术室对她进行急救,呼唤道:回来吧,想想我与你在一起的时候,我爱你。其实那一刻,我明白他实际上既是对他女儿说的,又是对着 伊坦利娅说。那一刻我便知道后来那个女人一定也经历了生死存亡的情形。只是,这一次,安其拉活过来了,那么是否意味着那个女人最后的离开?
并 不是完全遵照现实与回忆两条纯平行线来叙述的。中间还穿插了女儿的一些小事。当安其拉在众目睽睽下大哭着:我不是男孩,你要我怎么做,我不是男孩。他微笑 着吻着女儿的手说,对,你不是男孩,你是漂亮的女孩。是不是,伊坦利娅怀着的,便是一个男孩,所以他才会如此潜意识里期冀他的女儿?
原本在她怀孕之时,他已承诺向妻子坦白。然而当他回到家中,才发现原本坚决抗拒生小孩的妻子笑容可掬地告诉他她怀孕了。他不敢告诉伊坦利娅。直到某一天,伊坦利娅站在他家附近,看见了他扶着妻子,妻子扶着肚子。她恍然明白,然后回家,堕胎。他们就此错过。
错 过就是错过。后悔,遗憾。有什么用?那一次的堕胎没有处理好,以至于她得了骨盆炎,直到安其拉出生、他去看她、她卖了房子准备离开意大利、他送她去火车 站、晚上下榻旅馆、她疼痛得忍不住叫出声时,他抱着她奔向附近一家小医院,亲自开刀。他不停地说我爱你。手术完毕,她醒来,他拥着她睡下。我以为他们终于 安宁。结果是真正的安宁。牧师草率封了棺材,甚至来不及让他为她穿上在去医院的途中遗失的一只红色高跟鞋。载着棺材的汽车开走,明媚的阳光下,绿树茵茵, 一个警察朝他走来。他背对着我们,环着双臂,肩膀抖动,泣不成声。
十五年了,她从未离开。
在 他等待女儿的手术时,无意识地透过雨帘望向窗外。楼下是十字形的露天走廊,有人拖着一把椅子,从他视线的下方,走到十字走廊的中心,坐下,背对着他,将挎 包放在脚下。那个熟悉的背包,那双红色的高跟鞋,那头黑色的短发,那身她离去时穿着的黑色连衣裙,在他等待女儿的手术时,一直静静坐在十字走廊的中心,陪 着他,一动未动。
其中的寓意我已然明了,于是知道,当他的女儿无事后,她一定会不见。在安其拉的主治医生与他谈话时,那人依旧坐在十字走廊中心,缓缓从挎包里取出镜子,先出现的是熟悉的唇,熟悉的笑容,熟悉的眼。他回头,走到窗边,那里只有空荡荡的一把椅子。
他明白,是她在守护他。
最 后,他把多年收起的那只遗落的红色高跟鞋摆在方才她待了许久的地方,然后转身离去。雨已经停了,然而那充斥了蝉鸣的郊外,那拥抱在一起的雨夜,那他们相遇 相知的蓝天白云,那夏日炎热的如同炽烈情感的明媚阳光,那时时淡去了人声而涌出的情歌,那永不消散的回忆,在他心中永不会停止。
在导演给我们看到的镜头里,他们从没有接过吻,除了最后一次她要离开、在送她去火车站的车子里,她吻着正在开车的他。她也从来没有说过她爱他,除了最后一次她要离开、在他们下榻的汽车旅馆里,他说他们已是夫妻,她是他的妻子,她对回到房间的他说我爱你。
然后他抱着她奔去医院。在那里,她离开。
非常煽情的处理手法。然而那种内敛的表情,那没有过多的语言来修饰的暗涌,加上这样的噱头,不感动也不行。让人不得不佩服导演的功底。
别动,别说话。就在那里,静静待着。守护我,守护我们的爱。
2 ) 为什么爱她
女人的最高美德永远是善良。
Timoteo的妻子高雅,完美。相比下贫民窟里的Italia显得那么低贱卑微。可能所有人都会在想为什么Timoteo会爱上她。
我也在思考,直到看到在那个他俩重逢的雨夜,两人坐着,Italia看到了给孩子买的小裙子,开心的问道:是个女孩?还很担心衣服被雨淋湿会缩水。眼神里的慈爱就像是在谈论自己的孩子。
Angela降生后,Timoteo去家里找她告诉她这个消息时,她露出欣慰的一笑,躺了下去,后来我们才明白那时的她其实是忍着巨疼,她没有丝毫的妒忌,关心的仅仅是Timoteo是否因为孩子的到来而感到幸福。
如果换做是Timoteo的妻子,她会如何反应?
面对这样的女人我们怎能不爱。
我们每个人都在追求高雅。品味,修养,金钱都是每个人在追求的目标。要摆脱庸俗与贫穷,因为它们是丑陋的。可是有时我们也会忘记真正的美永远是和善联系在一起,而不是其他物质的东西。
Timoteo的职业和身份让他和自己那高贵的妻子,和中产阶级的朋友们和协调的成为一体,但是他真正开心确是在那个“城乡结合部”的小酒馆里,和Italia生活中的朋友们在一起玩Footsball的时候。他穿着双重所指的"I love Italia"的T恤,喝着啤酒,Italia在旁边做着打扫卫生的工作。那时的他也不是高高在上的医生,就像一个修车工,和那个村子里的其他人一样。他那时才做回真正的自己。
Italia,就是这样,用善良和真实唤醒了这个男人。
片中两个女人的对比出现多次。在那个高档次的生日聚会上妻子的舞蹈和Italia堕胎之后在院子里的狂舞;Timoteo怕自己陷入和Italia的关系而要求妻子生孩子时,妻子一番说辞后扔给他一件衣服,说了句:Paga! 和Italia在怀孕后,没有任何自己的意志,由Timoteo决定生与不生;岳父家那只备受宠爱的资产阶级小狗,让Timoteo忍不住要踢一脚,Italia的那只毛色混杂和它的主人一样卑贱的大狗,却赢得Timoteo的爱怜。
在这样的爱情里,Italia把自己退到最后,也许是因为太过卑微,所以任由Timoteo给她一点点就够。可当人们没有一切的时候,谁又能如此慷慨。Italia的慷慨来源于她的内心的善良。就像《蓝》里面当Julie知道了自己死去的丈夫生前有一个情人,并且这个情人还怀着孕时,她没有疯狂,而是把自己的别墅送给她。而丈夫的情人微微一笑,告诉她这正像她丈夫对她的评价:人好,而且大方,这是她的本性,别人可以放心的依赖她。有人理解Italia的名字取得可能有政治隐喻,我却只能理解到,Italia就像祖国那样的能够包容,奉献。 即便在她死去后,在Timoteo最需要安慰的时候,她也回来陪伴着他。所以当Angela脱离危险时,Timoteo把那只象征Italia的红色鞋子拿出来亲吻,祭奠,感谢她。
Angela的朋克小男朋友在病房外焦急的等候,Timoteo路过,然后再门关上前回头,看他,对比自己当时在给Italia做手术后的着急,心里可能会对男孩有一种同病相怜,可是这个男孩就幸运的多,自己的爱人活了过来。
3 ) 《别动》:心痛记忆与心碎赔命
(芷宁写于2008年3月6日)
意大利影片《别动》改编自导演兼主演塞尔吉奥·卡斯特里托的作家妻子玛格丽特·玛赞蒂妮的同名小说,作为意大利著名演员、出演过50部以上电影和电视剧的塞尔吉奥·卡斯特里托至今只导过两部电影,恰都是自己妻子的作品,第一次夫妻合作是1999年的影片《Libero Burro》,时隔5年后,两人共同担任了《别动》的编剧工作。
如果原著被指充斥着男性的强势气息和“无耻幻想”的话,那么改编而成的影片则在保留原著精华的基础上,对这点“诟病”做了有益而合理的平衡,卡斯特里托虽没为荷尔蒙分泌旺盛的家伙们做辩护,却在心理层面、情感着落、童年阴影等方面,通过剧情铺陈、精要切回、内心剖视,及其自身将狂躁与压抑、爆发与内敛集于一身的精湛表演,将这部影片呈现的恰到火候,且能被绝大部分观众接受。有评论认为:“这是一部完全被雄性想象填满的小说。但毫无疑问,电影还是非常好看的,是卡斯特里托和克鲁兹支撑起了整部电影。”
似乎佩内洛普·克鲁兹只要出演好莱坞制造以外的影片,都很彰显演技,不论登陆好莱坞之前的旧作,还是重归欧洲影坛的《回归》等。在《别动》中,她一改昔日的艳光四射,以质朴的扮相,超凡的演技,特别是精妙再现了情感戏份的内在张力,将一个贫苦孤单、历经不幸、粗俗又善良的移民女人再现得丝丝入扣、游刃有余。此次在化妆上,克鲁兹还被极力丑化,如,愣是给门牙上“做”了个缝隙,仿佛漂亮的女演员唯有如此才能提醒人们多关注她们那和容貌一样出类拔萃的演技,如南非美女赛隆、黑珍珠贝瑞、澳洲丽人吉德曼等等。此次,克鲁兹凭借该片在意大利“David di Donatell电影节”上获得了表演类的最高奖项,演技不俗的卡斯特里托自然也获此殊荣。
若不是花季年华的女儿因车祸被送进手术室,恐怕工作繁忙的医生提摩蒂奥(塞尔吉奥·卡斯特里托饰演)没功夫花费整段的时间去回忆一个叫伊达丽亚(佩内洛普·克鲁兹饰演)的女人。当然,平日里他也会想起她,想起和她在一起的日子,想起她做出的牺牲,不过,那些零星片段都不会像现在这样满脑子都是关于她的回忆,这许是一种矛盾而负疚的心理在作祟之故。
在焦急等待同事们对女儿施救之际,立于窗口的提摩蒂奥眼前出现了幻觉,似看到窗外雨雾中的十字天桥上,走过一个女人,背对着他,拖着一把椅子,至十字路口停住、坐下,脚上穿着双鲜红的高跟鞋,椅背上斜挂着一款老式的包,那女人嘴角挂着一丝笑,坐在雨里,若有所待,是索命还是在等一个答案?
她就是伊达丽亚,那个贫穷邋遢、总穿着廉价衣服、画着粗俗浓妆的清洁工,她的住处是一所破旧的由红色砖头搭建的小屋,被一堆正在修建的高楼围堵着,显得醒目而不搭调,一次汽车故障、借用电话,让他认识了质朴单纯的她。她和妻子Elsa(克劳迪娅·吉里妮)完全是两个不同的类型——Elsa优雅,她粗卑,Elsa高贵,她低微,Elsa自有主张,她随遇而安,Elsa受过很好的教育,她总给人笨拙的感觉……然而,她就是活脱脱的吸引了他,许是她那种全然弱势、孤独无助的状态激发了他的某种雄性本能,高度伏特加促使他将两人之间的相互吸引变质成了粗暴的接触,然而,她却在他“别动”的喝令中,安静的承受着。
此后,提摩蒂奥似上了瘾,不断去找伊达丽亚,仿佛要从她那里攫取一种纯然的安慰,同时,他们之间也不再仅仅是一时欢愉的关系,某种难以触摸、不可名状的寄托和交流使两人的心变得接近而亲密。然而,妻子和伊达丽亚的同时怀孕,迫使本打算向妻子提出离婚要求的提摩蒂奥选择了妻子,观察到这些的伊达丽亚主动去吉普赛人那里做了流产手术,结果因处理不妥,就在提摩蒂奥送她去火车站之际病发。提摩蒂奥这位顶尖的外科医生找到一处小诊所,给伊达丽亚施救,可惜他不是全能的,外科大夫管不了妇科的事,伊达丽亚在术后不久辞世了。
人类总是在遭遇困境时,反思自己的罪孽,担忧报应的降临。当初,伊达丽亚是提摩蒂奥逃避乏味压抑、波澜不惊、按部就班生活的出口,在人生的十字路口,他选择了妻小,让伊达丽亚独自流泪,先是身心受创,继而搭上性命。多年后,女儿的飞来横祸,使提摩蒂奥原本就不安的心再次存疑,15年前的相会,他每次都留给伊达丽亚一些钱,如今看来那些钱都带有一抹残忍而逃避责任的味道。或许此刻,手术室外徘徊的他还不可避免地想起了那个被打掉的生命,于是,女儿的脑部手术和“伊达丽亚狂想曲”不断交替盘桓着,让他焦虑的心如同搁在饼铛里。
人类还有个习惯,一旦危机解除,就会对自己曾经的罪孽稍稍释然,在后怕之余更多的是庆幸。片尾,在得知女儿没有生命之忧后,提摩蒂奥走到医院外的十字天桥,他曾“看到”伊达丽亚坐在那里,在危机解除时,她也在他的幻觉中消失了。重归现实的他将她的遗物、一只红色高跟鞋放在那里,那曾是他送她的礼物。
接着,镜头转为特写,那只鞋子孤独而艳俗的躺在那里,画面深远处,提摩蒂奥从容不迫地返回医院大楼,返回他那经波澜后终归平静的生活,他刚刚付出的是心力交瘁的煎熬,现在他又如断尾的壁虎般得以存活了。
(
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4 ) 对自己诚实
看完这部,泪流不止。女主人公善良的品质令人感动。她的人生充满悲剧,但她依然善良蓬勃,热心温柔。
这是我感动的点。但重点不想谈这个,想说的是,选择伴侣时,还是需要更忠实自己的内心比较好。可能这是个很奢侈的做法,毕竟,身不由己说的是大多数。而亲人无法选择,在最重要的伴侣上,每个人应该为自己拼搏一次。不然,命运可能会让你陷入这种道德与真爱的纠结,感情与良心的审判,实在不好受。电影中的男主深有同感。
男主选择的妻子看起来非常完美,但事实上,并不适合他。他内心是个惶恐内敛的孤儿,需要一个更温柔善良的灵魂去接纳包容他。他遇到女主,几乎是必然会发生什么。他运气极好,遇到了真爱。也运气不怎么样,真爱变成一场永久的遗憾和纪念。
如果他一开始没有被妻子完美光环吸引,而是忠于内心,选择一个真正适合他,他爱的女人,可能即便后来遇到女主,有悸动,也不会那么沉迷。
这部电影之所以充满魅力,很大程度上来源于女主的真善美,不然,也就是一部平常的出轨事件。尤其最后,女主守护着男主女儿的那幕,令人潸然。不管是女主真正的灵魂在场,还是一切都是男主在极度惶恐下思念真爱女主的幻觉,都说明女主是多么天使,她的爱,多么真诚纯粹,富有牺牲奉献精神。
真正的爱,可以成为一生的守护。无论它来源于哪里。
5 ) 不要离开——《别动》
我特意去查了查意大利语Non Ti Muovere的意思是你别动,别动这个名字用得真好。
片子看完了,是一部不可多得的不像意大利电影的意大利电影。在我看到她第一个镜头的时候,我就觉得,这个可能不会让我很沉迷于故事情节之中,因为他的画面设计,相当夺人耳目。看到中间,觉得线索太多,面太广,会不会显得片子会很散。结果,让我出乎意料的是,导演在最后,竟将所有的分支都完美的集中起来,片子没有很激烈的情绪起伏,但却也拨动着观众的心弦,随着电影发展而回忆关于自己的那份记忆,导演更高明的是,他没有排斥这种回忆和思考的环境,甚至给你营造出一个哲学一般的意境来,供你思考。
中国电影不讲究细节和故事,我无法想想哪位中国导演可以像《别动》一样,能掌控的了这么庞大的思绪,就像是导演带着我们进入了主角的回忆里面,明明是支离破散的遐想,却又能让我们看的如此真真切切,导演功力不一般啊。但是如果满分十分,我也只能给他7.5分,我个人认为,片子还是有欧洲电影的小资情趣,片子里面还是会很刻意的用一些象征性的蒙太奇,比如说十字架,可能和西方宗教有关吧,我大概统计了一下,他有用10次以上,一开始收集十字架镜头,是想看看导演想用十字架来表现一个什么意义,但是还是没控制住,一下中用多了,可能普通观众也不会很用心的去关注到这一点上,但是对我而言,很多具有象征意义的镜头,用过了,就像是火锅吃到最后,觉得咸了一样,不爽口了,可能也和我喜欢纪实风比较强一点的电影的原因吧,导演的感情太丰富了,无时无刻不想在镜头中表现自己的感情,这点也好也不好,对于这个片子,这点既是烘托了气氛,也让她变得琐碎,自然一点或许更好。不过,瑕不掩瑜,片子还是非常非常精彩的!
现在我想说说片子给我情感方面的表达,别动!很有意思的名字,别动大概有两个意思,一个是“不要靠近”一个是“不要离开”,在片子里面出现三次,第一次是和伊塔莲诺做完爱的时候说别动,第二次是伊塔莲诺手术的时候说别动,第三次是结尾处女儿手术的时候,所以我更愿意把别动解释为不要离开。
中国人造词很有意思,性,性爱,性为心和生,性由心生,有性再有的爱,其实这个片子也就是在讲一个性与爱的故事,一个被强奸的女人,被误认为就是妓女,男人之后迷恋上这种奇妙的在平民窟里面“嫖娼”的感觉,到了最后甚至爱上了那个穷困的女人,我相信主角是一个很怕家庭的人,他也害怕爱上谁,也抗拒去爱谁,但是又渴望爱情,他是一个有很强烈恋母情节的人,这点在片子中有明显的表现,他逃避家庭又渴望家庭,妻子不能带给他心理上的安慰,而一个像小时候母亲一样的穷苦女人却点燃了他的激情,让他的爱一发不可收拾,女人和他一样,家庭不幸,渴望家一样的安全感,这个男人多来了几次和她做爱,她竟然也就会白痴的动了情!当男人说爱她的时候,她却说你要是离开我,我会杀了你。但是在男人妻子怀孕的情况下,她选择了堕胎离开。比如离别老狗的事情,老狗就是男主,佩内洛普压力的情感无法宣泄,离别的时候,她就把狗当作了医生,所以才发泄似的狂喊,这也是对她情绪上面的宣泄,毕竟她要离开医生了。
在我看来医生和伊塔莲诺其实是一个人,为啥我说伊塔莲诺和医生很像很,是因为我觉得佩内洛普是被父亲肉体强奸,而医生是被父亲精神强奸了!片子整体是好的,演员演出很出色,就是导演他自己取舍不够给力,所以有点像一锅炖的意思,他很想表现医生的性格结果给弄得很混乱,女人的性格反而了了几笔就给表现的很出彩,这就是有心栽花花不开,无心插柳柳成荫。不得不承认,这部电影最大的亮点就在佩内洛普身上。
我不知道这里面有多少和欣赏者一样的桥段,估计大多来自于这个女人,我的思维很乱,明明想宣泄什么,却又无法形容,不写了,情感这方面我写出不来什么了,可能是我现在脑子里面充满了回忆,也可能是我的经历太少,无法体会到一些更深层次的感情。
6 ) 白月光
提摩蒂奥
提摩是个坏小子。提摩小时候就是英俊的,又黑又亮的眼睛,清晰可见的眼睫毛,沉默的看着外面玩耍的孩子。餐桌上父亲摔掉盘子时,提摩惊慌的跑下楼,然后手里捉了一只青蛙,并把它活埋了。中年人的提摩是英俊的,刀刻般的鼻子,眼神深邃,一袭白衬衣是迷人的。他仿佛真的人到中年了,和妻子和同事自如而低调的相处,似乎脱胎换骨,找不到当年阴郁和倔强的影子。只是当提摩对着阳台上的花哗哗的撒尿,在餐桌下用脚狠狠的踹岳母心爱的小狗时,我不由得笑了,提摩是个坏小子,只是长成了一个可爱的坏小子。提摩做的最恶劣的事情就是借着酒劲清醒的强暴了伊达莉娅,炎热的天气,白色的衬衣,深色的西装,隐藏着一个孩子,隐藏着一个想做坏事的孩子。藏在海风吹拂起的窗帘下,藏在面朝大海的大房子里,藏在白色的医袍下,藏在美丽优雅的妻子身边……所以提摩告诉我们,那些表面上越乖的人,往往心里面越叛逆。所以当提摩的妻子问提摩为什么要孩子时,提摩耸了耸肩说:“因为我是个孤儿”歌曲白月光唱到:“越圆满越觉得孤单。”我们都是孤单的孩子
伊达莉娅
伊达莉娅是个被伤害的孩子。伊达莉娅是年轻的,眼窝深陷,头发漂染了很长时间,新的头发长出来和漂染过的头发一窝蜂的散在头上,牙齿中间还有一个大缝,两条腿倒是修长可是走路的姿势实在不好看,向外叉着。住在一间马上要被收走的房子里,房子周围都是已经停工了的烂尾楼。伊达莉娅是善良的,她让遇到麻烦的提摩使用她的固定电话。在无意中得知提摩的妻子怀孕后,她偷偷的打掉了和提摩的孩子。她从不为难提摩。没爱上的时候,只是默默的承受提摩的身体,爱上的时候,轻轻抚摸提摩埋在胸前的头。她对提摩说:“你想来就来吧,一个月一次,一年一次,只要你抱着我。”伊达莉娅经历太多苦难,影片虽然没有过多提起,但是从伊达莉娅的喊叫中我们依稀知道,没有母亲的爱,连父亲也是他的施虐者。伊达莉娅是个缺爱的孩子,像流亡一路跌跌撞撞。
关于爱情
其实这不是一个成功的中年男人与一个穷困潦倒的年轻女人相爱的故事。而是一个具有强烈恋母情结的爱情故事。伊达莉娅一方面让我觉得是一个渴望爱的孩子而另一方面更是一个饱经沧桑的母亲。孩子爱上了他的母亲。母亲因为苦难显的粗俗,但是那颗充满爱的心却跳的坚强有力。子不嫌母丑,孩子只有在母亲身边才会安心和温暖。当伊达莉娅死去,成了提摩心中无法言说的伤。此时的伊达莉娅成了提摩的白月光,在心上却不在身旁。
片中有一场景,是提摩得知伊达莉娅怀了自己的孩子,身为优秀外科医生的他给伊达莉娅检查身体。从眼睛 鼻子 口腔 耳朵。提摩在给伊达莉娅脱下衣服听心跳时,伊达莉娅竟有些不适应的羞涩。用双臂遮掩着自己的胸,镜头清晰的可以看见演员的毛孔,白皙 干净 。提摩偶尔的轻吻不见情色只有温暖,孩子总是调皮的,检查完身体,伊达莉娅穿上胸衣的时候,总是被提摩不厌其烦的解开胸衣扣子。穿上外衣时,又总是被提摩扯下。两个人轻轻的笑着,此时影片方有了暖意。
7 ) 别动,你还是那个保护不了一只野猫的穷小子
可惜没有更清晰的资源。
本片有意大利情色片的底色,但讲述的非常文艺,2个小时的片长,漫不经意讲述的是一个从底层通过努力爬到中产的成功医生男性的无力与挣扎感。
在任何时代和地域,把偷情当做皈依,都是所有渣男的虚伪借口。但是故事能不能讲得有说服力,取决于文本的构建,表演的真诚,故事的生动与否。女主明明瘦削幼小,既没文艺情调,也不是性感尤物,甚至都谈不上有多漂亮,住的地方苍蝇乱飞。然而却一再激发了男主的保护欲占有欲性欲甚至是最终的爱的奔赴,而男主老婆,贵族,知性,性感漂亮,贤惠大方,为他生了女儿。但骨子里的身份自卑终究挥之不去。
跨阶层跃迁之难,在发达国家或者发展中如我们,都是如鲠在喉的哽咽之痛。即使真的跨越了,也会有各种心理痼疾带给你更为复杂冗乱的烦恼。用存在主义的阐述就是,未得到就痛苦,得到就空虚。你的童年底裤,永远在提醒你,泥腿子就是泥腿子。即使人家拿你当个人,你还是向往在那个苍蝇乱飞的破地板上嘿咻一个你觉得你可以拿捏得妥妥的穷萝莉。因为她拿你当救世主。在自卑与超越的钟摆摇动的弧线人生中,尊严和价值感的评估,总是在左右瞻顾。这大概也是所有凤凰男的唏嘘宿命。
故事本身并没有太曲折的反转,用女儿车祸前后的两条叙事线将故事完整搭建,叙事高级。让一再沉溺的情绪笼罩始终。结尾,女儿似乎在他全力拯救后终于恢复生命体征,而另一条叙事也终于交代了男主在决定与情人私奔的路上,情人因流产后遗症而死。尽管种种不堪回首,男主最终还是丢弃了那只红色高跟鞋,算是对过去的彻底告别。这个结局或许喻示男主终于回归家庭。
《别动》的片名,既是一种行动告诫,也是一种宿命的寓言。你也动不了,你终究还是那个在棚户区被野孩子群殴的,连只流浪的小猫也保护不了的穷小子。
8 ) 我们何以成为我们
故事是现实与记忆的拼凑,巧妙且俗气地将所有悬念留到最后,有人死去了,有人活了下来。
没有人做错什么,却注定了这个故事只能悲剧收场。影片教育我们一个孤独的男人到底需要一个怎样的女人。你漂亮、精致、有品位、有情调、烧一手好菜、事事顺心如意,XXOO时也是采取主动的那个,孩子的名字也要自己早早取好,你那么完美,只是你的丈夫不爱你。Italia不好看、粗俗、笨拙,小心翼翼,悲观到什么都觉得不是自己的,可是这都不是问题,男人可以觉得你好看、陪你粗俗、改掉你的笨拙,给你爱情。没有什么不合理或不公平,他不过是在寻找真正需要、也懂得珍惜他感情的对象,寻找一个沉默隐忍的接受他全部的女人,而不是那个处处强势、看似什么都能自己搞定的漂亮小姐。
医生的悲剧来源于他孤儿的身份、对真爱的渴望和一颗不安定又懦弱的心。
Italia的悲剧来源于她过早认下自己破碎而绝望的一生,她从未敢奢望幸福,以至于它来到眼前时竟不敢伸手去抓。
妻子的悲剧在于她太过完美,并为了保持这份完美而丧失了温存和真诚。
在她们两个身上,我都看到自己。
不一定要有谁做错才能完成一个错误。当我们已经成为我们,机缘带来的相遇就已经注定所有形状各异的结局,我们能做的也只有庆幸或叹息。
“我们都残忍,或多或少”
当医生救活他女儿时,他回忆他以前的不幸,恋人和私生子的死亡~~~,这男人到底是幸运的还是不幸的???
多说无益,能给予的不用说出来,无法给予的说出来也没用。“我爱你,我可以为你死”“我却不能和你结婚,你不能为我生孩子”。站在外人的角度我不得不说,伊塔莲诺不过是男主工作和家庭压力下的感情宣泄出口,疯狂与激情不过都是冲动;而最终以她的离世退出成全了男主全家。。
人渣披上西装可是比光腚流氓厉害多了。那些被“美丽爱情”动容的观众们,我就想问问,您见过以rape开启的美丽爱情吗???这种三观不正醉眼歪斜的直男癌末期自我感动狂欢盛宴我真是看得够够的了...
渣男都喜欢扮情圣,婚外情都自称真爱。得到的有恃无恐,得不到的永远在骚动,失去的念念有回响。
然而深情即是一桩悲剧 (ps: Penelope在这部电影里真的一点也不好看 但是她的演技 她的眼睛 她在雨中歇斯底里撕心裂肺的样子 她从来没有说出口却强烈到足以毁灭自己的爱 击中我的灵魂)
为什么我再次看这部电影觉得男主渣的没别了,就为了自己的欲望害苦了这个女人,做的时候不能戴套吗?!还有真的觉得女主应该把孩子生下来的,男主肯定会好好负责,也许这样他两的结局还能相对来说好一点。2023/4/10看不出男女主相差21岁!!!骚潘在里面真的表演出了非凡的演技,她是真女神,绝对不是空花瓶,男主也很是我的菜,剧情心酸无奈
有一个女人。被你强暴。爱上你。怀了你的孩子不愿告诉你。知道你妻子怀孕后堕胎。当你终于觉得自己离开她就活不下去的时候。她因为堕胎手术不干净死了。有一个女人。她给了你很多很多的爱。她走入了你的灵魂深处。她一直在保佑你。可是自始至终。你什么都给不了。什么都做不了。
三星半婚姻和激情是否不可共存?或者说男人对刺激生活总有一种无法抑制的向往?这两个问题让我无法回答医生妻子更为不幸因为她虽然留住了医生的人却未能得到真爱,PenelopeCruz 在电影里看起来真是不怎么赏心悦目,形象上不修边幅,走起路来姿态也能算难看了,可就是笑的样子特别迷人
Penelope Cruz è la vera sorpresa di Non ti muovere, di e con Sergio Castellitto: dopo averla vista, magari piacevole ma insipida.
底层女人向来被命运推着走,被男人选择,无论是爱还是遗弃,再热烈的爱依旧掩盖不住悲哀的本质,更何况爱向来是被牺牲的那个,佩内洛普的表演很厉害,肮脏妆容遮掩不住的蓬勃生命力和别样的世俗美丽
人是复杂的感情动物,此片在对人性和人的情感复杂性的探索上有一定力度。婚姻只是关于爱情的契约,但不是爱情的结果,爱情可能也未必只存在于婚姻之内。对美好事物的追求与渴望,可能才是推动人做出每一次选择的真正原因,不论这种追求是否合乎社会伦理与规范。
看了让人心疼。 真正的女人,电影揭示了一贯的主体,生活的真正的意义何在?怎样的去爱?光鲜的外表内藏自私和冷漠,贫困的挣扎却内心充满慈爱。
一个帅大叔爱上了画着低俗蓝眼影,赘着俩黑眼袋,俩门牙中间有个大缝的破烂女人(而且她是克鲁兹扮演的),这么有胆的爱情故事基本上是不会错的。
(2005年的某天;09.12.2012;31.05.2020)第一次看租的DVD,挺美的片兒 攝影很贊 墮胎後的那段舞蹈 深入人心… 第二次看發現 愛得如此沉重… 導演演技很贊~ 第三次睇覺得太壓抑了 片子裡醜化的penélope有種濃得化不開的憂傷 命運對有的人真是特別殘忍啊 年紀大了看懂了 男主老婆總是白衣皮膚也白 有主見很強大 而外遇很弱勢 逆來順受 在她面前他可以做自己 就像兒時埋葬被玩伴拍死的青蛙 而女主就是那只被生活拍死的青蛙⋯
糟乱的头发 八字的双脚 分缝儿的门牙 长虱子的身体 但却阻挡不了爱的滋生 Penelope再一次演活了一个“脏女人”
18/11/2004 2:35pm bc
一言难尽,家庭,小三儿,激情,别动.
看的怪难受的 这故事真是
渣得要死戏还这么多,冗长。披着细腻外衣其实是油腻。一个歪故事有必要翻来覆去讲吗?浪费时间。一星给克鲁兹演技爆棚