在2046年,有一辆列车,开往一个叫2046的房间。去那里的人都只有一个目的,就是找回自己失落的记忆。
但从没有人从那里回来过。
只有我。
在《2046》这个谜团里,有多重维度:地位,段位,内心堡垒,我执,永劫轮回。
《花样年华》是《2046》的前度。在2047房间,周慕云拥有然后失去了他的终极爱人,完成并结束了他的终极体验。
在故事的结局,他问她愿不愿意跟他一起走,她没有跟他走。这个场景于是成为了周慕云的永劫轮回。
后来周慕云的化身,木村拓哉在2046列车上一遍遍地问他遇到的所有人,"你愿不愿意跟我走"。
现实中的周慕云,对露露,对白玲,对他经历过的无数个露水情人,都从不会这么问。因为他知道,该回答这个问题的人,早已消失在茫茫人海。
除了一个人。
在《2046》中有四位女主角,他只爱过一个人,王晴雯。他说,"这个夏天是我有史以来最开心的一个,可惜太短了。"
他之所以爱她,可能主要是因为她能写武侠小说。他在这个时候终于可以平等看待一个女孩,而不是像往常那样逢场作戏,把她作为任意一个用来施展手段追到然后做爱的异性。
周慕云不是一个自大到目空一切的人,他一直以一颗平等心看待女人,在很多情况下,他甚至比他爱的女人要低。
比如在69年新加坡湿热难熬的赌场夜晚,黑蜘蛛是那个把他拯救出来的人,而他一直看不透她。
“她的过去,对我来说,就像她手套里的那只手,永远都是一个谜。”
这种看不透给她增添了许多魅力,不过最给她加分,使她变得独一无二的,还是那个简单的重名:苏丽珍。
他试图带她走,她不肯。
他便在她面前史无前例地尽卸心防,走时他捧着她的脸,炽热的目光直射到她眼睛里,说了他在整部电影中最真诚的一句话:
不过他话一出口,就意识到这话其实是给自己说的。
其实爱情的移植是很简单的,比如说只要是重名,他就可以突然毫不讲逻辑地让心闸泄洪,顺理成章地把对于终极爱人的全部记忆和至真情感都如影随形地倾尽在她身上。
人的一生是连绵不断的体验之流,爱情因其宏大而天赋戏剧性,正好是人类完成终极体验的绝佳舞台。周慕云要黑蜘蛛和他一起走,当然也是为了完成自身的救赎——他曾要带苏丽珍走,她没有跟她走,从此她永远留在了他内心祭坛的最高之位——于是他试图重复这个此生至憾,通过修改结局来完成这一自我救赎的仪式。或者说,再现这个他一生命运中最重要的场景,便是周慕云最深的精神冲动,至于“她”接受或拒绝,已然不重要。
与此相比,之后那些年无数个故事中,他与作为配角的露露和作为主角的白玲,都是真正的逢场作戏罢了,虽然对于白玲来说,他们在一起的经历是多么胜却人间无数,每一幕场景和每一句对白从此以后都成为了白玲的生命仪式和永劫轮回,这些在他心中都无法刻上印痕,就像沙滩上的城堡。
因为他心上已被刻过名字了。这样的镌刻是一次性的,此后不再有。
对黑蜘蛛、即第二个苏丽珍的感情,在周慕云的人生轨迹中,是最后一次赤裸在外的真诚。
在完成了对生命仪式的重复、把黑蜘蛛的红唇最后一次啃花之后,他猛然意识到:"其实爱情是没有替代品的。我一直试图在她身上找回以前那个苏丽珍,虽然我不自觉,可是她又怎会不知道。"
除了这终极爱人、终极仪式以外的一切姑娘,于他都是让下半身随遇而安的临时港湾罢了。就像跑马灯里的某一只马,虽然它这一瞬间在你眼前出现,但你也只用随意地看一下就行,不必留意,因为你知道它只会停留在你的视网膜上零点一秒,然后就会换下一只马。在这个终极体验已闭合的年头,周慕云需要完成的只是次级体验,就是定期解决下半身的躁动,为了完成下半身需求的上半身行为都只是逢场作戏。
随遇而安,就像"奔小康",是"大道不行"状况下的次级生活。周慕云在开头就说啦,他一开始是想住在2046,可是在2047住了一段时间之后,也住习惯了,懒得搬去2046了,反而饶有兴致地观察起2046里面的每个人。
2047是他的小康生活,西装油头,出双入对,逢场作戏,夜夜笙歌,日子过得倒也不赖,反倒有足够的空闲注视自己的内心世界,那个失落的大同时代,2046。
“我很快就适应了这种生活,开始懂得逢场做戏,虽然很多时候都是露水情缘,不过无所谓了,哪来那么多一生一世”
"大道之行也,天下为公……"
"今大道既隐,天下为家:各亲其亲,各子其子。"
王晴雯的情况,在两个苏丽珍之后的周慕云作为浪子存在的日子里,在他经手的成百个姑娘里,是极特殊的了。
因为,她不是作为苏丽珍的替代品出现,而是正契合了苏丽珍之所以对他来说特别的原因:他们一起写过武侠小说。"我曾经和一个人一起写武侠小说,闷在房里几个月不出来,很辛苦,但是回想起来,很好玩的。"
对于男人来说,生命大概有两种非要不断实现的意义:一是实现自身价值在世界中所寄之处,二是寻访到终极爱情从而摆脱根本孤独。
具体到周慕云,那就是,一,写出令人叫绝的作品,二,让苏丽珍跟他走。
至于为什么终极爱人是苏丽珍,这可能又和第一点意义相关:那个爱人必须是能和他一起实现生命价值的人。征服周慕云的不是苏丽珍的一百件旗袍,也不是她绝美的容颜,甚至也不是周慕云后来在关于晴雯的自我解释中说的,
"其实爱情是有时间性的,太早或太迟认识,都是不行的"
每个女人就像旗袍,各有各的气质,苏丽珍没什么特别的;容颜易逝,况且周慕云这个级别的浪子什么时候缺过漂亮女人。
他真正实现过自己生命意义的仅有的日子,是和苏丽珍一起写武侠小说。
两人终于脱离出庸碌的日常工作和操蛋猥琐的婚姻,在彼此二十多年的人生长度上终于拿出几个月来,投身于自己挚爱的创造的事业中,在小说中成为上帝,此般欢愉可比当年曹雪芹和脂砚斋共写红楼。
女人如果不是知己,她只是个随机的女人罢了。对周来说,跑马灯里的一只马,一只当作一顿饭的猎物,一次做爱的对象。
如果说黑蜘蛛只是苏丽珍的一个一厢情愿的幻像,晴雯则是周慕云真正的第二个知己,也是第二个能成为他终极爱人的姑娘。晴雯虽说是个女孩,武侠和色情小说"其实写得不错","我好像多了个助手"。晴雯把周从色情小说催稿的压力中解放出来,可以和他一起编织一个江湖的梦境,和他心意相通,一起创造远方世界的跌宕起伏,这于浪荡多年别无他成的他来说,确无疑是"有史以来最开心"的又一个夏天。晴雯在《红楼梦》里正是另一位黛玉,由此不难想见王家卫的用心之处。
抽象意义上的人,永远困惑并努力寻找自己的价值所在,就像将石头无数次推上山的西西弗斯。TA总感到世界和自身价值的虚无,自然更难产生对于异性灵魂的确认。这种确认只能来自于两人追寻的方向一致,因为这是他仅剩的信仰。如果发现有异性和他走着相似的道路,他便感到一种终极的确认——在这时,意义、自我、爱人,三位完美融为一体。这是最完满的无极状态。
周慕云曾达到过那样的"天人"状态。苏丽珍之后,那样的巅峰状态对他闭合,于是他开始寻求小康,直到遇到晴雯。可惜,这次对晴雯来说,他来晚了。
"我终于知道,如果问她话,她不回答你,不代表她在犹豫,也不表示她不喜欢你,而也许是她早已心有所属。"
于是周一如既往地展现了自己的绅士风度,为她做了一回"圣诞老人"。"那个晚上,虽然我什么也没得到,可那又有什么关系"。别说,那晚在窗外看她热火朝天地打电话的周慕云,是我在这片中见过最帅的他。
2046号列车上,晴雯的爸爸告诉木村,王晴雯面对周慕云展现出来的冰冷和迟钝,是叫"天人五衰"。天人五衰,佛家语,意指天人寿命将尽时出现的五种现象。至爱之人的离去被王家卫叫做"天人五衰",这比喻真是绝了。终极爱情是天人,它一走,人心中最好的部分也衰败了。
白玲的故事在片中叙述得非常充分,可那只是因为导演想站在白玲的角度讲她的故事。而在周慕云的故事里,她并不是主角。
她只不过是周的跑马灯里的一只马罢了,代表了其余所有不幸爱上浪子的女人们。对于绅士周来说,白玲只是在漫长的小康时代中用以打发寂寞的一个女人罢了,如他所说,"都是逢场作戏罢了,有时候别人借给我,有时候我借给别人。"
周的想法和所有正在打猎的男人一样——白玲首先是一具身体,其次是一个调情对象,最后是一个"喝酒的朋友":从头到尾, 莫谈感情,太奢侈。
周不想欠女人一个爱情的幻像,这个词真的太沉重,他担不起。"短租无所谓,长租就免了。"绅士周穿着个白背心,油头的刘海散乱在一侧,让侧脸变得更锋利,嘴里叼着根烟,冲着白玲邪邪地笑。
在和白玲的关系中,周慕云完美地恪守了长期炮友的准则:只约炮,可以聊聊天,绝不谈爱。从这个意义上说,周是个好人。你可以说他是个浪子,但他不坏。他不开空头支票:
付还了那几年攒的五百张十块钱,周一张张点钞的样子,是白玲一整个儿破碎的梦。周甩开她的手,背影中的西服伟岸如昨,笃定地一步步走下楼去,穿着旗袍的白玲在他身后膝盖一软,扶着门哭成泪人。
2046是每个人的内心堡垒。在那个堡垒里,人拥有自己的终极体验。"每个去2046的人都只有一个目的,就是找回他们失去的记忆,一切事物永不改变"。苏丽珍是周慕云的2046,在她之后,他穷其一生在寻找重返终极体验的办法。可是,像白玲质问他的,"为什么我们不能像以前一样",是否一切都可以永不改变,
"没有人知道那是不是真的","因为没有人从那里回来过"。
王家卫委婉地没有说,"因为没有人到过那里"。
他一直没有回头。
他仿佛坐上一串很长很长的列车,在茫茫夜色中开往朦胧的未来。
2017.3.25
我与她分手二十三天了。每天就只是上上网、发发呆、听听音乐、看看书,简简单单地就组成了生活。有她没她对我来说,已毫无意义,因为一些符号正渐渐从情感中消失,进而那些蓝色的或者灰色的记忆也慢慢地从苍白的生活中脱离,取而代之的,则是红色的或者黑色的瘀痕,既感觉不到痛,又感觉不到愈合,我知道,爱情它已离我远了。
换句话说,如今爱情对于我来说,则更像是一道紧闭的门,门外的人看不进我的内心,我也看不出外面是否有精彩的未来。因此说出爱情这个字眼,总感觉很沉重。而王家卫却是个例外,他总是潜移默化地在劝导年轻人要多谈恋爱,这似乎成了他电影里的一种定式。尽管这样的爱情只是一些甜蜜忧伤、浪漫迷离的意识符号,越否认其真实,就越让人忘乎所以地相信它能够永恒。所以每当我想起或者正在忘记爱情这个字眼的时候,都会用王家卫的电影来刺激一下我自己,这不,碰巧赶上了《2046》。
大多数人对王家卫电影的普遍认识是觉得它晦涩难懂。其实,倘若抓住了爱情这把万能钥匙,他所有的电影或许都只是一道道虚掩的门,只需转动一些符号,就会轻易地打开,没准还能得到脑筋急转弯式的快感。《2046》具备满足观众这种快感的智慧,尽管它很简单,从头到尾就只有一把锁,那就是《花样年华》。除此之外,王家卫似乎还有心让人想念起张国荣,这恐怕算是一种敬意的悼念。一个男人在追忆一个女人,这就是整个电影全部的情节,多一个字都是浪费。没有了错综纠缠、扑朔迷离的情节,凭添了一份司空见惯的幻想,在高科技妩媚妖娆的眩目之下,尽显单调。虽然情节简单,但并不乏味,王家卫要表达的符号实在太多,符号们一拥而上,令人眼花缭乱。可惜这些符号大多还都是些旧面孔,难免不让人怀疑王家卫是一个在反刍旧剧本的江郎,不过《2046》并未证明他因此而才尽,这仍然是一部地地道道的王家卫式的电影,使着劲、绕着弯、煽着情地大谈特谈着爱情。可见王家卫的风格没有变。在整个世界都在与时俱进的花样里,《2046》多少算是一朵奇花,散发着一如既往与众不同的年华魅力。
当关于我爱情的结束与《2046》的开始擦身而过时,我的精神开始高度集中起来,尽管我对它一无所知,而两个小时之后,我发现爱情它又离我近了。
[进行时:树洞与记忆]
爱情是一个秘密,找个树洞,把它藏起来。那个洞连通着心底与脑海。当一个人想要拥有一个秘密的时候,那就去找份爱情吧,一份从心头碾过的爱情,一份在脑子里生根的爱情。
爱情是一个记忆,有些人忘记它很快,而有些人却需要很久。梁朝伟能做的唯一的事情就是要去往2046,他越是想要忘记就记得越清楚,因为他已经不能够再拥有,那张多出来的船票载着他在生命之舟上漂来荡去,摇摆不定。在影片一开始,我也踏上了去往2046的列车,尽管潮湿,但很快我到达了,或许是那些符号早已远离我的缘故,我挥一挥衣袖,记忆便犹如一团清烟从我的手心中散去。梁朝伟却不像我那么残忍,他只是随意地把一个深爱着的女人在回忆中大卸成了三块,紧接着,各个攻破,占有、离弃、替代、幻爱……
[她的名字、旗袍与小说]
记忆往往是松散的,除非刻骨铭心,要不然很多事情是很难回忆起来的,但有时候,一分钟的时间却可以让人记一辈子。记住一个人相对就容易多了。爱人不过是一些符号,她的名字、她的穿戴、她的爱好……失去她之后,便会幻化出这些符号。多么空洞的符号啊。他不可能爱上一个与她重名的女人,也不会迷恋上一个与她有着同样迷人腰条的女人的身体,更不会陷入一个同她一样喜欢写小说的女人的情感里而不能自拔。他永远都到达不了2046,尽管他尝试着去无限接近。即使他可以放得下记忆中的这些符号,但他永远都不可能忘掉她,1小时,10小时,100小时……
[过去式:无足的鸟]
玫瑰,鸦片,咖啡,酒,瀑布、树洞、船票、桃花、鸟笼、醉生梦死、墨镜、杀手、过期罐头、飞机、加州、手表、无足鸟……
一切都轰炸过我们的爱情,弹片陷在我们的记忆里,要么冒着危险拔出,要么带着隐痛生活。
[时间与手套]
每天都会与很多人擦身而过,而人与人不过是一群来来往往的标签,相互满足又相互伤害,聚散或者离合,倘若有一天,让我在另一个陌生的地方遇到一个与她重名的女子,我不知道我是否会因此而心动。难不成真要丢下一个霸道的吻,然后决然离开,至于是否多不多船票都已不再重要。唯一重要的,或许是那只藏在黑手套里的手,船票是属于我的,我随时随地可以撕掉;而手却是她的,我很想知道它的真假。
我已不再相信与时间扯上任何关系的爱情,诸如天长地久、一生一世、承诺、等待……直到我失去了爱,我才发觉那样会越来越看不到未来。王家卫又一次让我看到了过去了的爱情,在时间的灰烬里燃炼出来的伤感。在电影的幻像里,男人们忧郁深沉,女人们泣不成声,没有感触也难免不遭受一次凄美的共鸣。悲伤啊,时间无时无刻不在向前,而所有爱情,都被甩在身后,难以重来。
[性与钞票]
先是男人要女人,而后又是女人要男人。这似乎与爱情不沾边,完全是出于原始的生殖冲动以及男人女人在本性上必然的不可调和之处。《2046》里把这种本能的冲动量化成了十元十元的钞票,存在了床下的一个盒子里,算是男人把自己的爱情寄放在女人那里。说到底女人只是一个替代品,就好象逛当铺时发现了自己以前心爱的旗袍,用钱先赎回家喜欢两天,发现并没有以前的那个好,然后就随手扔掉,要能再当回给当铺最好。显然,男人是不会把心借出去太久的。性变成了爱情的量子,一份一份具有杀伤力的能量之核,零存整取式地引爆着男人对女人的矛盾伤害。一旦这份感情被有皮没毛地炸裂之后,钞票成了男人的宽心药,却成了女人的忘情酒;性成了女人的穿心钉,却成了男人的迷情网。
[机器人与编造]
故事都是编造出来的,爱情也一样,不过要两个人一起编。当她咿咿呀呀地说个不停的时候,你就知道她有了爱情。你一边说,她一边记,必要的时候她还做一下补充,当你都忘了自己曾说过些什么的时候,她会把写好的东西拿出来说:看,这就是我们的爱情。这时候你会发觉,面对眼前的爱情,你已经无话可说了。
编到底,得不到的爱情才是最长久的,在回忆中幻想出来的爱情才是最好的。在幻想中,爱情可以是完美艳丽、温柔细致、善解人意的,而你唯一要做的,就是努力让自己相信它很真实。《2046》里的机器人则在每一列通往2046的列车上帮助我们相信这种真实。既然忘不掉,何不一就回到过去呢,可是虚幻的梦终究只能让人无限接近于完美的过去,但那绝不可能是真实,不论你采用什么样的方式入睡,数羊,993,994……午夜时分的相互温暖,1224,1225……或者流着泪一动不动,10小时,100小时,1000小时……
我倒宁愿让她也成为言语不多、行走缓慢,拥有冰冷身躯、迟滞泪水的机器人。在编造爱情的时候,我会把秘密只说给她一个人听,我要想方设法进入她的记忆,让她感受到我内心的潮湿,体会什么是永不生锈的温暖。很可惜,我们都是人,我们有可能相信这不真实。
[一闪而过的笑]
就是一闪而过的笑,你还小。
爱情面前,我们还小。
[未来:她一直来,一直来……]
2046,香港回归49年;《2046》,我与她分手23天。关于电影,已经没什么再好说的了,尽管要说的一大堆;关于她,能不说就不说吧,让那些符号随风而去吧;关于爱情,我期待着,下一次的到来……
是2046,诱我这晚把阿飞正传跟花样年华又多看了一遍。如果周慕云一直是周慕云,苏丽珍一直是苏丽珍,Lulu一直是Lulu;那王家卫对这三个人的情是不会有终结的。据说2046 的含意是五十年不变,但三部片加起来说明的却是变幻才是永恒。
起码周慕云一直在变。自阿飞正传里他昙花一现,让观众看到他整装待发上赌场搏命;花样年华里的他已是另一个模样 - 一个沉实稳重体贴温柔的有妇之夫。花样年华的周慕云就是借钱给朋友应急也会给自己留下十元旁身;但到2046回复单身的他已经豪爽得问朋友借钱也乐助白玲,他已经成了一个无可无不可今朝有酒今朝醉口袋不留隔夜钱的男人。花样年华里他说过一个人爱做甚么都行,但两个人事情就不一样的话;是以2046里我们看到一个变了调的他是否就不用惊讶呢?他爱苏丽珍,被她拒絶同往新加坡后他还是再一次重临故居想找她;但他失败了,于是心里留下一个遗憾的缺口。1966年周慕云遇上另一个苏丽珍,他不由自主地把对旧苏丽珍的情感投射到新苏丽珍身上;后来,他向新苏丽珍提出一起的要求,却再一次遭拒。周慕云这次仍然没死心,1969年他回到新加坡,然而,他最后也是落空了。从此,苏丽珍成了他感情的灰白部分;2046列车上,苏丽珍是个解不开的心锁。
苏丽珍倒是干脆。阿飞正传的她纯真年少,憧憬简单直接的爱情:我爱你爱我就结婚罢。旭仔的否定让她第一次受伤,但她不逃避反而赤裸面对自己的情感;时间过去她以一己之力重新振作,甚至当Lulu 前来闹事她都能了然暴露事情的真相。她勇敢独立骄傲有自持,难怪被爱。说到底,旭仔虽然自私但他还是爱她。直到花样年华,当日她只能羡慕表姐的所有都已转化成生活一部分 - 在洋行打工,有位本事的丈夫。差就差在,她的爱情最后还是变了;丈夫出轨而她坚守礼教结果爱情到最后依旧与她无缘。但她身上却透着大家永远不会忘记的执着坚强和美丽。结果,2046里苏丽珍成了心内的鬼魅,万物之本源。
至于总是到后来才出现的Lulu,相信下场才是最惨的一个。她是个永无止境付出的女人,为旭仔她可以不惜一切;除此以外眼下甚或余光区的任何人都不重要。她出现在苏丽珍之后,只是被旭仔摆弄的玩物大家甚至不知道旭仔对她有否真心过。旭仔死了她无从得知,追到天脚底落得一场空,落难还得因人之惠才能生存下去。1966年周慕云跟她的重遇,她躺在床上暗自落泪大家看到原来她一直没放下旭仔。CC究竟有没有在她心内出现过呢?答案毋用否定但比之旭仔委实差太远。放不低,原是罪孽。(尤其是,1966年她已经显得年华老去落寞非常)
而2046这辆科幻列车,设定虽在未来,说的却是过去。镜头的重复出现教人一再忆起旧日,一幕又一幕。既然放不低就无法开步走向前行,导演在2046就做的很彻底 - 他要延续以往未完的故事给各人一个结果,要周慕云变变变就是要他迈步前方。
周慕云与苏丽珍。花样年华的他俩,镜头总是一直映出两人戴在手上的结婚戒指,一再重申礼教对二人的束缚。正如他们一再说「我们不会像他们一样的」,否定了突破礼教的可能。直到事情发展下去,苏丽珍也变得不能与周慕云割舍,镜头里他俩的指环才蒙上阴霾,紧紧相扣。只是,花样年华到了最后两人分势已成定局,2046才不得不将周慕云对苏丽珍的爱延续在替身身上。新苏丽珍心里明白她是他的情感出口,她也爱他却明白过去抛不下大家没将来 (故周慕云说她有段放不低的过去因此走不了其实也影示出自己的状况)。分手一刻热吻过后苏丽珍咀边的口红暴力顽强,擦不走抹不掉,彷佛宣示着爱就是这么一回事。直到周慕云自己都想明白真的爱上是怎么回事,再回头找新苏丽珍,她也消失不见。放浪形骸的他从此更玩世不恭游戏人间。无他,变幻原是永恒。
Tak 跟王靖雯其实也是周慕云跟过去现在的纠缠。周慕云说以靖雯的男友作蓝本试写其心态,然而后来他又自白Tak是自己的感情投射。周慕云再一次不知不觉地爱上一个人,不同的是,王靖雯只爱一个人。因此2046列车上,迟钝了的机械人对Tak似有还无的感情无疾而终,不是她机能上的缺失,而是她根本不爱周慕云的反映。后来静雯请他编改2047的结果,周慕云总下不了手,反而又想起自己从前,那堆无从更改的伤痛。过去、未来交错得根本分不开。
教人感动的却是,Tak 跟靖雯现实中第一次分手那幕。言语不通的 Tak 坚持要弄明白靖雯的心意,靖雯听不懂只能幽幽的红起眼圏。他们甚至连拥抱都没有。爱情或许就只是感觉,沟通的方法叫眼神身体,语言根本帮不上;谁都知道一句话:越讲越错。
白玲则延续了Lulu的生命。她爱周慕云却不为其所爱,她有她的执迷但跟Lulu不同的是,她明白怎么难都得抽身的道理。所以不论她最终那迭钱真个出自大客之手或是昔日周慕云所投的十块钱每次,她是一去不返了。
关于他们的故事,导演许或已经说完;2046作为旧作的小结,实际上也是导演前行的伏线。对比阿飞正传跟花样年华的暧昧含糊,2046里周慕云就不断的自白非常清析地交代了故事发展。间幕间的字幕也贴心地为观众提供了明显的脉络。镜头运用上,回顾往日广泛采用的pans & reverse shots ,2046 明显大大减少;倒是,惯用的镜子虚实戏法还是被继续采用;镜头左右横摇带出事情的两面或两人对话仍是甚具张力。(最爱花样年华里周慕云苏丽珍于2046房间内写武侠小说的一段,镜头不断左右横摇从镜子反射看到彼此的偷望与愉快神情)
我没有把2046看成科幻电影,老实说电影场景还不是来来去去那几个。王菲梁朝伟章子怡轮流站在天台那些幕,我还差点以为重看 Million Dollars Hotel 了。故事说新其实也不是,只是把旧日模糊暧昧说白了,给予结果了;包装好以另一种姿态说出来。2046所以不闷不难看,还是那个原因:漂亮,张叔平的衣裳还真有够叫人惊艳。当然,演员们的出色投入自然记一大功,王菲演机械人还真是意想不到地有说服力!(多说一句,她真的太美) 光是她,想我还是会掏腰包多入场一次。
另是,关于在树上挖洞把秘密往里说再填上泥土的故事;我看过的童话版本是这样的:
从前有个国王长了一双驴耳朵,为免被人看见,他总戴上帽子掩人耳目。帽子跟国王是形影不离的,就除了,每月修剪头发的时候。国内所有理发师都有着同一件害怕的事 - 有天收到国王的召令入宫替他理发,原因是:从来没有理发师去了还能活着回家。这天,年纪老迈的理发师傅被传入宫为皇上理发;他的徒弟顾念师傅年老,是故请缨代师傅入宫。就在国王脱下帽子的一刹,徒弟看到了国王的驴耳朵,国王不怀好意的问年轻人看到甚么?徒弟只说有甚么特别事吗?国王很感满意理发后就把他放走了。可是年轻人却因为要守口如瓶不说出国王的秘密而觉得非常难熬,于是从师傅处学了一个方法:在地上掘一个大坑把秘密大声往里说,再铺上泥土;年轻人照做了,那块地后来竟生出一棵翠绿的竹树。某天孩子们路过把竹子割下来造成笛子,怎料笛子一吹声音竟是「国王长着驴耳朵!国王长着驴耳朵!」很快这件事被传得街知巷闻。
国王知道后怒不可遏,马上抓了理发师的徒弟要杀了他。年轻人把整件事对国王陈述了一遍并带国王前往竹树的地点。国王使人把竹子造成笛,果然一吹他的秘密就随风飘扬了。年轻人心想:真相是藏不了的。
之前听人说2046长大以后再看会很不一样,以为是那种感情经验丰富之后重看会很有感触的作品,今天早上看了一遍发现简直不能更尴尬了。首先尴尬是在于,我之前困惑为何2046拍了这么久(我一度以为它要到2046年才上映),现在觉得王家卫在研究如何用他自己的王家卫宇宙,打造出一版地缘史诗。显然王家卫从几十年前起就想成为不止能拍摄暧昧情愫的导演,他一直在暗搓搓地cue各种港人心态,如春光乍泄的97、重庆森林的角色身份与重庆大厦,都是用爱情关系呈现地缘心态的尝试,但一直在探索,始终没建树。
这一部的标题就是2046这个微妙的年份(一guo两zhi50年到期,1997+50年到期是2047,2047前一年是2046),似乎是想用梁朝伟(香港)与不同女子的纠葛,象征香港与各个地区欲说还休的拉扯,比如出老千、在他最落魄时帮了他的赌场熟女巩俐是新加坡。因此大家都在研究梁朝伟到底爱谁,说明王家卫白忙活了,从情感和氛围来说这片其实并不丰富,这根本不是主要问题。主要问题是他和日本东南亚新加坡都有纠葛,其中最有纠葛的是和咳咳(全片角色除了章子怡都不够立体),片尾在2046的房间前,章子怡终于放下身段求他留下,说要租他,他说有些东西他是不租的,然后扬长而去,继续飘零;留下章子怡在身后哭泣。
更具体的我不写了,从这个维度看章子怡演的大陆来的白玲,苦恋单相思梁朝伟,发了狠心非要倒贴却始终得不到,这条全片最重头的线可是太那啥了。但仍然的,没拍出太多东西来,更像是让看见这种暗喻就高潮的一板一眼的影评人写稿用的。王导可能需要去读一个硬一点的文科学位才能朝这个领域进军了。
所以有个残酷的事情是,创作者想有多种风格是很难的。王家卫对喜剧的挑战做出了《摆渡人》,可他的船票、肥皂、醉生梦死酒等等还是好让人怀念啊。
第二层尴尬在于,其中的激情段落明明应该是很唯美的,半遮半掩,有留白有空间。然而,这些激情戏却又多又写实,看着像偷窥隐私,作为一个显然不爱好偷窥这个的人我有点看不下去。其实王家卫最好看的是王氏暧昧,全球只此一家,得穿衣服的,限于两个人之间,不能太长,结构简单气氛复杂(即使《春光乍泄》也是这个范畴里的),太让人欲罢不能了。本片偏偏即使台词也非常直给,当章子怡和梁朝伟做爱时互相说“你怎么这么兽性大发”、梁朝伟不停念白说”寂寞”、“逢场作戏“时,我是多么怀念过期的凤梨罐头和流泪的整间屋啊——我寻思这两个角色还是风月场中人,整部片子纠结二百块钱十块钱给你钱不陪你过节太没技术和情绪含量了,为何如此像两个大学生…
第三层尴尬是这个电影男绿茶会特别喜欢,完全是一个男绿茶津津有味地回忆自己的情史。它和很多文艺片一样,是用各色个性女子来成全了一个男绿茶溢出屏幕的自恋,女性在其中完全不是主体,但人家觉得这已经是很尊重女性很浪漫咯。鉴于看到梁朝伟我就觉得太容易受伤了,整个观影过程中我很没有安全感。今天周慕云爆炸了吗?还没有我杀了他。#就和茶学干上了#
最后一层尴尬是演员太拉胯,王菲演这种苦情忧郁依依哦哦要和日本男友通信的角色差点意思,她本色出演一些活泼灵动潜入你家删你女票留言给你下药的狂想病娇才是给劲的,毕竟不是职业演员;刘嘉玲现充气息已经从生活中蔓延上了她的面庞,线条开始“钝”化,完全不风骚。这个片子是章子怡和梁朝伟拯救的,不然从表演上就完全崩了。
故事讲述着写字为生的周慕云和他身边的女人,股市兜兜转转并不难懂,但是那沉淀的气氛让人感到压抑。很多人说它并不好看,而我却不那么认为,它的婉转曲折是在以它的方式在叙述着故事。梁朝伟的眼神确实难以捉摸,子怡的那个装媚得慌,收10元的委屈也让人心痛得慌,王菲依然美丽得让人心碎。场景和配乐令人难以挑剔,充斥着“旧上海”、“旧香港”、“旧南洋”的气息,那种慵懒繁闹、逢场作戏的感觉……
总算把王家卫看完了。伪·科幻片,真·[花样年华]续集(或者王家卫宇宙中又一部……)。章子怡的段落真是尴尬,因为没剧本所以用的全是表演课上的套路吧, 真的好套路啊……而且确实哪儿都不搭,跟巩皇一比还是……应该是王家卫片子里政治目的最直白的一部了(50年不变都出来了……),但是处理得还是相当风骚。把写作行为与探讨记忆和遗忘的主题联系起来是个很到位的做法(因此旁白非常非常重要),不过还是落得太实,再虚一点(比如把旁白翻回到元叙事上面去)就完美了。
此片像王家卫电影的分水岭,王家卫在用这部片子对自己曾经的总结和道别。“不如我们由头来过”。这件事情也只有王家卫自己做的来。每个女人都好美,王菲,章子怡,巩俐,刘嘉玲,董洁,张曼玉。可惜的是章子怡的拿捏只有骚没有风。
不知道为什么星评这么差,但是其实我觉得其实爱情就是如此。(王菲,你实在是太美了。)
章子怡 第二十四届金像奖最佳女主角(2005年)
我不想是章子怡
周慕云爱过苏丽珍旗袍的婀娜、黑蜘蛛手套的神秘,在街角的路灯下没人跟他走。唯独白玲随他走,他却不肯。他和她的故事只会发生在2046潮湿的房间里,他愿意做每次10块钱的情感嫖客,价码分明童叟无欺。他羡慕靖雯的执着、露露的痴迷,目送他们搭上列车驶向2046。只有自己坐在原地,提起笔修改不了结局。
人到了一个阶段,经历过,就能看懂2046了...
王菲的脚,那双高跟鞋。
闷骚。冗长。痴男怨女。假仙。空虛。音乐很棒。王菲很美。刘嘉玲很恶。梁朝伟很混。章子怡很嗲。巩俐很俗。我的短评很安妮宝贝。
某个晚上,梁朝伟把从头到尾心不在焉的王菲带返报馆,让她可以打长途电话给日本情人。她在房间里跟情人电话中卿卿我我,他在外头抽着烟。当他回过身来,指尖不由得在玻璃上轻轻滑翔,拂过她的发丝,她的侧脸,这是甚么样的感情?而这场偷偷发生过的抚摸,她永远不会知道。
2046代表城市沦陷前最后一次出逃的机会。露露在2046被男朋友用刀捅伤;白玲在2046放下尊严乞求爱情;靖雯在2046祈盼远方;黑蜘蛛是职业赌徒,她永远不会回到无法容身的2046;Tak在2046爱上一个迟钝的机械人,机械人假装听不见,错失了离开的机会;周慕云目睹着所有挣扎于2046的人,写了一本结局悲惨的《2047》,送给了唯一真正逃离2046的靖雯。
这么复杂的结构 拍了这么久 他肯定不是想自我重复到这等丧心病狂的程度吧 问题出在 人物情感和外部环境、重大事件 完全没有任何关系 他不是不想表达 而是不会表达 一如梁朝伟完全是个没有任何抱负的所谓知识分子 也因此是个末流作家 自满于男女间的那点事 是会阻碍创作者成长的
很多记忆都是潮湿的
几天以来不知道做什么好,仍然不相信乐观的心态可以救世.当我距离上次亲吻六个月之后,在写字间反复播放的音乐是Danna Lewis和夏韶声.家里挂着tori amos和cobain的海报,还有2046.正面是王菲和木村,反面是刘嘉玲和张震.我始终忘不了剧中刘嘉玲从车厢的尽头走过来,眼泪渐渐干涸,挂上优雅的笑容,脚步轻盈如猫,背景音乐也那么轻快.
沉溺,当然,一个事业无成的快40的男人除了爱情还有什么可供回忆的。
所有的记忆都是潮湿的。
作是作啊,但还真挺喜欢的...豆瓣第2046个标记,标《2046》
一人分饰两角。旅店老板女儿的她,在空房间里一遍一遍的说,「你会带我走吗?好吧,我跟你走。」;机器人的她,流下了那颗迟到的眼泪。在宣传[2046]的时候,她说:“爱情都是没有美好的结局的。” 不知道现在的她是否还这么想?
除去在往2046那趟列车上那一段,其实还是很好看的.
一句话概括:不让人讨厌的做作。